倪瓒（1301～1374）元代画家、诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，别号荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。江苏无锡人。与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。所画墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。风格“遒逸”，瘦劲开张。
竹常被文人高士用来表现清高拔俗的情趣；正直的气节、虚心的品质和纯洁的思想感情。因此墨竹成了书、画、道（哲学）的综合体，成了人格、人品的直接写照，寓意兴寄愈益丰厚，成为中国画史千载不衰的画种。
《古木幽篁图》
倪云林的山水画追求萧条、淡泊的意境，有一种“静之愈静、空之愈空”的韵味。他把赵孟頫的“一水两相隔”的形式发展到极致：中间大片水域，几棵孤树，远处渺茫的山石。他的画没有些许的人间烟火气，流露出一种简淡超脱的情绪。
题识：何逊来时梅似雪，小山竹树写幽情，东风吹上毗陵道，为报相思梦亦清。正月十日毗陵故人何士信先生来求予画，因写古木幽篁图并赋诗以赠。甲寅倪瓒。
《墨竹》
此图绘新竹一枝,疏朗多姿，斜伸贯穿整个画面，生动可爱。竹叶以秃笔浓墨画成，笔墨瘦劲苍健。淡墨写枝，笔力劲辣，偃仰有致。此画一改倪瓒画中惯有的疏冷、 零落、静寂的风格，而具有欣欣向荣、清韵扑面的感觉。此图竹干与枝节形态宛然，竹叶偃仰疏密布置得当，生意十足，可知作者并非真的不求形似，而是在形似的基础上进一步强调神似，追求笔墨的逸趣，并借以抒发自己的心性。
题识：隐士江阴许士雍，钿山湖里泊烟蓬；秋来鲈鲙莼羹美，亦欲东乘万里风。从善道契过笠泽，以士雍高士此纸求写竹枝，画已并赋绝句奉赠。甲辰（1364年）八月廿一日倪瓒。
《竹枝图卷》
观此图，竹干与枝节形态宛然，竹叶偃仰疏密布置得当，生意十足，可知作者并非真的不求形似，而是在形似的基础上进一步强调神似，追求笔墨的逸趣，并借以抒发自己的心性。正如倪瓒自己所说：“下笔能形萧散趣，要须胸次有筼筜！”图中用笔峭劲灵动，似懒实苍，实已得墨竹画萧散清逸的旨趣。
题识：“老懒无悰，笔老手倦，画止乎此！倘不合意，千万勿罪。懒瓒。
该画充分体现了倪云林的绘画风格。倪云林的画，以天真平淡的气息和高古的格调著称，对后世山水画尤其是文人山水画起到深远的影响。《丛篁古木图》的款识中显示为乙酉年所作，故应为公元1369年作，当属倪云林晚期的作品。倪云林生平作品中，与《丛篁古木图》相类的竹木树石图有十四幅，《丛篁古木图》作为倪晚期的作品，它建立在倪云林绘画成熟稳定的风格面貌上，具有一定的代表性；同时它与其他山水画相比，具有不同之处。《丛篁古木图》中的树石形态与中国传统山水画相同，但是它的画面显得格外简洁，除了题款和钤印，只有一丛树，一丛竹，一块石，便构成了画面全部因素，与全景式的山水画形成了鲜明的对比。
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