国画山水画基础，山石的皴法

皴，是指皮肤被风吹后产生的粗燥、干裂的纹理。山石、树木的表面也有许多纹理，很像皮肤干裂的样子，因此，在中国画手法中，表现山石、树木纹理的方法称为“皴法”。

常用的皴法有：

一、米点皴：米芾、米友仁父子从董源的皴法变化而来。用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，常用于表现江南水乡初雨后云雾变幻的景象。

二、披麻皴：以柔韧的的中锋线组合来表现山石的结构和纹理，这种线条好像分散披离的麻皮，因此得名。披麻皴常用于表现土坡或峰棱不太明显的石块，分为长披麻和短披麻两种。

中锋运笔，圆而无棱角，弯曲如同画兰草，一气呵成，线条遒劲。

三、卷云皴：运笔多屈曲迂回，向中心环抱，犹如云彩一般。用含蓄的圆笔中锋，以湿笔皴出山石的轮廓，凹处以片状或卷曲之笔密皴，中侧锋并用。

四、荷叶皴：荷叶皴因皴笔从峰头向下，其皴法结构主体形如荷叶的筋脉而得名。

荷叶皴常用来表现坚硬的石质山峰经自然剥蚀后出现的深刻裂纹。

荷叶皴的外轮廓亦柔亦刚：柔美的用于表现江南土质山脉经雨水冲刷所形成的肌理效果，刚劲的用于表现北方的高山峻峰。

五、乱柴皴：从荷叶皴等皴法中演变而来，是一种适合表现南方因雨水冲刷而裸露的山脊的皴法。这种皴法更具有抽象的表现意味，更具个性化、随机应变，看似乱画，实则无法中有法。

六、小斧劈皴：属于面皴，笔线细劲，运笔顿挫曲折，如刀砍斧劈，表现出山石的细致结构。

七、大斧劈皴：是一种偏锋直笔皴。笔线粗实，起笔较重，直势皴出。大斧劈皴笔迹宽阔，清晰简洁，适宜表现大面积的石块。

八、解索皴：由披麻皴演化而来，运笔比披麻皴要长，行笔曲回，因形如解开的绳索而得名。

中锋运笔，呈散发状，浓墨淡墨混合使用，皴出的山石有层次、有变化。

九、折带皴：因画出的墨线如折带而得名。

一般用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前再转折向下。

这种皴法用以表现方解石和水岩层的结构，以渴笔画出，虚灵秀峭，极具艺术魅力。

十、牛毛皴：是元代画家王蒙从“披麻皴”和“解索皴”变化而来的一种皴法，细若盘丝，厚若牛毛，因此得名。

牛毛皴适合表现江南山川植被茂密、郁郁苍苍的景象。