小说，尤其短篇小说，是承载“好点子”的绝佳利器，任何天马行空或脑洞大开的创意，都能尽快得以实践，给读者打开一个新世界的大门。
但小编发现，有一类作者，他们脑洞清奇、想象力丰富，总能打破常规思维，并能创造出让人惊叹的新设定。然而问题就来了，他们在大开脑洞后就放飞自己，扶摇直上冲出了银河系……就这样，一个good idea，最终变成了bad story，多可惜！
首先你需要明白一个道理，不管你脑洞多么清奇、话题多么劲爆、视角多么刁钻犀利，也不管是科幻、爱情、灵异、悬疑，它第一得是个好故事，然后才是一个“脑洞清奇”的好故事。因此这个问题终归到底，还是回到了如何写好一个故事上，只不过这个故事的发散点来源于这个绝妙的创意。
所以从一个不错的想法，到完成一部劲爆的小说，你需要做的，按照詹姆斯·弗雷所说，就是找到一个合理的预设，而按照我们通常说的，就是需要一个清晰的大纲，让你的所有人物和剧情，都能围绕着你的这个“梗”进。
那么如何把一个好想法变成好小说呢？
在雪莉·艾利斯编著的《开始写吧！虚构文学创作》一书中，有作者都给出了自己的练习方法——
压缩种子想法
短篇故事和长篇小说都开始与被我称之为“种子想法”的东西。它可以是一个形象、一个概念或者一段经历，不管多么微不足道，它都能使你的想象力得到充分发挥，进而把这个想法变成一个更为丰满的、有血有肉的故事情节。
你要反复思考这个种子想法：这个人是谁？他要去哪里？他从哪里来？他发生了什么事？接下来会发生什么事？他的世界中还有谁？这个故事中还有谁？
要做笔记，想象人物，画出可能的场景，因为你是在努力将这个种子想法发展为一个新颖、令人激动、感情强烈的故事情节。
练 习
首先，选出三个“种子想法”。不管是你偶然听到的、看到的、别人告诉你的还是你亲身经历的，什么都可以，只要你觉得它可以作为小说中的一个人物或一个冲突的起点。这些种子想法必须简短，但是要明确、具体，不能模糊、抽象。不是像“某人进退两难”或“一个女子为逝去的爱情日渐憔悴”，因为这两个都很难启发想象力。一个种子想法应该像这样：
一个小男孩看到有人正从传递着的收钱盘中偷一美元……
一名女子对着电话那头说：“现在做什么都没有用了，结束了，完了。我今天晚上就离开镇子。”
一位老人坐在高架铁轨上，来回摇晃，自言自语……
有人正在你的梦里对你进行一场谋杀……
你有几个种子想法了吗？
现在挑一个你最感兴趣的，花大约15分钟，以草稿或笔记的形式把它写成一个故事情节。在这15分钟内写尽可能多的内容，主要人物是谁？故事发生在哪里？什么时候？冲突是什么？可能还要写点发生的事情。这时候不要担心写得好不好，只要尽可能地多写。记住，这个阶段你还不是在写故事，只是打草稿，只是将15分钟内能想到的所有东西都写下来。
然后，从剩下的两个种子想法里挑出一个来，把它融入到已经写下来的情节之中。就好像把它压缩，然后让两者相互利用。为了做到这一点，这两个种子想法，以及正在发展着的故事情节可能需要做出改变。这个过程，你可能也需要花上15分钟。
以上面的种子想法为例。你可能第一个写的是关于一个小男孩看到有人从钱盘里偷钱的故事。现在试着把第二个想法压缩进去并作出修改尝试。
你可能要把这个故事改成：一个女人挪用公司的公款，害怕被抓而准备采取措施，她急切地想要弄清楚接下来该怎么办，于是她给朋友打电话，承认了自己的事情，并想要逃跑……这样第一个想法中的小男孩就变成了一个挪用公款的女人，两个完全不同的想法压缩在一起，就变成了新的故事情节，通常新故事要比第一个更新颖、更刺激。
现在再把第三个想法压缩进去。可能成功，也可能失败，但值得一试。继续之前的例子：你可能突然意识到那个坐在高架铁轨上来回晃荡的老人变成了那个盗用公款的女人，这样，故事的最后一幕也就有了。
当然，这些点子不能是相差太远的想法，如果原始的三个点子没有用上，那就需要一组新的点子来产生新的情节。在这个过程中，一定要保证情节的合理性，而不能为了用上某个情节而刻意为之，最后造成的结果，只有可能我们会看到一个集合各种狗血、无厘头和毫无逻辑性可言的bad story。而人物的设定方面，也需要保证人物性格转变和行为动机的合理
所以不管你的原始点子是“堪比整容效果的表情包智能口罩”（鹿星野《智能口罩：人人都爱表情包》），还是“未来社会能出租身体转移记忆”（大公子《第三者》），后续关于人设和情节的考虑，都需要作出合理的“预设”，这才能让你的点子，成为一个劲爆的小说。
联系客服
