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图文教程:山水画法之画山石法(上)

本素材摘录自《山水画法》,徐北汀著,人民美术出版社 2005年出版,节选网络共享内容仅供参考,如需深入学习,请从正规渠道购买正版图书!

徐北汀(1908.7—1993.9) 。又名渺尊、徐熹、淼翁。江苏吴江人。擅长中国画。 从师于清代画家吴观岱。1931年于江苏、上海“白马画社”卖画课徒为生。1939年曾任北京大学文学院艺术研究会国画导师。与陈半丁、吴镜汀有“北京三丁”之称。从事国画山水教学与创作60作年,其画清雅脱俗,劲秀兼备,工写并驱,气韵生动蔚然,笔墨灵活多变,墨色厚润,层次分明。

画山当先练石,练石先写石态。石形千姿百态,初学者当以淡墨勾轮廓,渐用浓墨。用淡墨勾线,可改可救。熟练者亦可浓淡墨出自同笔,一挥而就。勾勒轮廓线要中、侧锋并用。运笔要分轻重,笔触需顿挫有力,刻画出山石之质感。

古人云“石发三面”应察其阴阳向背,以皴笔画出,使其具有立体感。按山石之纹理、明暗用皴笔画出后,察其不足之处,可略添擦笔。所谓擦笔,即以干笔淡墨蹭涂,以遮掩刻露之皴笔,并使其变得浑厚。运笔熟练者亦可皴擦同时进行。

皴擦已毕,以淡墨渲染,渲染用湿笔,不露笔痕,并可统一画面色调,协调笔墨关系和增加物态之立体感。渲染一次不足者,可多次渲染,但切不可使画面变得混俗呆滞,暗然而失神。

水墨渲染时,有待干后重复渲染者,有须趁湿加染者,有须将干未干时加染者。勾写山石轮廓,要求体质坚实,凹凸屈曲有立体感。切忌物状平扁,线多圭角。

勾皴擦染用笔需分轻重、疏密、虚实、干湿等不同变化,笔与笔之间须有争有让,想错而不乱。各种皴法皆应据山石实际状况而定。

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来自:空空老汉  > 文件夹1
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