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写意山水画的技法(二)

1

    

线


线条运笔主要有“中锋”和“偏锋”。所谓“中锋”,指运笔过程中笔锋始终保持正中部位;“偏锋”就是笔锋在线条的一侧运行。中锋浑厚沉着,偏锋劲利且多变化。线条运笔要讲究起笔、行笔、收笔,虽然不等于书法的运笔要求,但要具有“写”的意味。要有“积点成线”的意识,宜慢不宜快、快则易浮易飘;易毛不易光,光则易薄易平。


元-黄公望 山水

2

    

“点”因形得名,要求是要得力得气。运笔应以中锋为主,一气呵成,笔笔清晰而又气脉相贯;疏密聚散最为关键,既要浑成一体,又要错落有致。其中圆点和散笔点易见的毛病是蜻蜓点水,特别是在生宣纸上,往往误认为运笔重了会渗化成模糊一片,其实正相反,越着力越不易渗化,越轻则水份浮在表面越容易渗化。因此点的运笔最要着力,同时运笔速度要适当加快。

清-龚贤 山水

现代-黄宾虹 山水

3

    

块面的表现十分丰富,它和点、线共同组合成写意山水画的基本“另件”,而且比点线更具现代感。块面应该位点、线的延伸和扩大,因此它同点、线一样,要注重运笔,最忌平涂。块面的运笔要有气势,才能生动;只有“见笔”才不会疲软。同时,块面的运用最能体现“墨分五色”的功能。

现代-李可染 山水

4

    

传统的皴法名目繁多,大体上南派有披麻、卷云、牛毛、折带等,北派以刮铁、斧劈为主。各种皴法的运笔各有要求,必须详加辨析。皴法是点、线、面的运笔和用墨的综合表现,而且又是刻画山石形象的主要手段,因此在山水画技法中,它占据着极为重要的位置。皴法主要是运笔的组合问题,比如牛毛皴,既要一笔一笔折得开,又要一笔一笔气脉相连;既不能过多交搭,又要显得紧密。运笔的轻重、快慢,节奏、力度,多是在一定的组合之中完成的。


折带皴

   斧劈皴


5

    

有笔有墨

笔墨是运笔和用墨的合称,运笔得法而墨色活泼才称“有笔有墨”。运笔用墨要能相辅相成,水是很重要的因素。运笔求苍劲,水分不可过多;墨色要鲜活,水分不可太少,这是一对矛盾,要能调和它,才算“得笔墨”。


 近代-黄宾虹


6

    

笔势


运笔见“笔势”,要立足在笔法的基础上,笔势是运笔的气势所在,运笔要见气势,迟疑缓滞是不行的,必须要肯定要迅疾且要连贯。因此运笔时要胸有成竹,在力度中加快速度,能一气呵成。


 清-石涛

7

    

笔力


运笔而能得力,就是“笔力”的体现。这个“力”的体现大致包括了三个过程:首先,要能控制住手里的这支笔,该粗则粗,欲毛则毛;再者,笔法了然于胸又能发端于笔,起讫顿挫之中浓淡得宜;然后,赋予笔墨以性情,是劲健、是秀媚、是浑厚、是飘逸。至此,则笔力自然流露。


现代-关山月'


8

    

生发


“生发”在山水画中很重要。一是笔墨上的生发,一是章法上的生发。笔墨上的生发贵在运笔紧凑,前一笔生发后一笔。它表现在形体上,如松树,大干上生发枝干,枝干上生发小枝,要合理;墨色上过度也要自然得体,不可突然浓突然淡,章法上的经营位置,也要有它的合理性,树木长在何处,泉水从哪里流出,都不可随意安置。


现代-宋文治

9

    

避让


前面说了生发,这里再说“避让”。有生发必有避让,懂得避让,才能使笔墨顺畅,才能使画面气脉通畅。比如,一幅画画完以后的题款位置,往往是要斟酌再三的,万万不可见空就题,这里考虑的就是避让问题,题款得宜可以提醒画面,反之则迫塞画面。

现代-钱松喦


10

    

明暗


“明暗”是西画术语,国画成为“阴阳”,指的是光的分布所产生的现象。山水画中的皴法除了描绘土、石的纹理之外,所谓“石分三面”表现它的向背之外,同时也是在表现“明暗”。此外,更直接的是用墨色(也可用其它颜色)来表现明暗,以加强它的空间感。


 现代- 贾又福

11

    

苍劲


山水画的“笔意”很有代表性,比如“苍劲”、“浑厚”、“秀逸”等等。要追求其意,一是运笔要有力;二是运笔要毛要涩,避免光结避免浮滑;三是笔头里的水分不能过多,墨色略干为宜。如此而成的点、线才有希望接近“苍劲”。要完全达到它的笔意,除了技巧之外,还须一个“意在笔先”的感觉所在。


现代- 张仃

12

    

滋润


所谓“滋润”也是技巧与意识相融合的一种笔意。“滋润”的笔意,笔头里要有适量的水份,没有水份则干,就无从谈起“滋润”了。要留心的是“润”要与“滥”相区分,两者之间仅一步之遥,“润”有笔而“滥”无笔,这是所谓“滋润”的基本状况。


现代-宋雨桂

13

    

渲染


渲染大致上有“铺染”和“点染”两种基本手法。

 “铺染”是铺开笔头,尽可能地大面积接触纸面,“点染”是“点”的放大。渲染一般先从“铺染”开始,从淡墨或淡色入手,先铺上一层,然后乘湿用略浓的墨或色加染。加染时可“铺染”也可“点染”。可以反复多次,只要不腻不结。无论“铺染”还是“点染”都应该适当见笔。



现代-吴湖帆


14

    

破墨


“破墨法”有以浓墨破淡墨或以淡墨破浓墨两种。破墨法一定要乘湿时完成,也可用于以墨破色,或以色破墨。


 近代- 张大千

15

    

积墨


“积墨法”即墨色层层相积。积墨法一般只用在点、线的层层复加之中,而且必须遵循淡到浓这一过程。一般大的墨块不用积墨法,因为墨里有胶,大面积的墨块复加以后,胶水会将后加的笔痕并掉,成为模糊一片。


近代-齐白石

16

    

开合


山水画的“开合”是经营位置的手法之一,“开”是推开,分开层次的意思,“合”是合拢的意思。就整个章法来说,是大开合,比如“一层地、二层树、三层天”的“三叠式”就是两个大开合。“两段”式章法也是一个大开合。就局部来说,还有很多小开合。


现代-傅抱石


17

    

取势


一幅好的写意山水画总会有这样或那样的地方打动欣赏者。章法上的气势就很容易先声夺人。“势”可取横势、斜势、纵势等等。复杂一些的还有纵向“S”形、横向“S”形、“Z”字形、交叉形以及它们之间的组合,都能构成各自章法上的气势。当然,在定“势”的当中应该有变化,比如大的横势中应该有适当的斜势甚至纵势,以求变化而能增强其势。写意山水画的章法布局,唯能“识势”,才能“取势”。


现代-陆俨少





重磅推荐:“书圣”王羲之创作《兰亭序》专用笔-鼠须笔,行笔纯净流畅,写出的字以柔带刚。王羲之在《笔经》里也说“世传张芝、钟繇用鼠须笔,笔锋强劲有锋芒,鼠须用未必能佳,甚难得”。不愧是中国毛笔精品中的精品。

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