倪瓒(1301或1306-1374），初名珽，字元镇，号云林子等，元无锡（今属江苏）人，家资豪富。元末，农民起义时，他将家财分送亲友，隐居太湖及附近各地。
他初学董源，后来“一变古法，以天真幽淡为宗”，兼学古今各家之长。擅淡墨枯笔轻勾漫写，创“折带”皴法。他的画描绘太湖一带恬淡自然景色，但比实景意境空灵幽静，不用色，也不画人，说：“今世哪复有人”以表示对社会的不满。他主张“逸笔草草，不求形似”，又说自己所画之竹是为了抒发“胸中逸气”。
倪瓒的画简中寓繁，似嫩实苍，为元四家之一。
明董其昌《画旨》说：“云林生平不画人物，惟龙门僧一幅有之，亦罕用图书（印章），惟荆蛮民一印者......
清石涛《大涤子题画诗跋》说：“倪高士画如浪沙溪石，随转随立，出乎自然，而一段空灵清润之气，冷冷逼人。”
步骤一： 勾
此图近景在前面下边，中间偏左，中景在稍后右边，远景在后。
因前景中间偏左，题字在右上方，上下左右遥相呼应。
用炭条先勾位置，分出以上三大部分。然后再打细部稿。树的高度占纸高约五分之三。
定稿以后，可以先勾淡墨线，勾线时注意范画用笔粗细转折。随后再用重墨“提”，如树枝和石的部分轮廓、房屋等。
山石勾线宜用枯笔俭墨。树为鹿角枝，用中锋浓墨，行笔顿挫有力但应避免虚尖。
注：原图山峦过低，景物布局过于平整，形成下挤上空。亭子过大，与前景房屋比例不合。为此，稍作调整。
步骤二：皴、擦、点
倪瓒创折带皴法，山石用渴笔侧锋，其间随披麻笔意。
画时斜握笔，笔尖在左，拖笔向右斜行，然后向下折笔，因系侧锋，向下时即自然形成擦笔。笔道出来有些像楷书、隶书的“折”，横细而竖粗。所不同者，写字多用中锋，作画则笔锋多变。
倪瓒作画多用皴擦而少渲染，临画时应擦够，以擦代染，但勿破坏勾皴。
此图多用横点点苔，以使点与皴行笔方向配合，谐调一致。树叶，尤其表现寒林，用稀疏的瘦横点，与米点那种肥厚的风格相反。另有一种钉头点，起笔重，向下垂直，轻提收笔，概括表现一种枝叶下垂的树。山水画中除松柏、柳、桐、梅等特征显著的树外，一般都用圆、长、介字点概括，统称为“杂树”。
清郑绩《梦幻居画学简明》说：“折带皴如腰带折转也，用笔要侧，结体要方……石形方平……此由北苑（董源）大披麻之变法也。”
步骤三：染墨
倪瓒作画笔墨简括淡雅，有一种荒疏冷漠的逼人之气。
他中年之作，有的用笔圆润浑厚，晚年则皴擦多于渲染。至七十二岁所作《春山图》全用干笔皴擦，一笔不染了。
临他的作品，应多留意他与众不同的风格。
步骤四：设色
明王世贞说：“云林生平不作青绿山水，仅二幅留江南。”倪瓒青年时也能青绿山水，晚年则水墨山水，不设色。
此图应将墨本画齐，不设色。
为便于学习设色，可考虑用浅绛法：
1.赭石：染树枝干、房屋木结构部分，勾衣纹和白房顶。
2.用淡赭石染人脸，渲染山石上轻下重；擦坡下沙滩。
3.花青：画远山。
4.墨青（花青调墨）：点叶，点苔，画草。
《唐宋元十六家山水画技法图解》
著者：刘松岩
开本：16开
页数：176页
定价：26.00元
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