树干、树枝、树根的画法
学画树枝，是山水画的基础之一。学画山水必先画树枝。树枝画好了，山水也就活了。
画树枝必先画树干。故曰：“石分三面,树分四枝。”即说画树干须先注意树枝的姿态变化。画树干又必先画枯树，枯树无叶，即可知树的生长规律，从中了解树的结构变化，然后加叶加点，方能成树。
画枯树，下笔数笔最难，故必须先审树干的阴阳向背，左右顾盼，繁简得当，取其大势，落其简处，而后下笔。
画树干起手数笔不容轻率，一轻率便入俗，画一入俗，要改也难。解决之法，即须知用笔要以中锋入纸，而后顿挫转折有致，安插枝分有序，每一笔有每一笔的出处，每一笔有每一笔的来历，切莫胡乱比画，轻率从之，此为大忌。
树干画法
松皮如鳞皴，柏树如绳皴，柳身皴纹交叉麻皮皴，梅身要点擦横皴，梧桐树身稀二三笔横点。
然中锋之笔，又当以书法求之。故习画者，必先习书法。画法之笔必从书法中来，此即为 ：''书法同源''之理。
画树枝有两法：一为鹿角画法，一为蟹爪 画法。鹿角法一般为表现江南山水，是指树枝的形态有若鹿角。而蟹爪法则一般为表现北方山水，是指树枝的形态有若蟹爪。一为上仰，一为下屈。鹿角画法，错落向上，笔笔须挑出。不杂他干，最宜表现秋林，或可用浓墨加点。若表现初春，枝上可加嫩绿小点，若表现霜林，枝上则以朱砂或赭色点之。一般山体配以披麻皴为主。蟹爪法，笔锋外露，笔笔须横出。出笔须劲健，显得锋芒毕露。若以表现烟林，可以焦墨画之，再以淡墨渲染。若欲表现寒山，四周加以墨晕。山体一般配以荷叶皱为主。
树枝、树根画法
画树，一干既成，便画二干、三干或五干。画法与一干同，无非在于安排穿插。
二株画法，或一大一小，或一小一大。这大小，尤如负老携幼，老树须婆娑多情，幼树须窈窕有致，更须互相顾盼，犹如人类，相互照顾。画树当人画，必然成之。
雀爪枝画法
三株画法，在二株之上，再按一株，则须三雁齐飞。故须左右互让，穿插有致，切记根俱齐，形状如束薪。
五株画法，在三株之上，再按二株，画法与三株大致相同，无非在于巧妙搭配，粗细相间，参差不齐。若五株画法既熟，则千株万株，以此类推，画丛林亦然矣。
火焰树枝画法
画树叶，有点叶法和夹叶法。点叶法须因树而异，各有千秋。虽画法各异，然随笔所至，异中相似。具体可分为介子点、个字点、鼠足点、梅花点、胡椒点、平头点、仰叶点、垂藤点，另有攒三聚五点、聚散椿叶点等三十余种。画时须注意参差、高低、浓淡、聚散之变化。
丁香树枝画法
夹叶法也称勾叶法，画法与点叶法大致类似。其画法无非是根据每种不同的树的形态勾画出来，以形成不同的树叶形状，故有菊花状、枫叶状、银杏状、椿树状、松针状，以及个字状、介子状、锯齿状等近三十种。
画树法中另有杂树画法，以及松树画法和柳树画法诸种。
拖枝树枝画法
杂树画法
杂树法，是指画各种树的不同组合方法。具体画法，讲究树干排列有序，树枝穿插有致，树种搭配有方，树叶变化有盼。还须左顾右盼，上下错落，参差有致，大小得当，浓淡适宜。
南宗杂树画法
北宗杂树画法
杂树画法（一）乔木耸立蟠曲者一株两株
杂树画法（二）乔木耸立蟠曲者一株两株
悬崖杂树画法（一）悬崖古木根露而藤缠，树根栽插龙爪宛若扒拏。
悬崖杂树画法（二）悬崖古木根露而藤缠
松树画法
松树法，画松树的具体方法。松树劲健挺拔，伟岸巍然，婀娜多姿，是树中之龙。故历代文人多赞之。画松宜胸中存正气，下笔才有奇致。具体画法宜根据各地生长之松树的不同形态而写之。大致与杂树法类同，只是更具卷曲多姿，浩然大气，俗人断不能成之。
松针画法
写松针有鼠尾、蝴蝶、车轮、笊篱等法
远松画法
柳树、古木、竹簧的画法
柳树法，画柳树是指画柳树的具体画法。柳树为诸树中之最难画者。具体画法有勾勒、清染、点叶、勾叶四法。柳树可分春柳与秋柳。春二月柳未垂条，而秋九月柳已衰飒，故画法有别，姿态有致。勾勒填绿，但以汁绿渍出，新俏则显嫩黄，呈初春之状。施以老绿，或加深绿予绿点上，则入盛春之期，故画时须多多注意柳枝、柳叶随着季节转换的不同变化。柳有西子毛嫱，仙中之宓妃之称，常掩映于水边林下，若欲画出柳树的婀娜多姿、妩媚可爱之势，也极难为之。
画好了松树、柳树及杂树，其他的各种树木画法即会融会贯通，水到渠成矣。
杨柳画法
古木画法
藤蔓依缠古木
竹簧画法
丛林、寒林画法
南宗丛林画法
寒林画法
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