书法是文字基于实用性传承发展起来的，其原本是书写历史的，在此过程中不经意地体现了他惊人的艺术性，凝结了亿万人几数千年的沧桑变化，也便有了自己的历史，也就有了根。浮躁和功利显然只注重枝叶和花的繁茂外在表现和个性突出，岂问无根之花，如何长久？古语有云：笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。没有书法基础或是抛开书法基础的创新就是瞎胡闹。
柳体就其功力、水平、对后世的影响和贡献来说，无疑是伟大的，自唐代以后，学柳者也是代不乏人，因为学柳而成名者也是大有人在。但少年儿童，特别是几岁的孩子一入手就学柳不太合适，特别是那些女孩子。柳体的特点是质朴苍老，古拙大度，敦厚雄伟。就其苍老古拙这一点年纪太小的孩子恐怕很难理解，很难领会。倒不如等年纪稍大一点了，有了一定的基础了再学也不迟。
我的老师跟我说柳公权专研书法，是书法大成者。然时间流逝，年暮之时书法的饱和与年少之时的谦谨正是每一个学习的人该考虑和应当做到的。见字如见人，见字知其志。这都是可以看出来的，尤其是心态和沉淀。茫茫于世柳公权的笔体能流传千古与其的“字魂”是分不开的。我想，先练柳体的启蒙应该就在这。
譬如近年有好事者为秦桧正名，频频不知怎么保存完好的秦桧作品，赞其文采好，书法好。有一干跟风者就嚷：比岳飞有才啊。然鹅人格卑鄙，臭名昭著，有才更是遗憾，岂堪为师。其所谓传世作品也就在浮躁的字画市场荡荡荡漾，给光怪陆离的世界添个乱景而已。
古代的书法家，字写出来，大家都爱看。现在的丑书，如果写得大家都不爱看，美其名曰：观众的欣赏水平没上来，给行家看的。古代书法家就不给行家看了？所以觉得，那也许是一句托词罢了。从王羲之往下，颜、欧、柳、赵，苏、黄、米、蔡，大家都觉得好看。一件事物到了巅峰之后就会衰退，比如唐诗、宋词，就那么些题材、情节、情感、思想，就那么多汉字，还要符合平仄、音律、押韵，古人文人专业玩这个，玩过巅峰了，玩到极致了，也会衰退了。现在毛笔几乎退出日常使用，该玩的技法也都被探索过了，幻想今人超过古人，几乎不可能，除非玩丑书之类的胡乱创新。
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