夏珪（生卒年不详），又名圭，字禹玉， 中国南宋画家，临安钱塘（今浙江杭州）人。
画人物酝酿墨色如傅粉之色，笔法苍老，墨汁淋漓，人称“奇作”。画楼阁不用界尺，常信手而成，形势突兀奇怪，气韵生动。尤其擅长雪景，效法范宽，画山石时用水墨皴染，皴法苍劲古朴而简练疏淡，创造拖泥带水皴，画树常用秃笔或树叶间夹笔，笔简意足，清旷俏丽，善于提炼剪裁，景色含蓄动人，清幽深远，所画山水构图取景多为半边，善取边角小景，画面留较多空白，以小见大，以局部表现整体，寓意南宋偏安一隅，仅存残山剩水，人称“夏半边”。
1．《溪山清远图》
▲《溪山清远图》纵46.5厘米横889.1厘米
《溪山清远图》绘深山古寺、疾风远帆、高崖长桥与险峰幽谷之景，错落有致，富于节奏。该图无款，学界对其归属曾有争议。以铃木敬为代表的日本学者认为其乃明人仿本，原台北故宫博物院副院长李霖灿等专家则认为其“笔致犀利清润”，堪称夏珪存世的“第一杰作”。
2．《雪堂客话图》
▲《雪堂客话图》纵28.2厘米横29.5厘米
此图画江南寒江雪景。山村房舍为皑雪覆盖，寒气袭人。二人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。
3．《西湖柳艇图》
▲《西湖柳艇图》纵107.2厘米横59.3厘米
《西湖柳艇图》展现出来的是优雅娴静的景色，湖堤、岸柳、茅舍、渔舟，晚归的小艇缓缓驶进湖湾，画境恬适清丽，一种幽淡湿润的气息似乎扑面而来。
表现出西湖的花柳夹堤、舣舟湖岸。从画面景色以及画中题跋“绿阴十里白家堤”来看，这幅画描绘的正是西湖的白堤。 画面取鸟瞰式构图，由近而远层层展示坡堤湖面，至远景融入雾气云天之中，营造了一个辽阔旷远的空间。近景茶楼、酒肆鳞次栉比，舟船济济，轻舟泛于湖面，杨柳错落摇曳，绿萍簇簇，桃花盛开，加上堤岸上乘轿出游的行人呈现出一派早春复苏的气息。
4．《长江万里图》
这是一幅长超过11公尺的手卷，画卷的前半段，以接近平视的角度近景特写岩块、林木，以及江行的舟船，表现长江三峡险峻和波涛汹涌的景观；后半段则是以俯视和远观的角度描绘江面上的活动，以及沿途所见秀丽的景色。从逼近观者的景物，转换到辽阔空旷的视野，这种构图的方式具有戏剧性的效果。
5．《山水十二景》
▲《山水十二景》纵28厘米横230.8厘米
原图共画有12景,为江皋玩游、汀洲静钓、晴市炊烟、清江写望、茂林佳趣、梯空烟寺、灵岩对弈、奇峰孕秀、遥山书雁、烟村归渡、渔笛清幽和烟堤晚泊,分别由南宋理宗赵昀题写图名,现已残缺，仅剩最后 4段景色。全图用笔简练，水墨淋漓，构图疏密有致,山石以斧劈皴画出,富于坚硬的质感。
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