在写《穿梭时间的女孩》的美国作家瑞萨·沃克的采访中，她提到，女性读者的增多改变了科幻文学，这种有着真实角色、历史和浪漫恋情的年轻化科幻是科幻的进化。
其实不只是科幻，小编发现目前受欢迎的类型不就是人物驱动、给各种较为成熟的类型注入爱情驱动而杂糅成的吗？
拿全球畅销超过3000万套的《饥饿游戏》来说，就是游戏、闯关的大类型+爱情+阴谋（指向政治、反乌托邦等大的时间设定）。
大的设定是这样的：未来的帕纳姆国建立在一片废墟上，由十二个区组成。每年，十二个区都必须向首都送去12—18岁的少男少女各一名，他们以“贡品”身份参加饥饿游戏，都必须战斗到死，而最后的幸存者就是胜者。竞技场是经过人工布置的森林、荒原，24个少年互相猎杀的过程都被全程直播，每个人都必须观看，而且要当成节日一样庆祝。
小说以女主的第一人称视角展开叙事，从一开始的激励事件——为了保护妹妹自愿当“贡品”去首都比赛，首都的权力体系、比赛的具体规则开始慢慢清晰起来。随着厮杀的一步步紧张，女主极强大的野外生活技能全面施展，她坚忍的性格也逐渐俘获了读者。还有很重要的一点，男女主的感情线也逐渐明晰。
那么，小说具体是怎样迎合了女性读者心理的呢？看看豆瓣网友的评论，你会心领神会。
明白了吧？拯救世界的是那个如你我一样的普通女孩，快节奏的竞赛描写下是纠结缠绵的三角恋。既满足了读者对战斗闯关、对抗世界、推翻暴政的宏大想象，更用爱情纠葛牢牢吸引住你，女主人设还是个那么容易产生代入感的normal girl，对厮杀的描写又刻意规避残酷性……成为欧美青少年最欢迎的小说，果然有道理。
同类型的《分歧者》也是一样。
小说的设定是，未来世界按照人类的特质划归五派：无私，无畏，诚实，友好，博学。每个人成年时必须经过一个分派的测试，如果测定你的思想不只属于一个派别，则会被定为“分歧者”，会被世界消灭。
16岁少女碧翠丝在无私派长大，却突然知晓自己是分歧者，她自愿进入无畏派基地，遇见冷酷又男友力max的“分歧者”老四，在残酷的训练和爱情中迅速成长，变身强悍理智美貌加身的“翠丝”。最终结局？当然是她和老四带领一批分歧者打碎了博学派的阴谋，共同推翻了不合理的制度，去寻找新的世界。
铁血训练+少女成长+完美男友+对抗阴谋/坏世界，基本可以概括本系列的所有卖点。
和《饥饿游戏》一样，《分歧者》也是女主第一人称写法。这样的写法特别适合女性软科幻、奇幻小说，读者随着女主的眼睛逐渐了解这个陌生世界的规则，世界一点点建构起来，不徐不急，可以避免很多对宏观世界交代不清或大段描写给读者带来的疲惫感。
和《饥饿游戏》相比，《分歧者》的“玛丽苏”气息更浓重一点。
首先是作者对女主碧翠丝的外貌描写更强调美貌；其次是男主的形象极度满足广大青少年女孩的幻想，一个技能开挂的禁欲系帅哥，从一开始的冷酷到逐渐注意女主，默默帮助她到最后彻底爱上她，始终守护在她身旁，甚至仰望着她，为她所做的一切感到荣耀……相比《饥饿游戏》里男一男二的有弱点，老四确实是完美得找不到一点破绽。
上面两位读者的评价也是相当实在，指出了这个系列风靡之原因，对，电影上映时很多人都是冲着老四去的~
小编觉得玛丽苏没有什么不好，关键是要把握好读者的心理，适当地、合理地、有美感地苏。找到适合的、较为新奇的题材，巧妙地融合爱情线，边苏边让主角成长，这不是大家喜闻乐见的吗？
