黄慎（1687—1772），福建宁化人，“扬州八怪” 之一，人物、山水、花鸟、诗歌、书法无所不能。黄慎的“多能”是如何练就的？他又缘何能在浩瀚的美术史上留下灿烂的一页？请随笔者一探究竟。
有钱能使鬼推磨
梅影图
钟馗戏甥图
画像夯实绘画功底
黄慎自小酷爱绘画，16岁奉母亲之命到建宁县拜师专学画像。画肖像有十分严格的要求：既要把对象画得活灵活现、呼之欲出，还要画出对象的性格特征和精神气质。从画肖像入手，不仅使黄慎娴熟地掌握了写实人物画的表现技巧，而且还培养了他敏锐的观察力。他对社会各阶层人物的形貌、心理动态都能体察入微，对不同年龄、职业、性格的人群亦能精确无误、形神毕肖地描绘出来。这为他日后的创作打下了坚实的造型基础，黄慎也由此走上了为民写真的现实主义道路。
“余在黄镜人处获观《黄瘿瓢画册》，始知余画犹过于形似，无超然之趣。决定从今大变。人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也”。
“前朝之画家，不下数百人之多，瘿瓢、青藤、大涤子外，皆形似也。惜余天资不若三公，不能师之”。
——齐白石
黄慎初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。
方十八九岁，寄身萧寺，昼为画，夜无所得烛，从佛光明灯下读书。
其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年（一七一九）至扬州鬻画，人争客之。
雍正五年（一七二七）以母垂老，不欲远离，乃奉居扬州，又三年乃返闽，郑燮赠以诗。
乾隆三十三年（一七六八）年八十二，尚作花卉册。慎工草书，法怀素。
画人物，多取神仙故事为题材，初学上官周，后用狂草笔法作画。笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，亦偶有笔过伤韵者。
间作山水、花鸟，得荒率之致。
花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；
山水境界开阔，注重诗意的表达。
黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出。其遒劲运笔亦用于绘画之中，故画面多干枯、飞白和迅疾之迹。
草书诗轴 纸本 纵141.2厘米 横79.3厘米 上海博物馆藏
黄慎的草书，点画纷披，散而序，评者说它象疏景横斜，苍藤盘结，具有“字中有画”之趣。
他的书法出于章草，颇难认识，故而仿效者不多，但他不趋时尚，敢于标新立异。不昧古法，又难辨古人踪迹，不强调章法的疏密聚散，而以方折顿挫的笔法，忽断忽连，顾盼呼应，凸显铿锵有声的点画节奏感。
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