肖邦叙事曲解析（一）
第一章：肖邦钢琴作品创作特征
肖邦是19世纪波兰最杰出的钢琴家和作曲家，一百多年来，他的钢琴作品始终响彻音乐舞台，时至今日仍被各国钢琴家盛演不衰，以至成为他们的保留曲目。肖邦的钢琴音乐在世界人类音乐文化艺术史中占有不朽的地位，其创新的音乐形式和与古典音乐的综合，使他的钢琴叙事曲成为当时和乃至今天在器乐独奏作品中的经典之作，肖邦作品的叙事性特征充分表现出了肖邦对于表现音乐形象的准确把握和对于浪漫主义音乐风格的完美体现。从而使得他的音乐在建立在古典主义风格的基础上的同时，成为了浪漫主义音乐进行革新与综合的优秀典范。
叙事曲(ballad)是在浪漫主义文学的影响下，作为一种新型的体裁出现在音乐艺术领域的。最初，叙事曲源于中世纪的定型诗，此后，叙事曲从17世纪慢慢衰落。19世纪初，声乐叙事曲开始普遍流行(此时的代表作是奥地利作曲家舒伯特创作的《魔王》)，而肖邦是第一个把叙事曲运用到器乐中来的作曲家，这种器乐性的叙事曲是一种抒情浪漫性格的曲子，从史诗性戏曲性的曲调上来说，肖邦的叙事曲与舒伯特的以及其他声乐叙事曲相近，但肖邦的叙事曲是大型乐曲，其音乐形象具有广阔的交响性发展，结构复杂。
肖邦在创作叙事曲的年代是1837-1842年间，正是肖邦充满活力的青年时代(即21-31岁期间)，也正值波兰资产阶级民主运动高潮时期，波兰人民反对奴役、争取自由独立的民族斗争，培育了肖邦深深的民族情感和真挚的爱国热忱，所以在他的几首叙事曲创作当中，祖国和祖国人民成为其创作中的主要主题。肖邦的叙事曲，据他自己说是根据波兰爱国诗人密茨凯维支的诗而创作的。这一套叙事曲共四首。
齐默尔曼演奏肖邦《第一钢琴叙事曲》
第二章：肖邦叙事曲浅释
第一叙事曲
第一叙事曲(B小调，作品23)创作于1831年6月维也纳，1835年献给史托克豪森男爵。这首叙事曲是根据密茨凯维支的长诗康拉德?瓦连罗德所给的印象写的。这首曲子写于华沙起义失败之后不久(1834年前)。这里渗透着肖邦个人对华沙起义失败这一悲壮事件的感情体验，音乐中充满悲愤之情和激烈的悲剧性冲突。
g小调第一叙事曲由3段曲式结构组成，主要采用奏鸣曲的结构。利用这种结构的主副部的对比，来体现音乐矛盾冲突的戏剧性。其中有一个很容易分辨出来的中段，这中段从94小节起，具有展开部的特点，根据奏鸣曲快板乐章的原则，包含的两个主要主题，并在叙事曲的各段都有完整的展现，在再现部只是次序颠倒了而已。中段和再现部主题重复的特点是强化其表现的变奏展开。叙事曲由极其动人的引子开始，以扩展了的炫技性尾声结束。
在呈示部里表现出两个主要主题的细微冲突是一个诊释问题。因为它们之间没有明显的差别。第一主题的速度为(moderato)，第二主题是主观的，较前慢些(meno mosso);在调性上，一个是B小调，一个是降E大调。除此之外，两个主题的不同主要在织体上。虽然两者均为主调音乐，但第一主题的弹奏要求是多层结构。一部分演奏要色彩明亮，另一部分则相反，要有安静一些的伴奏和弦。这是技术上不同的两个功能造成的效果。
在再现部里，叙事曲的两个基本点主题都在自己原来的调性中出现，但如前面所指出的，次序颠倒了。力度为很强的第二主题保持着自己的二部结构，其内容在表达上得到了加深。在再现部演奏这一主题时，要求大大积聚智力(虽然其准备已在连接部充满了很高的感情热度)。这种谨慎的潜力和特殊的和谐华丽，是通过宽阔的推进、右手的和弦乐句来丰富声音的，并通过充满光彩的、大胆的和很有效的演奏几组五连音得以表现的。开始类似大提琴庄重的齐奏，第一主题是热情，最高潮处右手成为繁华的琶音。第二主题是左手广域的分散和弦伴奏，也处理得非常雄大，舒曼与肖邦自己都认为这四首中，这一首是最好的。
齐默尔曼演奏肖邦《第二钢琴叙事曲》
《第二叙事曲》
第二叙事曲(F大调，38作品)。这部F大调的叙事曲是肖邦叙事曲当中最短的一首作品。作于1836年，献给舒曼。这首曲子得自密茨凯维支的斯维切济湖的姑娘。它以牧歌风格开始，然后急板如暴风雨，第一主题复活时，明朗己变为忧郁，然后暴风雨又来，在悲伤与寂静的气氛中结束。其第一主题的草稿在1836年就产生了，最后出版时已是1840年。
这首作品的第一主题以低音声部伴随高音声部的歌唱性旋律展开，在运动较大的段落更加强调低音声部。和弦中的内声部在声部力度上从属于主导高音声部，要求把所有运动活跃的哪怕最简短的段落都加以强调，无疑要警惕更静态的次中音声部的进入。数量不多的力度标记要引起对句法的特别关注，由此对形象和表达清晰程度产生的后果，也应给予特别关注。音色在这个主题的阐释中起着重要作用，通过强调上方音或下方音，使和弦增亮或变暗的方法，在这里可以替代细腻的力度差别。
叙事曲的第二主题中，没有任何准备而突然引入完全不同的技术和表现手段，给演奏者构成了基本的困难，既是指法的，又是心理的困难。如火如茶的急板的出现，对钢琴家的绝对控制能力是一个检验。在很强的声音 雪崩中，可以发现左右手技术功用的不同，左手八分音符的旋律线条的独立性，可以被认作右手的对位。这样一来，带来的演奏后果就是:出现了比 右手更饱满的八分音符的声音质量，甚至有时对右手拥有力度优势，高潮 时声音更亮些，但很轻盈。
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