打开APP
userphoto
未登录

开通VIP,畅享免费电子书等14项超值服

开通VIP
中国绘画之花花草草篇[上]

中国绘画之花花草草篇[112P]  



  


  写生蛱蝶图   赵昌 卷纸本 设色   纵27.7厘米 横91厘米   北京故宫博物院藏

  赵昌,生卒年不详,字昌之。广汉(今属四川省)人。擅画花果,多作折枝花,兼工草虫。重视写生,自号“写生赵昌”。真宗大中祥符(1008—1016)间,声誉最隆。这是一幅描写秋天野外风物的写生画。在构图布局上,画家有意在画面上方留下很大的空白,景物多集中在画面的下部。将野菊、霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等,布置得错落有致。在晴空中有三只美丽的彩蝶正在翩翩飞舞,一只蚱蜢正在向上观望。整幅画把秋日原野的高旷清新、风物宜人的景色,描绘得十分动人。作品用笔遒劲,逼真传神,设色清丽典雅,清劲秀逸。花卉用笔筒率,变化自然。双钩、晕染绘近处花卉的阴阳向背。蚱蜢和蝴蝶,用笔十分精确,微染出不同质感。画面有一种纯净、平和、秀雅的意境和格调。

  


  杏花图   赵昌 团扇 绢本设色   纵25.2厘米 横27.3厘米   中国台北故宫博物馆藏

  此图绘一枝杏花,繁花盛开。画家用极写实的手法,将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿,刻画得栩栩如生,勾线精细,以粉白染瓣,富有层次。杏花尽显晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵。

  


  折枝桃图   赵昌 闭扇 绢本   纵27.5厘米   (日)私人藏

  此图中画折枝桃,枝叶多姿,桃形圆满,布局得当。勾线柔细,稍有浓淡变化,设色明丽,晕染匀整。

  


  落花游鱼图   刘宋 长卷绢本设色   纵26.4厘米 横252.2厘米   (美)圣路易斯美术馆藏

  刘窠,生卒年不详,北宋画家。字道源,一字弘道,少时流寓都下,遂为汴(今河南开封)人。官至朝奉郎。擅画鱼,深得戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落花游鱼图》《春溪鱼藻图》《群鱼戏荇图》。此图开始先画盛开的杏花,伸向水面,向后展开,落花引来群鱼争食,或聚或散,或潜游,或上浮,或回泳,翻藻戏蒲,以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染,间或用没骨法,不见钩勒,活泼生动。这种表现方法和诗情画意,独创一格,多为后人所仿效。

  


  海棠图   林椿 团扇 绢本 设色   纵23.4厘米 横24厘米   中国台北故宫博物院藏

  林椿的花鸟师法赵昌,刻画精细,色彩淡雅。此图海棠勾画、晕染,工整细致,栩栩如生,以铅白、胭脂设色,清丽端雅。

  


  出水芙蓉图 吴炳 团扇 绢本 设色 纵23.8厘米 横25.1厘米 北京故宫博物院藏  

  吴炳生卒年不详,南宋画家。毗陵武阳(今江苏常州)人。工画花鸟,写生折枝,妙夺造化,彩绘精致富丽。绍熙初,光宗赵悼皇后李氏,赏识其画,授画院待诏。画风谨守院体,作品较多。画迹有《春池睡鸭》《山茶鹁鸽》《鸳鸯瑞莲》《宝珠玉蝶》《折枝绛桃》等二十六件,著录于《绘事备考》。传世作品有《出水芙蓉图》。 此图绘出水荷花一朵,淡红色晕染,花下衬以绿叶,叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法,描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工,设色艳丽,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。

  


  藻鱼图   赖庵 江轴绢本水墨   纵89.6厘米 横48.3厘米   (美)波士顿艺术博物馆藏

  赖庵,僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中,鱼几乎占据了画面的全部空间,它似乎刚刚突然掉转身来面对观者,嘴巴大张,目光犀利。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞,通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草,并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。

  


  跃鱼图   佚名 绢本水墨 淡设色粉   纵202厘米 横119.3厘米   (美)波士顿艺术博物馆藏

  图中鲤鱼自水面奋力跃出,体大肥满,在空中打了一转,眼睛向下望着刚跳起的小鲤鱼,两相呼应。水面波涛汹涌,卷起层层浪花,更衬托出鱼跃的动势。画用线轻且淡,设色匀整,略施金粉,明暗变化微妙。而画水线条粗放,动感强烈,与元代道教绘画中画水方法极为接近。题材也许与鲤鱼跳龙门的传说有关。