好啦，说回我们本期游戏/闯关+爱情+阴谋的糅合新类型，其实在中国这种类型也很多啊，比如古装奇幻片里总有的桥段，女主在反抗掠民为奴的暴政这一驱动下，闯过一层层关卡，不断在残酷战斗中成长，也在带领着她的男一和暖心男二之间左右摇摆。
杂糅的好处是，读者早看腻了傻白甜式的女主在无趣的现实生活中摇摆，她们要的是既苏且燃，“燃”就是要投入战斗，破解阴谋，发现自我。
而且故事背景越抽离于现实，读者越能代入进去，就像美国之科幻，中国之古风穿越/奇幻/权谋。
再往大了说，没有战斗、动作场面其实也可以啊，《宫心计》里的战场是在宫廷，除此之外没有大的不同。
不同之处只在于背景的大类型，从科幻和权谋宫斗能看出两国女性读者的口味之别~
各位作者大大，你还中意什么大的类型？不妨借鉴下《饥饿游戏》《分歧者》的思路和写法，从女主的闯关成长中揭开一个刺激的故事。
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1 开头是否开在合适的地方？
之前有篇文章《故事一定要按照时间顺序来写吗？》我们就讲到了倒叙，倒叙可以让故事或者人物更有深度，同样倒叙也会告诉我们一些事情的缘由起因。
那么我们小说的开头一定要是事件开始发生的那一刻写起吗？有些人应该说：“NO！”
没错的确如此，小说的开篇不要在故事或者是事件刚开始的地方写起，无论是穿越小说，还是非穿越小说，你一个故事的开端应该在两三个高潮事件之后。
拿穿越小说举个例子：刚穿越过来，主角一定会是麻烦缠身，不是退了婚，就是被人追杀，
而这些往往发生在开头之前，还没穿越过来，穿越过来的猪脚会努力解决这些事情，导致一个又一个高潮的出现。让人有期待感。
所以说，小说开篇的地方最好是埋在整个故事当中的。
2 头是否开得太慢？
在开头几行，或者至少在开头一两段里，你的笔锋是否拨动了读者的心弦？很多人说我的文是慢热文，读者你要慢慢看。
然作者亲你慢热是否也要有个度呢？如果开篇一两章，没有语不惊人，并且也没有让人迫切的想知道后事如何的话，建议修改下，至少给人留下点悬念吧。
因为开头不能扣人心弦而失去的读者，大概要比叙事中任何一个关节写得不好失去的读者为多。
3 基调是否已经确立？
基调这个问题有些作者可能忽略掉了，毕竟上百万的小说，一个基调总是有点怪怪的。但是主要基调一定要有。
这基调可以是愉快或者恐怖，悬念或者期望，或者其他十来种中的一种，但没有基调可不行。
虽然在恐怖的主基调里夹杂一些搞笑也是极好的，但千万不要一个恐怖题材的小说写得非常不恐怖。
等你读完前三章的后，是否觉得自己不得不被那个基调攫住了？假如没有的话，亲，请重新码字吧。
4 你是否认真处理了小说中的倒叙？
你的小说是否频频往回跳？虽然倒叙能够很好的解释事情的缘由，可以很好的拓宽人物事件的广度和宽度，但是我们在叙述的时候如何去处理倒叙和插叙呢？
一个突如其来的倒叙，或者同样猝然地回到原来的叙述，都会使读者很快觉得兴味索然。
其中就要考虑如何过渡，如何把这条倒叙或者插叙的线拉出去，又如何将这条线拉回来。
在有些地方说，如果要插叙倒叙的话，直接开新章节，然后就写个一两章的插叙倒叙。这样给读者一个很奇怪的感觉，“这两章什么鬼？”“这两章是番外？”
好吧，过渡很关键，过渡很重要，怎么拉出去的线，怎么拉回来。如果倒叙或者插叙觉得非常难写的话，还是考虑按时间顺序写吧。
5 你写的东西自己是否清楚？
这并不意味着你写个密室推理就要去真的实施下，或者写个盗墓，就要自己去挖个墓碑，寻找个粽子之类的。
