大家好,我是小七
今天说说《芥子园画传》树谱中
历代名家是怎样画树的
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王维树法王维树法多用双勾,即藤梢树杪(miao三声)亦丝毫不苟,后信世昌亦为之。
王维画树的时候多用双钩法,即使画到了藤蔓树木的末梢也是一丝不苟,后世的信世昌也是这种画法。
王维(701年-761年,一说699年—761年),字摩诘,号摩诘居士。河东蒲州(今山西运城)人,祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家。王维多咏山水田园,与孟浩然合称“王孟”,有“诗佛”之称。
书画特臻其妙,后人推其为南宗山水画之祖。苏轼评价其:“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。”
对于自然的爱好和长期山林生活的经历,使他对自然美具有敏锐独特而细致入微的感受,因而他笔下的山水景物特别富有神韵,常常是略事渲染,便表现出深长悠远的意境,耐人玩味。著有绘画理论著作《山水论》《山水诀》。
信世昌[元]字云甫,自号中隐,东平(今山东东平)人。善画山水,学於沈士元,有出蓝之誉。墨竹别成一家,盖王庭筠之后又一变者也。
练习作品:
马远(生卒年不详),字遥父,号钦山,河中(今山西永济)人,生长在钱塘(今浙江杭州),南宋画家。出身绘画世家,南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。
马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐,多用水墨,笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙,线条硬劲,或用“斧劈”,水墨苍劲,意境深邃清远,标志着南宋山水画的时代特色。在构图上,马远一变五代、北宋以来的“全景式”,而是在取景上善于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”,品评者多以马远的画为“残山剩水”,赞誉他的独特画风。
其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟,使画面达到了强烈的空间感,突出近景的艺术效果。
存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
练习作品:
萧照枯树法萧照(公元1131-公元1162),濩泽(今山西阳城)人。南宋画家,补入南宋画院为待诏,又补迪功郎,赐金带,作品有《山腰楼观图》、《秋山红树图》、《岳祠汉柏图》、《光武渡河图》、《竹林七贤图》等,杭州显庄观、西太已宫等处有他的壁画。擅画山水、人物、舟车、屋宇,其姓名作石鼓文书款于树石间。尤长异松怪石,所作苍浪古野,“望之有波涛汹涌,云屯风卷之势”。其画笔健墨重,皴法遒劲,苍莽葱郁,气势雄伟,酷似李唐。燕肃少孤贫,巧思过人,宋真宗大中祥符年间进士,官至龙图阁直学士,人称“燕龙图”。学识渊博,精通天文物理,有指南车、记里鼓、莲花漏等仪器的创造发明,著有《海潮论》,绘制《海潮图》以说明潮汐原理。工诗善画,以诗入画,意境高超,为文人画的先驱者。
他的绘画以“神似”著称,擅画竹,并受赵孟頫影响,主张以书入画,曾自云:“写干用篆法,枝用草书法,写叶用八分,或用鲁公撇笔法,木石用折钗股、屋漏痕之遗意。”
练习作品:
曹云熙树法曹知白(1272~1355),元代画家,藏书家。字又玄,贞素,号云西,人称贞素先生,松江华亭(今上海青浦)人。从小机敏颖悟,很有见识,爱读书,好黄老之学。
家有藏书数千卷,也喜蓄字画。曾被荐为昆山教谕,不久辞去。结交赵孟頫、邓文原、虞集、王冕等名流,与倪瓒、黄公望交往最密,常以书画相唱和。
曾任昆山教谕,后辞官隐居,读经书,好道教。为江南富族,庄园宽敞豪华而清幽,喜交结文人名士,家富收藏。擅山水,师法李成、郭熙,山石勾皴柔细,少渲染,笔墨早年秀润,晚年苍秀简逸,风格清疏简淡。有《寒林图》、《疏林幽岫图》、《群峰雪霁图》《溪山泛艇图》《双松图》等传世。
练习作品:
倪云林树法与李唐树法倪瓒(1301-1374),初名倪珽,字泰宇,别字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子;江苏无锡人,元末明初画家,诗人。擅画山水和墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。
早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶书入,有晋人风度,亦擅诗文。洪武七年卒,时年七十四岁。
倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒家中富有,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初年,散尽家财,浪迹太湖。
存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》。
李唐(1066—1150),南宋画家。字晞古,河阳三城(今河南孟州)人。初以卖画为生, 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。
擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法,苍劲古朴,气势雄壮,开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简,用笔峭劲,创“大斧劈”皴,所画石质坚硬,立体感强,画水尤得势,有盘涡动荡之。兼工人物,初师李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成风格。并以画牛著称。
与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。
练习作品:
吴仲圭(梅花道人)树法吴仲圭树法,沈石田尝摹之。
吴镇(吴仲圭)画树法,沈石田经常临摹此种方法。
梅花道人树法:要郁森,其妙处在树头参差,一出一入、一肥一瘦,以木炭画圈,随圈点之。
吴镇(梅花道人)画树法,要画得郁郁森森,它的妙处在于树木枝头参差,一出一入,一肥一瘦,用木炭画圈,随着画的圈点墨。
吴镇(1280年-1354年),字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴人。元代著名画家、书法家、诗人。擅画山水、梅花、竹石,与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。黄子久树法:树固要转,而枝不可繁。枝头要敛不可放,树头要放不可紧。
黄子久(黄公望)树法,我理解的是树固然要多姿多态,但是枝叶不能乱画。树枝末端要收敛不能太开放,树木的末端(树干)要画得开放不能收敛着。
黄子久树法,云林亦为之。
黄子久(黄公望)画树法,倪云林也这样画。
黄公望(1269-1354或1358),元代画家。自称浙东平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”,出继温州平阳黄氏为义子,因改姓名,字子久,号一峰、大痴道人等。这里集中说了下《芥子园画传》中提到的各位名家。从他们的生平经历也可以看出,好多人之间都是师徒关系,后人会学习前人的技法。所以说某一种技法不能说是只有某位名家用。大家临摹的时候也是,要多多注意各技法的特点。
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