  


  双兔图   佚名 团扇 绢本 设色   纵20.6厘米 横20.8厘米   北京故宫博物院藏

  此图为淡设色纨扇画。图绘陂陀上小草如茵,苇叶婀娜多姿,富自然之趣。一黑一白两只小兔,姿态生动,一只竖起身子,啃食倒挂的苇叶,一只卧地休息。双兔刻画细腻,绒毛用细笔绘出,质感毕现。设色淡雅,构图虚实相生,动静结合,为小品画佳作。

  


  葵石蛱蝶图   戴进 立轴 纸本设色   纵115厘米 横39.6厘米   北京故宫博物院藏  

  图中用工笔设色,绘朱、白二色蜀葵一枝,蓝、紫色飞蝶两只。以上细圆润的线条钩勒轮廓,用淡墨晕染,再罩上明净的色彩,属于钩勒与没骨相结合的手法。精细略似宋人,工拙又近钱选,为戴进兼取宋、元之长而形成的一种花卉画风。

  


  


  瓜鼠图   朱瞻基 册页 纸本 淡设色   纵28.2厘米 横38.5厘米   北京故宫博物院藏  

  朱瞻基(1399~1435),朱元璋曾孙,建元宣德,在位十年(1425~1435),朝号宣宗。自号长春真人。尤工绘事,山水、人物、走兽、花鸟、草虫无不臻妙。此册页画绘小鼠踞石上,回首仰望苦瓜,瓜藤攀援竹枝,长草出于石缝。小鼠茸毛用干笔涂擦,富有质感;顾盼之情,亦很生动。瓜叶、草丛用水墨写意法,藤枝挥洒如草书。石的钩勒、点皴极似赵孟烦。笔墨多取自元人水墨花卉、竹石画法,具较多生拙的文人画意趣。此处另附其两张《荔鼠图》册页,尺寸不详,是否都出自朱瞻基之手,尚有疑问。画中用笔皆工整细致,有毫微毕现之感。可见画家另一种写实精微的画风。

  


  蚕桑图   孙艾 立轴纸本设色   纵65.7厘米 横29.4厘米 北京故宫博物院藏  

  此图画桑树干一枝,桑叶上有几条蚕正在取食桑叶。桑叶用没骨法,以花青画叶面,花青略加赭石画叶背。枝干先钩勒后填赭石。风格清疏淡雅。无款印。下有沈周题诗,诗情画意,相得益彰。

  


  牡丹图   沈周 立轴 纸本 水墨 设色 纵150.4厘米 横47厘米 南京博物院藏  

  图中写生画一枝牡丹,绽蕊怒放。墨法纯熟,以极淡墨写花枝,墨色中加入汁绿写叶,淡墨写花,形象生动。上方有作者长篇题词。

  


  东篱赏菊图   唐寅 立轴 纸本 设色   纵134厘米 横62.6厘米   上海博物馆藏

  此图写赏菊之悠然。图中远山近石峻峭,一劲松高大虬曲,溪水泛波,仆童忙碌,两高士坐于石上赏菊言谈,乐在其中。此图山石勾皴,劲健峭利,坚凝厚实,全幅图挺劲而又秀雅。

  


  立石丛卉图   唐寅 立轴纸本水墨   纵52.6厘米 横28.6厘米   中国台北故宫博物院藏

  此画写立石之下,几丛草花盛开。整幅作品只用水墨以没骨法大笔写出。立石通过皴笔的染擦,并以留白的方式写出阴阳向背,突出山石的质感;草花的浓淡墨色运用恰到好处。构图简明,高低呼应,使画面呈现一种空灵润泽的感觉。

  


  


  水墨花卉图   徐渭 手卷 纸本 墨笔   纵32.5厘米 横624厘米   云南省博物馆藏  

  徐渭(1521~1593),明代著名文学家、书画家。初字文清,改字文长,号青藤道人、天池山人,浙江绍兴人。曾作浙闽军务总督胡宗宪幕僚,后胡入狱,惧祸而发狂。中年始学画,涉笔潇洒,天趣抒发。尤擅长花鸟,作画时情感泻于笔锋,水墨淋淳,浓淡相间,变化万千,多豪迈、率真之气。此卷是作者写花卉果蔬水墨十二段的传世之作。以水墨写意,气势纵横奔放,不拘绳墨,笔筒意浓,形象生动,随意点染,用笔狂纵。每段画都题以诗句。诗画结合,加深了主题的思想性。此画中作者已将大写意花鸟画技法推到一个新的高度,与陈道复可谓前后辉映。

