大家好,上次为大家讲解了什么是韵。这一节为大家讲解诗词中平仄的运用规律。在此之前先了解一下诗词的发展脉络。
诗词是一个相对狭窄的概念，包含在诗歌中, 有史料记载的最早的诗歌距今已有3000多年。大多都是几句话，修辞手法单一，具备一定的节奏感，初具韵的痕迹，多用来记事。
比如尧戒：
战战栗栗，日谨一日。人莫踬于山，而踬于垤。
大意是：深感责任重大，心存戒惧，人不会被大山绊倒，只会被小土包绊倒
到春秋时代，诗歌的长度得到提升，使情感的抒发具备了自由的空间。到后来的楚辞，汉魏晋南北朝，韵已经完全生成，很多语句排列更为细致。但是还没有形成具体的硬性要求。我们把这一类诗歌通称为古风。
到了唐代，诗歌的发展达到顶峰，格律诗体制完备并成为主流。国家科举的介入更使其迅速到达了不可逾越的历史高度。诗词圈中日常所说的诗就是特指格律诗的。
格可以理解为格式，律就是法则规章，顾名思义格律诗就是具备固有格式，遵循特有法则规章的诗。其中每首八句的叫律诗，每首四句的叫绝句。每句七个字的为七言，五个字的为五言。由于绝句句式规则与律诗相同，像是从律诗中截取出来的，故而也有人管它叫截句. 格律说白了其实就是诗中平仄的安排规律。
为了方便理解，我们以七言绝句、普通话韵为例找一首我的旧作分析一下：
4月10日 雨
小镇深衢若有烟，
新茶午后正堪眠。
嚣声沥净归天籁，
半掩书窗好悟禅。
上节课我们讲了中华新韵中声调一声二声的字为平声字，三声四声的为仄声字，根据这个规律，我们排一下这首诗每个字的平仄：
小镇深衢若有烟
仄仄平平仄仄平
新茶午后未曾眠
平平仄仄仄平平
嚣声沥净归天籁
平平仄仄平平仄
半掩书窗好悟禅
仄仄平平仄仄平
大家仔细看一下这首诗的平仄排列，不难发现一些规律：
一、 每句中平仄基本都是两字一组，相互交替的
二、 第一句和第二句平仄排列基本相反，就像凸凹对立，我们把这种句式叫做“对”，对是对立、相对的意思。
三、 第二句和第三句平仄排列基本一致，就像两个相同的物品相迎贴合，我们把这种形式叫“粘（nian）”，粘是贴合的意思。
四、 整体来看，一二句相“对”，二三句相“粘”，三四句相“对”
为什么会这样？这样的意义在哪里呢？我们分析一下：
因为律诗和绝句字数一定，排列工整，诵读的时候每一句时长变化不大。
平声字发音气流平缓，仄声字气流跌宕费力，两两交错最大的好处就是发音气流缓急得当，既省气力又有抑扬顿挫之感。
上下句“对”、“粘”交错使得语调的变化丰富到极致，又丝毫不失和谐。这也是格律诗具备声乐美的关键所在。
有细心的朋友可能会问：
咱们日常所见的绝句平仄排列和这首并不完全一样，有个别字平仄好像没什么规律。
这是为什么？
我们下一章分解。
为了加深大家的理解，这次留一个作业。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
请大家按照普通话发音排出平仄，并标出韵脚，指出韵脚的韵母。
下一节将学习绝句的一种格式, 这节课就到这里，谢谢大家！
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