邵彦老师的公开课，是到目前为止，我唯一能够听的津津有味的国画课程。摘录部分精华内容，分享给大家。
这次我们来介绍技法。
山水画的技法庞大复杂，要把握它、介绍它、传授它，首先涉及一个分类问题。
画画的传承，过去靠师徒之间面授，还有一些画稿传承。明代中期开始出现一些画谱，即绘画教材，出版印刷，买了画谱的人就可以自学。但一开始就是汇集一些范例、范本，没什么体系，让大家临摹自学。到了清初康熙年间，出现了一部非常成功的画谱，名叫《芥子园画传》，到现在还在使用。
《芥子园画传》的初集，是《山水树石卷》，它开始有了技法分类，有了循序渐进地教学的思路，可以说是古代的一次艺术教育革命。它是按内容分类的，先有总论，讲绘画理论，设色也放在这里做了介绍。然后到了具体技法，先教画树法；然后再教画石法和山水法；再讲山水画中点缀的人物、建筑、家具、舟船等物。每种技法讲完了，给出一些古人作品的摹本或者局部摹本，让学生临习。
《芥子园画传》的长处，就在于它非常具体，是从画师的实践经验来的。《芥子园画传》的编者是几个名气不大的画家，但是他们的老师名气挺大，叫龚贤，是清初金陵画派的名家。龚贤晚年在南京卖画、授徒为生，就自己编绘了一些课徒画稿，后来《芥子园画传》吸收了龚贤课徒画稿的一些体系和方法，这种拆解的方法显然是来自龚贤的课徒稿。
另外一种，是按照材料、动作来划分，更抽象一些。按照材料来说，笔有笔法，墨有墨法，水有水法，颜色有设色法。
设色法分为纯水墨、淡彩或者浅绛、青绿和金彩，还有没骨法，就是尽量不用线条，用色块自身来构造形态。水法，是用清水，还用洗笔盆里的脏水，水是蘸在毛笔尖上，还是滴到笔肚笔根上，还是直接放到画面上，放到画面上是用滴、洒还是倒、灌，画面湿了以后要不要拿干纸吸水，吸到半干还是全干，这里面有很多变化。
再接着，是趁着画面很湿的状态，还是半干的时候，或者是等全干了，甚至等不及了用熨斗或者吹风机。然后在湿的或半湿的状态下颜色和墨之间，或者颜色和颜色之间，浓墨淡墨之间、干墨湿墨之间，它们是并列着，还是交融，或者是纠缠不清的，或者是边界模糊相安无事的，这些特殊效果都可以靠水法做出来，但是已经属于墨法的范畴。
另外墨法还包括动作范畴的一些概念：泼墨，差不多是拿浓墨往画面上倒；破墨，是用不同浓度、湿度的墨，分先后顺序画到画面上，但要趁着未干的时候，让它们之间发生明显的混融或者纠缠关系；积墨，是一遍遍地画，有的是半干时加画，有的是干透了以后再加画。
还有一种宿墨法，是材料概念，宿墨是指在砚池里过夜的墨。刚磨好的新鲜墨汁是一种均匀的溶液，宿墨里的细微颗粒从水中析出来，画出来的笔痕里就会出现细微颗粒，但不一定是笔痕里有小黑点，更多的时候，如果墨的质量比较好，颗粒足够细，它们会跟着水向笔痕的边缘走，结果每一笔的边缘都有一条比较浓的线，就像勾了边一样，特别有立体感，也有装饰性。有的画家就特意利用宿墨的这种特性，爱用宿墨画画，比如黄宾虹。
笔法有两个层次，一是讲使用毛笔时的动作。人手是拿着笔杆在运动，通过笔杆控制笔锋，在画面上落下痕迹。所以动作类笔法的关键就是笔锋的状态。
古人说“笔有四德”，叫“尖齐圆健”。
尖是说笔头是尖的，因此不是什么毛都能做笔毛的，必须是有尖头的毛才能做笔毛，这种尖尖叫作“颖”。每个动物都只有新长出来的毛才能做笔毛，甚至一生只有一次机会。
齐是笔肚子压扁了，笔头就齐了。做工好的笔就得做到齐，笔肚压扁了画出来的线条就平齐。清代书法家金农就喜欢利用“齐”的性能写出一种怪怪的字，就像油漆刷子写的，称为“漆书”，他可能还不是压扁取齐的问题，还用了剪刀修剪笔头。
圆是笔头的任何一个横截面都是圆的，每一个横截面都是圆的。尖
健是指笔毛有回弹性能，各种毛、不同质量的笔，回弹性能参差不齐。但弹性好的笔毫蓄墨能力差，笔头含墨少，画画写写不久就干了，又得去蘸；弹性差的笔毫蓄墨能力强，笔头含墨多，写写画画就感觉比较流畅。干枯的另一面是坚韧，流畅的另一面是软塌。
笔法关注的核心就是“笔锋”。即笔运行时，笔锋和画面保持什么样的角度。最主要的一对概念是中锋和侧锋。笔锋垂直于画面就叫中锋。虽然不垂直，可是笔杆往下走的时候，笔尖笔头和笔杆还是在一条线上。笔虽然和画面不垂直，但是笔锋也保持在线条的中间，所以是中锋的一种变体，叫卧笔中锋。宋代米友仁的米氏云山，用卧笔画出来的点，称为“米点”，其实是一种典型的卧笔中锋。
如果笔尖不垂直，而且笔杆往下走的时候，运动方向和笔尖指的方向也是成角度的，甚至成直角的，那就是笔杆带着笔头笔尖，和画面成一个切角，齐齐地切下来，这个状态，叫作侧锋。
笔锋的使用状态，还有一些次要的概念，一组，叫作顺锋、逆锋，就是中锋行笔时，笔锋是顺着拖在后面，还是顶在前。逆锋顶着画要费很大的劲，这样画出来的线条很苍劲有力，是受到清代金石学书法影响的结果。晚清的画家虚谷就好用逆锋。谈不上有多好的山水技法，但因为线条苍劲有力，也很讨人喜欢。
还有一组，叫作聚锋、散锋，就是在行笔过程中尽量把笔锋聚在一起，让线条光洁，还是任由它散开来，甚至故意把笔锋搞散，让线条毛糙，甚至全是飞白。
第三组概念叫作藏锋、露锋，这是指落笔和收笔的时候，是任由笔尖的尖痕自然显露，还是加一些小动作把它掩饰起来，这些小动作无非原地辗动，或者回锋，其实就是一种涂改。
线条不可能全是直线或弧线，也有折线，所以行笔过程中还会有转折；线条也不可能老是一般粗细，所以行笔过程中会有提按。
下期再见...
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