  


  蕉石图   徐渭 立轴 纸本 水墨 纵166厘米 横91厘米 (瑞典)斯德哥尔摩东方博物馆藏

  徐渭存世有多幅《蕉石图》可见他对于这一题材的偏爱。蕉石更便于发挥他大写意水墨的特性。隆石纯以水墨用笔纵横抹出,浑厚华滋。石后芭蕉,间以梅竹,相互映衬。渴笔潇洒灵动,逸气豪发。图右上自书七绝一首:“冬烂芭蕉春一芽,隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得,吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”

  


  墨葡萄图   徐渭 立轴 纸本 墨笔 纵165.7厘米 横64.5厘米 北京故宫博物院藏  

  此图为作者重要的代表作之一。以水墨画葡萄一枝,串串果实倒挂枝头,鲜嫩欲滴,晶莹透彻,形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。表现手法独出心裁,水墨酣畅。风格疏放,不求形似,但无处不神似,代表了徐渭大写意花卉的风格,也是明代写意花卉高水平的杰作。画上自题七绝一首,前两句“半生落魄已成翁,***书斋啸晚风”,说明此画作于其晚年。后两句“笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中”则流露了作者不得志的心情。

  


  黄甲图   徐渭 立轴 纸本 墨笔   纵114.6厘米 横29.7厘米   北京故宫博物院藏  

  此图用笔峭劲挺拔,以奔放而精炼的笔墨写出螃蟹的爬行之状和荷叶萧疏的清秋气息。蟹的造型,虽寥寥数笔,却浓、淡、枯、勾、点、抹诸多笔法参用,质感、形状、神态历历具足。覆在上面的荷叶,笔阔气贯、偃仰有致,点画之外更寓无尽秋意。是徐渭的一幅杰作。

  


  


  花鸟草虫图   孙龙 册页 绢本   纵22.9厘米   上海博物馆藏

  此图册共有十二开,都是以写意的手法,写生花鸟草虫。画中直接以笔着色渲染点画,不见钩勒之笔,简括疏略,挥洒纵横,笔不到而意连,线不写而韵生,设色淡雅,为大写意花鸟画之先声。在此选其中二开,可见其写意草虫花卉的功力。

  


  蒲蝶图   项圣谟 立轴纸本墨笔   纵111.8厘米 横57.8厘米 北京故宫博物院藏

  此图画池塘浅水中,一丛菖蒲挺立如剑,蒲叶上停落着一只蝴蝶。造型单纯朴拙,笔墨粗简凝重,构图新颖大胆。菖蒲放在画面中间,用粗笔淡墨挥写,苍健而有变化,很好地表现了其挺拔、厚韧的质感。画蝴蝶使用细笔浓墨,勾染相合,比较工致。菖蒲与蝴蝶,一粗一细,一淡一浓,对比之下别有情趣。其他作为陪衬的花草坡石,亦剪裁大胆, 处理得当。

  


  


  花卉图   项圣谟 册页纸本设色   纵30.6厘米 横24.5厘米   上海博物馆藏

  此图册作海棠、罂粟、梨花、樱桃、枇杷、菊花、玉兰等八开,用赵昌的写生花卉法,设色技巧精湛。全册皆用没骨法,以颜色直接作画,显得明丽鲜艳。以浓淡不等的色调,来表现花、叶的层次及俯仰向背。如枇杷,把几种颜色调和起来描绘果实,真切地表现出枇杷半生乍熟的色泽效果。此册是项圣谟花卉画中的精品。在此特选其中《枇杷》《海棠》两开。

  


  玉兰图   王彀祥 立轴纸本水墨 纵57.5厘米 横29厘米 (美)乐艺斋藏

  此图写在金粟山藏经纸上。墨笔写折枝玉兰花,或初绽,或怒放,或含苞,布局错落有致,似觉暗香浮动。用笔削劲,墨色灿然。

  


  兰花图   周天球 立轴纸本水墨 纵50.3厘米 横24.2厘米 南京博物院藏

  周天球(1514-1595),字公瑕,号幼海、六止生,江苏苏州人。曾从文徵明学习画法,以诗文书画名世。擅画兰草,喜用淡墨,得郑思肖风格。传世作品有《兰花图》《墨兰图》《水仙竹枝图》等。此图作淡墨兰花一株,斜生土坡,用笔潇洒流畅,简洁明快。画风清幽典雅。构图居中,兰叶旁分,兰花均聚,不忌于板,淡墨写花叶、坡面,浓墨点写花蕊、杂草,清幽之气尽洒纸面。