虽然小说的世界是作者构建的，只要你想出现即合理。既然这样我为什么要说写得东西自己是否清楚呢？
比如在玄幻那些小说里面，自己清楚是你小说世界里的各种你想出来的，千万别前后矛盾。
再比如现实题材的小说里面，你要清楚你小说里面写到的新疆沙漠，写到那里的生物，说那里有怎样怎样的蜥蜴或者狐狸，
然有些并不存在新疆，你却写了，那么一个巨大的BUG出现，这几乎无法补救。
所以说，你写得东西你是否清楚，写自己清楚了解的东西，不要写那些自己生僻的东西。
6 故事的年代你是否写清楚了？
这里重点说的是历史题材小说，虽然架空小说给人的感觉都是一样的，给大部分读者就是一个古代一个现代的差别，
然而真正好看的历史小说都会带上历史的标签，有着其独特的历史风味。
你要是说你写得是架空的历史小说，那我也什么好说的了。不过架空归架空，多多少少会有部分历史的考究。
同样写现代题材的小说的，还要留神你对价格、时尚和其他一些方面的提法，这些因素就像人们常常提醒的那样，“随时都在不知不觉地变迁。”
7 是否写进了多余的情节？
首先我们先说什么是多余的情节。多余的情节就是与你的主角所看、所做、所说、所听都毫无关系的事情。
比如主角泡泡本来去洗澡，然而你却为了凑个字数，为了完成怎样的指标，加了一段亡灵说鬼的段子。
然而亡灵说鬼的这段完全和泡泡洗澡没有关系，而且和泡泡洗澡之后的事情完全也没有关系，那么这段就是多余的情节。
8 是否出现多余的人物？
这个问题似乎提得很傻，但令人惊诧的是，小说中怎么会如此经常地冒出一些人物，他们的出现毫无目的，毫无必要，其作用只能是让读者觉得莫明其妙。
虽然在百万字的小说里多少会有一些跑龙套的，然这些人的作用你发挥好了吗？有没有更好的人选替代，或者这类的角色我们要如何去设置。
有些这样的人物我们可以要考虑这些角色我们要如何运用起来，或者我们要删去。
9 人物的性格是否一致？
许多小说失去销路，原因在于一个或几个人物，通篇的刻画都具有鲜明的个性，可是到后来为了取得其一特定的结局，却把他的性格特征完全改变了。
除非你的小说技巧已臻炉火纯青的境界，否则这种需要非同一般的妙笔刻画的局面还是规避为好。
10 是否有哪个词语用得太滥？
甚至专业老手偶尔也会发现自己把某一个词语用得太过头了，而不得不有意识地加以节制。
当然，一篇小说中有些词必须经常用到，至于其他的，一次就够了。
倘若你在稿子中发现有哪个词语出现的次数太多，那不妨查阅一下你的同义词辞书，选取有关的词条加以融会贯通。
11 对话是否夸张做作？
小说初稿一完成，就把全部对话按稿中指明的方式诵读一遍，这个习惯你要是还没养成，那就下决心从现在做起吧。
心中构思的会话与出现在口头的谈吐常常大不相同。你把一段对话读出声后（当然知道下文是什么）再试着不去读它，而是把意思随口地说出来。
你常常会发现，这样说比你死扣初稿读的对话要自然得多。
12 文字是否陈腐俗套或矫揉造作？
落入俗套，并不是指的是跟风，这个一定要区别开。
俗套是什么别人写退婚，你也写退婚，而且退的还没别人退的好看，落了俗套不说，还更差了。
造作是怎样的呢？
有人给了个例子：她的发色恰似成熟的麦子，眼睛宛如两泓清澈的池水，体态好比维纳斯雕像，还羞答答地莺声细语道：“我从来没有过这种感觉。”
我说我有过这种感觉，而且这种感觉不是别的，是恶心。这样两种导致的结果：退稿！
俗滥和造作这两个陷阱，容易避开也容易落入，因此要提高警惕。
