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明末清初最为重要的山水画家,米芾影响下的一代国画大师

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査士标书画作品欣赏

査士标(1615—1698)是我国明末清初时期重要的山水画家,也是新安画派中的代表人物,并于诗、书有一定的造诣。在査士标的学习过程中,弘仁、倪瓒、米氏父子及董其昌的绘画对査士标画风形成都产生巨大的影响。

査士标书画作品欣赏

査士标在仿古山水方面下了较大功夫,他一生创作了大量的研习仿写历代名家甚至同代大家的山水画作,或参研笔法,或仿其笔意,或重证画境,几无刻板的临摹,到他去世都一直都没有间断过。这些画家中,有北宗名家,也有南宗名师,但以米芾、倪瓒、黄公望、吴镇、沈周、董其昌、石涛等南宗一路为主。

査士标书画作品欣赏

查士标是“新安画派”的代表人物,在明末清初占有举足轻重的地位。新安画派的山水在冷逸的境界中散发出一种荒寒的气质,风格典雅,自然巧妙。新安画风也是由查士标和汪之瑞、程邃带入扬州的。对明末清初画坛的影响起了推动作用,对“扬州画派”的形成和发展起了启发性作用。“扬州八怪”独特的绘画风格,多少受到了查士标画面简淡、荒寒的影响。查士标继承传统诗书文化,从而很好的达到诗、书、画三者结合,这些也滋生着扬州画坛上职业画家们的审美情趣。由此可见,查士标绘画的艺术魅力仍有着很大的影响力。查士标一生创作的时间跨度很大,他的生活经历从他的绘画作品中一一映现出来。

査士标书画作品欣赏

在家园遭毁,过了一段居山而隐的生活之后,査士标于 40 多岁离开新安,踏上了旅居江苏一带的生活,最后定居扬州。

査士标书画作品欣赏

就绘画本体的学习和创作而言,它具有更大的主观性,正是这个主体性活动才导致了古往今来的画坛异彩纷呈。然而,它还是有一个不断变更的绘画传统,就是我们常说的师承、扩大之则为流派、团体。先学而后才能有发展、铸新。学则必然要接受哪怕是部分地接收别人的东西,创作则是将自己通过经历、学识、经验等得来的感悟去润饰、重组自己所学,终形成个人的风格,有的人甚至会因观念的转变而推翻过往所得,走入另途从现存的査士标画作来看。

査士标书画作品欣赏

在査士标的绘画作品中,其画中多题到“仿某某”“拟某某”,虽然不是工整的模仿,至少他对这些画家及其作品有所研究和学习。他的绘画所受到的主要影响有以下几点:其一,受弘仁影响的家山风貌,以高远为主的画作;其二,受倪瓒影响的以平远为主或平远兼具其他构局的画作;其三,受米氏父子、董其昌等云山图影响,描写雨、云等气象条件下的山水图景,并参造化而得到升华。

査士标书画作品欣赏

作为新安画家们的领头人物,弘仁与查士标的交情很不错,并且留下了许多诗画唱酬,经常参加徽州地方的雅集活动,明亡后弘仁离开徽州往南方而去,查士标则在新安山中暂隐,从此两人即各奔东西。但是,査士标对弘仁的绘画风格及其变化应该是比较熟悉的。

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虽然査士标的画作中有弘仁绘画的影响,但这些因素也只是其绘画中的一部分而已,目前还未见査士标有完全仿自弘仁的作品,这和他绝大部分仿古作品一样,都有自己的理解和处理。一方面,他以渐江之高远来改造倪瓒的平远构局,我们能从査画平远与高远结合的作品中的高远部分看到弘仁绘画的一些因素;另一方面,他还通过弘仁来实现对北宋山水的领悟。

査士标书画作品欣赏

査士标一生创作了许多云山图以及类似的捕捉云雨、烟林及阴晴变化等气象美景的作品,具有一定的代表性,也是研究査画不可避免的重要方面。其中一部分是仿古作品,另一部分是在其基础上进行变法,有些甚至能别开生面,清新生动,一扫平日荒寒的气息。査士标非常喜欢米氏山水,其中一方面的原因,米家父子是其所走仿南宗正统的路线上的大家。

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查士标仿米作品虽受到董的影响,但比董收敛,没有其快速运笔表现出之感,而且董氏仿米之作,整体上点法较墨法更为常见。査士标笔墨略为含蓄,物象灵秀,较董画抽象意味减少,更具乡野趣味。所以恽寿平认为,“米家法,近惟董云间擅长,今又得查先生矣。”査士标得之的原因正是因为在学习高、方诸人的基础上在董其昌处找到了归宿而加以改进之。

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査士标是新安画派的中坚力量,也是新安四家中年龄最长的一位,因此他有较长的时间学习绘画,其存世的画作也相对较多。再结合他的诗作,我们对他的人生经历与绘画创作都可以得到一定的了解。

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他的绘画不为工致,虽然一生创作了大量的仿古绘画,但其实都能从“仿”而入,自“变”而出,形成了清逸、荒寒与淹润的主要面貌。査士标家富收藏,自小在诗、书、画等方面逐渐形成了良好的素养。频繁的游历与寓居扬州等地的生活,使他结交了许多以优秀的画家、收藏家、鉴藏家为主体的友人,并从中得见并模仿了历代名家的真迹,极大地开阔了视野,并加深了自己对于传统的理解。


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