  


  


  鱼藻图   王翘 长卷纸本设色   纵28.5厘米 横250.2厘米   北京故宫博物院藏  

  王翘,生卒年不详,字时羽,一字叔楚,号小竹,一作小竹山人,嘉定(今属上海市)人。少年时补县诸生,后弃而学画。诗文书画,皆超越寻常。诗宗孟郊,画工风竹、草虫,生动逼真;山水仿米芾。传世作品有《草虫图》《鱼藻图》等。此卷写群鱼戏水,水草丰茂。鱼群追逐回旋,形态自然而生动,卷末作重墨乱石倒垂花枝。画鱼以水墨写意法,先用淡墨一笔画出鱼身,再以重墨勾脊、画嘴、点眼,神出笔端,生动之至。水藻的形态浓淡,与鱼水交融,层次分明而又浑然一体。富有自然情趣。

  


  桂枝香园图   项元汴 立轴纸本水墨   纵104.5厘米 横34.8厘米   北京故宫博物院藏

  项元汴(1525—1590),字子京,号墨林,浙江嘉兴人。国子生,家资富饶,法书名画储藏串厚,薰习既久,书画自通。山水学黄公望,尤醉心于倪瓒,画风温醇疏秀,墨竹梅兰天真淡雅,为吴派画家之一。传世作品有《仿苏轼寿星竹图》《兰竹图》。图绘湖石一角,石后一枝桂花斜出,几片绿叶扶衬着一只鲜熟的荔枝。石下水草连波。布局简洁,用墨浓淡相宜,工写结合,极具表现力。此图为墨戏之作。

  


  平安瑞莲图   陈栝 立轴纸本没色 纵90.4厘米 横46.4厘米 南京博物院藏  

  陈栝,生卒年不详,明代画家。字子正,号沱江,江苏苏州人。陈道复子。能诗善画,长于花鸟,有徐熙、黄筌遗意。笔致放浪,却有生趣。王世贞、姜绍书都认为他写花卉似胜于父,惜其年不永,先道复而卒,遗作更为人珍视。传世作品有《梨花白燕图》《菊石图》《海棠图》《雪竹图》等。此图以瓶插荷花为题,极其新雅别致。画家以没骨法绘荷花,细致工整,更以花青写叶及苇草,清新秀逸。墨笔钩勒古瓶,色彩与荷之花、叶相合,互有呼应。笔法不同,形成插花的柔润轻灵与花瓶拙坚实之间的质感对比。背景不设一物,却愈显出荷花洁净脱俗的品性。

  


  芭蕉紫薇图   陈栝 扇面泥金纸本墨笔   纵17.4厘米 横50.1厘米   中国台北故宫博物院藏

  画面居中以水墨写出秀石,两旁以汁绿直接写出芭蕉枝叶披垂的葱郁之貌,以点叶点花法绘出紫薇。画面密而不杂、繁而不乱,色彩和谐,清丽脱俗。

  


  幽兰图   杜大绶 立轴纸本设色   纵111厘米 横32.9厘米 南京博物院藏

  杜大绶,生卒于不详,活动于十六、十七世纪。字子纡,江苏苏州人,言所居日韵玉斋。工楷书,擅写兰竹,运笔有致,墨韵淳雅,得天然之趣。传世作品有《幽兰图》。此图以唐人杨炯《幽兰赋》为画意,写秋兰数丛,虽生于山野,与湖石为伴,即“受雨露之津润,吸日月之休光”,而茎叶华滋,兰花累累,表现了幽兰“虽处幽林与穷谷,不以无人而不芳”的高洁品格。画幅上方为作者以端正小楷抄录的《幽兰赋》全文。

  


  幽兰赋图   陈元素 长卷纸本墨笔   纵30.9厘米 横412.6厘米   上海博物馆藏  

  陈元素,生卒年不详,活动于十六、十七世纪。字古白,江苏吴县人。工诗文,书画俱精。书法清劲,画工山水,意致清远。尤擅写墨兰,得文徵明之秀挺,而又气厚力沉。传世作品有《兰石图》《墨兰图》《兰竹图》等。在原图长卷上,陈元素作兰花九组,姿态各异,章法也富于变化。虽主题同一,但兰叶偃仰,墨花飘逸,互不雷同。寓稳健于秀美之中,使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋,楷书带行,取苏字之形,含颜、柳之笔道、骨力,寓雄健于逸美之中。在此选卷中四组,以见其墨兰神韵。