13 情节是否连贯一致？
倘若你所写的一切，自始至终都妥贴自然，那就很不错；但要是你的议论或描写旁生出无关的枝节，
主人公性格的发展不能顺理成章，叫人难以理解和接受，那你成功的希望就渺茫了。
所以故事不能太散。散了，要么读者看不懂，要么编辑看不懂。看不懂的结果就是，你没有了读者……
14 是否言之有物？
你写玄幻传奇也好，诡异的谋杀也好，心狠手辣的阴谋诡计也好，都可以写成小说，只是全篇读罢，你是否觉得自己言之有物？
你的小说是否给人以启示或者示人以是非？也就是说，你有没有理由要人家读你的小说？
如果这是一篇读者看完（要是真能看完的话）不过十分钟便会忘记的小说，那编辑把它扔进退稿篓后不出十秒钟便会置之于脑后的。
15 情节是否合乎逻辑？
纵使最为荒诞不经的科幻小说，前提一经确立，也要步步合乎逻辑。这种逻辑可能是一种人性，可能是一种事物的发展规律。
大多数情况下，要是你所写的一连串事件的发展不合逻辑，由此造成的纰漏，没有几个读者会视而不见的，而编辑就更不用说了。
重读自己作品时，要把这个问题牢记在心：“每个事件是否合乎情节发展的逻辑？”
16 主人公的问题是否由他自己解决？
不要依靠地震、雷电、瘟疫、火车或汽车事故，或者任何一种自然灾害或“上帝的行动”来解决你的主人公面临的难题。
也不要靠人为的灾祸代劳，除非主人公在后面推波助澜。
如果你的主人公不是通过本人的努力（而是通过其他人的努力）克服了某个障碍，如果他没有合乎情理、合乎逻辑地解决了他的难题，那你的小说要么被打入冷宫，要么四处碰壁。
17 是小说，还是随笔？
这个问题提得有些出人意料，但有些想当作家的人们对这两者的区别还是不甚了了。小说和随笔，各得其所，相互冒充不得。
一篇小说，不单是写情或状物，它是一连串的事件，并且造成了一种非有个明确的解决不可的情境。要记住，一篇小说的每个侧面都必须是它那无所不包的情节的一部分。
而随笔，按韦氏词典所言，是“一种文学体裁，具有分析或阐释的性质，对主题的处理多少有些局限或带个人观点，风格和手法可以有相当的灵活性。”
18 高潮是否太短？
你是否一章又一章去写，只是为情节中一个扣人心弦的时刻作铺垫，却让这个时刻来去匆匆，不等读者明白是怎么一回事就过去了，使他产生了上当受骗的感觉？
记住，高潮至关重要。别把它写成仅仅是又一个转瞬即过的事件，因而把各个悬而未决的头绪了结收尾得太快了。
19 小说结束得太早，还是太迟？
高潮刚起，小说便告结束，使读者悬在半空，心里老大的不痛快；高潮已过，还在拖泥带水，又会使他腻烦，觉得扫兴。何时收尾才合适？
高潮自然而然过去后，小说就要很快结束……但要确切知道高潮当真是自然而然地过去了。
20 你的小说是否光为自己而写？
尽管中学母校的运动场会使你多少往事涌心头，别忘了读者先生上的也许是另一所学校，而这些往事，要是不先适当地打个底，对他就一点意义也没有。
作者无疑应该千方百计地使作品自己读着喜欢，但除非他写的是日记，否则还是让别人读着也觉得有趣才是。
作者简直太容易以过去认识的某个人为原型来塑造一个人物，又因为同这个人物相知有素而忽视了在作品中对他加以发展。所以问问自己：
“假如我看到，除了在这儿写着的，我对这个人或这个地方一无所知，那我读了这篇小说会不会感到满意？”
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