邱振中先生的《关于笔法演变的若干问题》一文、孙晓云女士的《书法有法》一书以及孟会祥先生《笔法琐谈》一书对我影响很大。本文所讲内容，多是在他们的理论基础上做的分析。有兴趣的朋友可以看看他们的这些著作，相信会对书法有一个更深层面的认识。邱振中先生提到的绞转笔法，应该和孙晓云女士提出的捻管说的是一种笔法，即为手指的捻动使得笔毫在行进过程中不断变化锋面的笔法。
笔法的空间运动形式包括三种，即为平动、提按以及绞转。平动是笔杆到纸面距离不动的运动，是所有书法作品中都有的最基本的一种运动形式。提按，即为毛笔在垂直纸面方向上的运动。绞转，即笔毫锥面在纸面上的旋转运动，运行时笔毫着纸面在不停的变化。而后两者运动形式，绞转和提按给线条带来了无穷尽的变化。观察线条的边廓，平行的是平动产生的；大致对称的渐变边廓是摆动或者提按造成的；非对称的曲线边廓为绞转使然。绞转笔法产生的是一种复合锋，并非单纯的中锋或侧锋，是点画边廓产生丰富变化的原因。
楷书形成以前，笔法多以绞转为主，随着楷书的出现，提按渐渐占据了笔法的主导地位，到了唐代唐楷的出现使这种现象达到了顶峰。至唐以后，绞转缺失，而提按的弊端显露，那就是线条中断的“中怯”现象。人们更多的是在笔画的两端做文章，提按之间完成笔画，使得笔画中断软弱无力。到了清朝馆阁体的出现，只有提按带来的弊端到了极致。
《书法有法》中做了大量的考证，说明了绞转笔法的存在以及对于书法来说的重要性。孙过庭时期，绞转尚未缺失，因此我们可以发现他的《书谱》中大量使用绞转，使得给人的感觉线条很厚实，书写很入墨，有晋人风采。《书谱》至今仍被看作学习王羲之笔法的最好的过度范本。
下面列举《书谱》中绞转笔法的应用。
一、入笔
书谱中的入笔都不是直接入得，而是都出现了一个侧转中的过程导致的小尖，这个小尖我认为就是绞转写出来，只不过动作特别小，侧转中的过程十分迅速。
二、撇画和下一笔直接连接的时候
三、大的圆弧转弯处
事实上，绞转笔法是随时出现在《书谱》中的，这里列举几个比较明显的地方加以说明，重要的是举一反三，从理念上明白绞转是怎么一回事，并在实践中去验证改进自己的临习。当然绞转笔法尚未有定论，也出现了比较大的争执。我认为临习《书谱》中应该做到指腕并用，绞转和提按同时作用，才能做到灵活和更接近原帖。
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