  


  萱石图   文椒 立轴金笺纸本设色 纵130厘米 横42.9厘米   北京故宫博物院藏  

  文椒(1569—1634),明代女画家。字端容,江苏苏州人。文徵明玄孙女,文从简女。嫁于同乡赵均。性聪颖,擅画花卉草虫,钩勒精细,鲜妍生动,信笔点染,皆能得性情。摹内府本草千种,千日而就。又能苍松怪石,兼工仕女。传世作品有《萱石图》《花鸟图》等。图绘湖石一块,后衬萱花几枝,石下小草丛生。湖石以水墨为生,方笔皴擦点写,颇为老劲;萱花用没骨法,淡设色,笔致清新淡雅。

  


  


  山水花卉图   李流芳 册页纸本墨笔   纵24.6厘米 横25.6厘米   上海博物馆藏

  李流芳(1575—1629),字长蘅,一字茂宰,号泡庵、檀园、慎娱居士,安徽歙县人,侨居上海嘉定。万历三十四年(1606)进士。嘉定才子,擅诗文,工书画篆刻。山水学吴镇、黄公望,笔墨粗简,风格俊爽。兼能花卉,逸气飞动,水墨浅深,韵味隽永。此图册共十三开,以水墨写生山水花鸟,在此选其中二开:之一为《兰花》之二为《秋菊>>可以尽见李流芳俊逸豪纵、笔墨粗简的风格特点。兰花、秋菊都有草书行笔的特点,用笔疾劲爽利,韵足意长,神似天成,为大写意花鸟画的佳作。

  


  


  杂画图部分 张种   长卷纸本设色   纵29.6厘米 横804厘米   上海博物馆藏  

  张种,生卒年不详,活动于十七世纪中叶。字子羽,号图南,南京人。擅人物、仕女,笔墨豪迈,着色古雅,花草娟秀,山水清润。此幅写蔬菜、瓜果,河鲜、家畜,衬以盛开的鲜花,将春光秋景集于一体。用湿笔、燥笔、破笔,挥洒豪放而生辣,似乱而不乱,无序中有序,自成格局。笔墨功力深厚,造型简洁,尤其兔子的水墨之运用,达到出神入化的境界。卷末自题七绝一首,并有跋语。可知是他晚年所作。

  


  鱼蟹图   刘节 立轴绢本水墨设色   纵175.9厘米 横1073厘米   (美)大都会艺术博物馆藏  

  刘节,生卒年不详,活动于l522—1556年前后。安成(今属江西)人。其父刘进以画鱼知名。刘节早年之作曾得文人卞荣(1419~1487)的赞誉。《无声诗史》载:“世庙时供奉内殿。善绘鱼,尤神于鲤,矫首振尾,有一跃九霄之神,云从霖雨之势”。传世作品有《藻鱼图》《鱼蟹图》等,皆藏于国外。藻鱼图是北宋以来,江南画家喜爱表现的传统题材。此图绘萍藻浮动,游鱼戏逐,兰生洲渚,蛤蟆螃蟹,各得其趣。所作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生,而游鱼则以没骨法写成,鲜活灵动。

  


  


  双猫菊石图   王中立 立轴纸本没色   纵133厘米 横32.5厘米   上海博物馆藏  

  王中立,生卒年不详,字振之,吴县(今江苏苏州)人。擅花鸟,笔力老劲。图中画双猫嬉戏于湖石菊丛之下的草地上。湖石以枯笔钩勒,水墨晕染;菊花以勾花点叶法写出。双猫用笔独特,以细笔简括写出轮廓、毛爪、脸目,用干笔略加敷彩,粗疏雅拙,却有妙趣横生之感,与背景对照鲜明。

本站仅提供存储服务,所有内容均由用户发布,如发现有害或侵权内容,请点击举报
打开APP,阅读全文并永久保存 查看更多类似文章
猜你喜欢
类似文章
【热】打开小程序,算一算2024你的财运
中国名画赏析[50P]
中国绘画之诗书入画篇 [90P]
中国历代绘画中的竹与石*
中国历代绘画中的竹与石
历代名家画菊
中国历代名家画梅选集(下)
更多类似文章 >>
生活服务
热点新闻
分享 收藏 导长图 关注 下载文章
绑定账号成功
后续可登录账号畅享VIP特权!
如果VIP功能使用有故障,
可点击这里联系客服!

联系客服