北宋书法大家米芾，粉丝特别多。
他与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，“米家山水”广有盛名。不过个性怪异，举止癫狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米癫”。
今天，给大家整编《米芾最惊美百来个字》给大家从微观细节和字间对比上，一睹米字绝美风采！先从著名的《珊瑚帖》开始吧！咱们先看字，放大之后仔细看。
看到“瑚”字，有没有想尖叫的感觉？
斑驳字迹，信手“涂写”的神韵。在《珊瑚帖》中，字态极为奇异超迈，随意而书，神韵自然，神采更趋飞扬，形式感也更具意趣。
米字中，平捺十分伸展，从不少字中能看到如此奔放意韵。下面我们接着到著名的《苕溪诗卷》，作为米芾代表作，用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。
尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。
看到“时”字的钩划，这就是最典型的米芾味！
米芾行笔要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。我们看到上面的“半”和“夏”字的横划骨和肉的体现：
米芾对书法用笔有独到体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。
其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。
从米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来，无怪乎苏东坡说：“米书超逸入神。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马。
米字代表性的“捺点”，很传神。
不难看出，米芾用笔豪放稳健，结字宽绰疏朗。其书体潇洒奔放，又合于法度。比如看到下面的《戏成诗帖》：
米芾结构奇俊，大字亦不例外，比如大字帖《研山铭》如下：
此帖沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。
米芾的用笔，善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势。尤以尺牍真性情，代表作如下方《致伯修老兄尺牍》：
从《致伯修老兄尺牍》单字“透”“纸”“老”等字，足见米字沉著痛快的风味：
看到米芾，起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。《张季明帖》非常明显：
“深”足够险吧？
我们看到，米芾的捺笔变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折，如《值雨帖》的“数”：
米字的勾也富有特色，如下面《值雨帖》的“雨”字：
董其昌说：“米字为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”明里自谦而实点到精要之处。。说到“冰寒之奇”我们就要看到《多景楼诗册》：
米芾书法，单字险奇，而在同一幅作品中，单字与单字的对比与气势搭配，也十分抢眼，我们下面就以“四字”组合的形式，给大家展示。首先看到“中华第一美帖”之《蜀素贴》单字：
《蜀素帖》被誉为第一美帖，虽书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，看到选字，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。
险美米字，配以绢本字迹的味道，十分惹人喜爱。下面我们继续欣赏。
《丹阳帖》隐现了二王味道：
米芾行笔轻重缓急，节奏感极强，用墨则干湿浓淡，浑然一体，得天成之趣。
米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气。看到下方《惠柑帖》：
下面是《箧中帖》，出于天真自然，绝不矫揉造作：
不少米字，在运笔上刚劲强健，具奔腾之势，筋雄骨毅，变化无穷。在结字上，自由放达，倾侧之中含稳重，因而端庄之中婀娜多姿。看到《叔晦帖》：
再看到著名的《德枕帖》，用笔十分老辣，笔锋犀利，结字取巧，非常挺拔有力，精神俊朗：
在米芾的笔下，长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。这就是米芾的美妙。这些，就是米芾最惊美的一百多个字！太险，太美，太爱了！
米芾不单癫狂，下笔写字还非常“狠”。
比如《淡墨秋山诗帖》——
许多书法作品是初看第一眼没什么感觉，往下细看每一个字后，越看越耐看，最后被震撼。
咱们先看字，放大之后仔细看，后面再讨论米芾如何的“狠”。
瘦山竹老师评曰：“这家伙狠的，起笔就那么苦大仇深。”
怀帖过江老师解释，不苦，他潇洒得很：
老米敢“狠”下笔，而且能义无反顾地“狠”下去，因为他心中有数那个“下笔处”。无论他或正下笔，或斜下笔，或快，或慢，都能百分百命中。另外，正因为他下笔准确，所以他能收笔，进而能收字身。这就是功夫。
外行看热闹，起码也看到美观。内行看功夫，看到的就是点墨之下的运笔风雷了。
现代人学书法，幸运的是那么多好帖得以印刷出版，再利用电脑高清放大，真真是极尽方便之门。惟有善自珍惜，勤加学习。
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