我总觉得，宋词不是天上的烟火，是只能在人间开放的花朵。
它们有血有肉，有笑有泪，远离了深山古寺的孤寂，少了些阳春白雪的冷傲。或淡雅芬芳，生机勃勃; 或娇俏美丽，纯真可爱。
不论是深情绵邈的婉约词，还是慷慨激昂的豪放词，都充满了人间的烟火气，唱尽了世间儿女的爱恨别离。
这个世界， 什么都古老， 只有爱情永远年轻；这个世界， 充满了诡谲， 只有爱情永远天真。
宋词，就像一首首或优美动听或缠绵悱恻或哀惋动人的爱情歌曲 ，唱响在历史的天空里。
宋词，陪你看尽繁华盛世，游尽千山万水，给你最温暖的日常和爱情最真的模样......
（一）
吴山青，越山青，两岸青山相送迎，争忍有离。
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江边潮已平。
林逋一生没当官没结婚，只是喜欢种梅养鹤，所以得了一个“梅妻鹤子”的雅号。
他常说他的志向不在家庭妻儿，不在功名富贵，只有青山绿水才能与他心意相通。
尽管如此，这位看似对“爱情”一无所知的隐士在描写男女爱情时，丝毫不逊色于那些在情爱中浮沉的风流雅士。
这首词作以一位女子的口吻，抒写她与情人诀别的悲怀，借自然的无情反衬人生有情。
“多情自古伤离别”，爱情越美好，离别也就越让人伤怀。
爱情最好的样子，不是热恋时的甜蜜蜜语和山盟海誓，而是在我们遭遇失意时，在我忍耐不住流泪时，你关心的眼神停留在我身上。
哪怕只有几秒，我也能感受到你的担忧，一切足矣。
（二）
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
仪北宋崇宁二年（1103年），仕途不顺的李之仪被贬到太平州。祸不单行，先是女儿及儿子相继去世，接着，与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。
这年秋天，李之仪携杨姝来到长江边，面对知冷知热的红颜知己，面对滚滚东逝奔流不息的江水，写下了这首千古流传的爱情词。
一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己。不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我，只求在我最美的年华里，遇到你。爱情最美的样子就是你想着我，我也正想着你。
（三）
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
作为北宋初期著名的“富贵词人”，晏同叔一生顺风顺水。
虽然同属婉约派词人，他的词作在描写爱情时却哀而不伤，深婉含蓄，有一种淡淡的人生自适之感。
此词虽写的是人生离别相思之苦，包含望而不见的伤离意绪。却一改其他婉约词中描写相思离别时的纤柔颓靡气息，意境寥阔高远。
相思有千万种，但不是所有的相思都能等到一个好的结局。很多时候，我们能做的就是等待。
因为最好的爱情需要等待。最真的爱情更需要等待。
爱情最美的样子就是我爱你，我愿意等你，一生一世。
（四）
花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。
在北宋的词坛上，婉约词派里，能与与柳永齐名的就是“张先”了。
他作词造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
表现了词人对于爱情的忠贞不渝，同时也表现出一种美好期望不断升华的向上精神
这首《诉衷情》用词巧妙，借“花谢月朦胧"表现恋人相聚时的美好和短暂，又“花不尽”，“月无穷”来表达自己对于爱情的忠贞不渝和美好期望。
全词从上片的悲怆沉痛转向下片的美好期待。心灵升华，笔力不凡，波澜起伏，感人至深，堪称爱情词中的千古绝唱。
真正的爱情不就是不屈服，不妥协，无论外在的压力多么强大，最后都会选择在一起。
爱情最美好的样子不就是相爱的人永远在一起。
（五）
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟卿本多情光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
提起大词人柳三变，后人总会不由自主地将其与“秦楼楚馆”联系在一起。
事实上，柳永一生所创作的大部分词作，多数都是与歌妓有关，与市井生活有关，与情爱有关。
在描写男女情爱上，柳永是个“能手”，写离别，写欢聚，写相思，佳作无数。一首《雨霖铃》让他的声望达到顶峰。
而这首《蝶恋花》表面写“春愁”，实则写“相思”。
思念原本藏在心中许久，却迟迟不肯说破，眼看要说出来了，却又闭口不言。影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后时刻，才大胆地脱口而出：我已相思成灾。
爱情最甜蜜时，你愈下定决心不思念对方，就会愈思念对方。最后思念入骨，无怨无悔。
（六）
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
辛弃疾一生都在力图恢复国家统一。其大部分词作慷慨激昂，充满了浓烈的爱国热情和壮志难酬的悲愤。
然而，辛弃疾既能豪情壮志铁胆沙场兵戈碎，也能看春花秋月思庭院泪雨坠。
这首《青玉案》便是是辛弃疾“细腻柔媚”风格的代表。
在这首词中，词人并不是想要歌颂爱情，而是假借对一位厌恶热闹、自甘寂寞的女子的寻求，含蓄地表达了自己政治上的失意。
然而，词人在寄托情怀时，却在不经意间形象地刻画出了人们追寻“爱情”时的心境：
初时，“寻寻觅觅”，求而不得，失魂落魄。正想放弃时，却发现真正的“爱情”原来一直就在身边。
爱情最好的样子就是我们无论走多远都在彼此的心里，彼此的眼里。
（七）
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
东坡十九岁时，苏轼与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对苏东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。
在这世上有一种最为凝重、最为深厚的爱情就叫相依为命。那是天长日久的渗透，是一种融入了彼此之间生命中的温暖。
（八）
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
这是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合。
“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：
爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。
这两句感情色彩很浓的议论，成为爱情颂歌当中的千古绝唱。
（九）
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。
这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
在前期，李清照与丈夫赵明诚伉俪情深，锦瑟和鸣。国破家亡之后，李清照遇人不淑，再也找不到曾经的爱情了。
人人都希望自己的爱情长长久久，一生不变。可是“人有旦夕祸福，月有阴晴圆缺”，人世间的爱情哪能事事如意？
爱情最美好的样子除了相爱时的厮守缠绵，也有爱情离去时用尽思念去思念，守着回忆度余生。
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