《寄扬州韩绰判官》 唐·杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
（二十四桥的夜晚被明月映照得清幽透亮，我心念的美人你现在何处教人吹箫呢？一座二十四桥荡尽相思之苦，那时的桥还在，可那时的女子已经不知所踪。后世作者对二十四桥情有独钟，纷纷在诗词中引用，足显杜牧的模范影响。）
《天净沙·秋思》 元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
（小桥流水本是最美的江南春色，可在天涯之下，凄凉的背景映衬之下，这一方活景竟被塑造成了孤独，匆匆的流水彻夜不停，独行的异乡人亦是马不停蹄，流水无法回头，这位断肠人亦是无法回头啊。）
《枫桥夜泊》 唐·张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
（这首家喻户晓、远销日本的著名唐诗，诗文虽未提一桥，但所描写之物却都是在枫桥下发生，停泊在枫桥的张继心中感慨万千，是失眠更加孤独还是孤独让人失眠呢？)
《望江南》 清·纳兰性德
初八月，半镜上青霄。斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。
（她倚靠在雕花的栏杆上娇媚不语，梅花的影子随着月光暗暗度过红桥。红桥已然不是红桥，而是诗人与心上人的婚房，这一波妩媚而又娇羞的描写，一下子使人回到初恋相思之时，二人的状态。）
《望海潮·东南形胜》 宋·柳永
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
（如烟之柳，彩绘之桥，遮风之帘，翠绿之帐，楼阁高高低低，其中十万人家。为了描写东南地区的富庶，柳永可谓竭尽所能，一座桥以“画”字为形容，足见其高超之处，不免令读者好奇，这画桥究竟是什么样子的？）
《瑞龙吟·送梅津》 宋·吴文英
还背垂虹秋去，四桥烟雨，一宵歌酒。犹忆翠微携壶，乌帽风骤。西湖到日，重见梅钿皱。
（本词中的桥叫做垂虹桥，屹立在吴江之上，不得不说连名字都这么美！而秋日即去，垂虹桥烟雨朦胧，作者此时正与把酒言欢，一宵歌酒盎然，可谓尽兴也，可谓畅快也。）
《秋登宣城谢脁北楼》 唐·李白
两水夹明镜，双桥落彩虹。
（两江之间，一潭湖水像一面明亮镜子，两桥像天上落下的彩虹。李白不深究细节的外显，而更注重狂放的本质，简单十个字，没有很高级的词汇，但总体感觉上是给人一种大气磅礴的气势的。）
《题李凝幽居》 唐·贾岛
鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。
（前两句是历来为人称道的名句，其实后两句的意境也是相当迷人。走过小桥后，眼前呈现出了原野迷人的景色，云脚正在飘动，仿若山石移动。这个桥就像一模屏障，一面是烟村人家，一面是辽阔原野，站在桥上，置身两个世界。）
《桃花溪》 唐·张旭
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
（一座高耸的桥若隐若现，隔着云烟，我在江水西畔询问着过往的渔船。如此绝美的飞桥，每次读之都令人心驰神往，想亲自过目一探究竟。）
《满江红·思家》 清·郑燮
潮打三更瓜步月，雨荒十里红桥火。
（瓜步山下，江潮拍打着夜晚，也拍打着江中明月，细雨飘洒十里扬州路，灯火将桥映衬得像火焰一样红彻。外面下着蒙蒙细雨，桥下一片火红酒绿，而赏景的人则望着这一番景色，惶惶然遁入夜色。）
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