本素材摘录自《山水画法》，徐北汀著，人民美术出版社 2005年出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
徐北汀(1908.7—1993.9) 。又名渺尊、徐熹、淼翁。江苏吴江人。擅长中国画。 从师于清代画家吴观岱。1931年于江苏、上海“白马画社”卖画课徒为生。1939年曾任北京大学文学院艺术研究会国画导师。与陈半丁、吴镜汀有“北京三丁”之称。从事国画山水教学与创作60作年，其画清雅脱俗，劲秀兼备，工写并驱，气韵生动蔚然，笔墨灵活多变，墨色厚润，层次分明。
画山当先练石，练石先写石态。石形千姿百态，初学者当以淡墨勾轮廓，渐用浓墨。用淡墨勾线，可改可救。熟练者亦可浓淡墨出自同笔，一挥而就。勾勒轮廓线要中、侧锋并用。运笔要分轻重，笔触需顿挫有力，刻画出山石之质感。
古人云“石发三面”应察其阴阳向背，以皴笔画出，使其具有立体感。按山石之纹理、明暗用皴笔画出后，察其不足之处，可略添擦笔。所谓擦笔，即以干笔淡墨蹭涂，以遮掩刻露之皴笔，并使其变得浑厚。运笔熟练者亦可皴擦同时进行。
皴擦已毕，以淡墨渲染，渲染用湿笔，不露笔痕，并可统一画面色调，协调笔墨关系和增加物态之立体感。渲染一次不足者，可多次渲染，但切不可使画面变得混俗呆滞，暗然而失神。
水墨渲染时，有待干后重复渲染者，有须趁湿加染者，有须将干未干时加染者。勾写山石轮廓，要求体质坚实，凹凸屈曲有立体感。切忌物状平扁，线多圭角。
勾皴擦染用笔需分轻重、疏密、虚实、干湿等不同变化，笔与笔之间须有争有让，想错而不乱。各种皴法皆应据山石实际状况而定。
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