2015年北京故宫博物院推出的“石渠宝笈”特展有雍正皇帝云龙黄绢本《行书柏梁体诗序卷》，卷中所言“朕继大统。惟朝乾夕惕。兢兢仰法皇考。期贤哲盈廷。民康物阜。永承至隆之圣治。尝思古之明良、赓歌喜起。君臣一德同心。旷代为之欣慕”。“朝乾夕惕”系语出《易经》:“君子终日乾乾，夕惕若厉，无咎。”意思是说从早到晚勤奋谨慎，没有一点疏忽懈怠。表达了其励精图治、富民强国的政治决心和抱负。
雍正皇帝以后，历代君王以及肱股大臣皆受雍正皇帝“朝乾夕惕”之鞭策，尽心竭力，以致忠孝。作为“十全老人”的乾隆皇帝，不仅有“始以武功壹海内”的“十全武功”，更有“ 终以文德怀远人”的政治夙愿和文化素养。其经常钤盖的一枚闲章“几暇临池”，代表了皇帝对军国大事和艺术生活的双重重视。据北京故宫博物院宫廷绘画专家聂崇正先生考证，清代正式记载并且使用宫廷画院性质的“如意馆”始于乾隆元年，供养的大部分为职业画师。他们大都技艺高超，绘品精良，并且有父子、兄弟等法脉相传，因而，清代“如意馆”培养了许多艺坛圣手。同时，宫廷中的皇室宗亲和大臣也以效仿皇帝为任，案牍之外，操笔弄翰，亦成就不朽之事业。如康熙皇帝的十一子允禧、廿四子允秘的次子弘旿；康熙朝户部侍郎王原祁、兵部左侍郎宋骏业、大学士蒋廷锡；雍正朝礼部侍郎邹一桂、礼部尚书董邦达、乾隆朝内阁侍读学士张若澄等等，其绘画格调和水准甚至在某些方面要超过某些宫廷画家。
（图一）慈禧皇太后 (1835-1901) 富贵凌云
立轴 设色纸本
135×66 cm. 53 1/8×26 约8.0平尺
永瑢所绘《平安如意图》（图二），作于乾隆五十年，颂扬乾清宫举行的千叟宴一事。永瑢任总裁编纂的《四库全书》于乾隆四十九年功成，次年即是乾隆登基五十年，皇帝喜命于次年正月举行千叟宴。千叟宴的举办，正是清代尊老优老礼制的体现，人瑞之长，是社会太平昌明的象征。永瑢《清供图》溢洋出静穆古雅的吉祥喜意，悬挂屋内观之，皇家贵气外，更参得古人所谓“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”的哲学冥思。
（图二）永 瑢(1743-1790) 平安如意图
立轴 设色纸本
129.5×58.5 cm 51×23 in. 约6.8平尺
另外一件永瑢所绘《山水册》（图三），计二册二十四开。其绘法精绝，雅韵悠长，相较之下，不逊于各大博物院（馆）藏之永瑢山水册页。此册为孙毓汶、天津水西庄查日乾及其后人递藏，可宝可爱。
（图三）永瑢(1743-1790) 山水册
册页(二册二十二开) 设色纸本
20×11cm×20 7 7/8×11 in.×20 约0.2平尺(每幅)
高宗乾隆皇帝御笔之书格高质雅，神闲气定，其御笔《瀛台即景》诗四屏（图四）尺幅巨大，颇为憾人。且此诗著录于《清高宗(乾隆)御制诗文全集》第四册；“乾、隆”二印也与《清代帝后玺印谱》第五册乾隆卷所取二印吻合，洵为至宝。
（图四）乾隆帝（1711-1799） 御笔《瀛台即景》诗
四屏 水墨纸本
1761年作
170×32cm×4 66 7/8×32 in.×4 约4.9平尺(每幅)
著录于《石渠宝笈》的乾隆御题、董邦达绘《西湖十景四屏》（图五），原为册页，后散佚，藏家重装，为“双峰插云”、“花港观鱼”、“雷峰夕照”、“柳浪闻莺”四屏，高宗皇帝御笔亲题书法雍容华贵自不用多言，董邦达绘法考究，笔墨精熟，所绘境界开阔，恍如身临，真大家手法。
（图五）乾隆御题、董邦达绘 西湖十景四屏
镜心 水墨纸本
43.5×135×4 17 1/8×135 in.×4 约5.3平尺(每幅)
汪承霈《花卉果蔬册》（图六）、邹一桂《榴花萱石图》（图七）、《四时花鸟八屏》（图八）、蒋廷锡所绘《仿宣和画册》（图九）皆为画家用心力作，且画家本人皆为二品以上朝廷大员，从政之余，其所制佳亦能构超凡脱俗，精妙如斯，实乃天资如此，不可想见。另有聂崇正先生定为康熙朝《一等功臣杨茂勋像》（图十），品阶确当，手法精绝，蔚为大观。
（图六）汪承霈(?－1805) 花卉杂蔬册
册页(十二开) 设色纸本
27.5×32cm×12 10 7/8×32 in.×12 约0.8平尺(每幅)
（图七）邹一桂(1686－1772) 榴花萱石图
镜心 设色纸本
106.5×54 cm 41 7/8×54 in. 约5.2平尺
（图八）邹一桂(1686－1772) 四时花鸟八屏
立轴 设色绢本
1736年作
31×30cm×16 12 1/4×30 in.×8 约0.8平尺(每开)
（图九）蒋廷锡（1669-1732） 仿宣和画册
册页(二十四开) 设色纸本
1718年作
尺寸不一
（图十）佚 名 杨茂勋像
立轴 设色绢本
画心194×98 cm. 76 3/8×38 5/8 in. 约17.1平尺
聂崇正题签：清康熙一等功臣杨茂勋像。岁在辛卯，聂崇正识。钤印：千秋
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