三品课堂
——简析《石门颂》（第六讲）
主讲：张 继 整理：艾 琳
上一期分析了《石门颂》结构中的静态处理，本期分析《石门颂》结构中的动态处理。
对结构的动态处理实际上是一种才情的表现。我们追求这种动态，大概总结为三种手段：
第一，欹侧取势
就是让字本身有一种欹侧感，制造一种动势。
第二，参差错落
在结构组成过程中，为了避免字势过于稳定，有意识地制造一种错落感、一种险绝，使原本比较端庄或比较平稳的字形发生变化，产生生动的效果。
第三，以曲破直
曲线有动感，直线往往是比较稳定的。《石门颂》中，有许多笔画原本是直的，为了增加它的动感，有意识地用曲笔来代替，这就是“以曲破直”。
在结构处理当中，追求静态可以说是人的一种本能，因为静态有一种稳定感，有一种安全感。而追求动态应该是艺术手段。书法作为艺术，过于平正会显得板滞、缺乏神采、缺乏情趣。像《石门颂》这种经典范本，我们就要从中解读出这种生动的表现手段。追求动态需要把握一个度，不要过，不要造成真正的危险，要动中求静。
下面通过一些字例来分析《石门颂》中的动态处理。
示意：①第一笔写得很平正，②第一笔是倾斜的。
“所”字是利用动感的手段来处理的。这个字本来是可以写得很平正①，但我们发现第一笔的“横画”②在书写时倾斜了一点，最后一笔“竖画”又加长了，这样一来就造成这个字有种错落感和生动感。
“南”字的两边①②都是竖画，它本身是左右对称的比较稳定的结构，但在处理时有意识往向左下角倾斜，包括最后一笔的“短竖”③书写轻灵，也有向左飘的趋势，这就使整个字增加了生动性，给人很灵活的感觉。
“門”是象形字，在篆书里它的两边是非常对称的，也是可以写得非常稳定的。但现在为了表现其生动性，把最后一笔的“竖”①写得比较长，并且在书写过程中还增加了动势，这样的处理手法就使这个字产生了很强的动感。
前面我们讲过“中”字，它的“竖画”①是在字的中间，并且比较垂直，使得这个字在视觉上比较稳定。但在这种情况下，其他的横画、竖画增加了动感，造成整个字在势态上“由静求动”。
“夷”字上方的“点”①在书写时并没有放在正中间，而这一点本身又属于“上浮点”，并且带有弧度，这些处理方式都是生动的表现。再加上这个字的整体构成并不是上下完全对应，也制造了一定的动势。相对来说，这样结构的字都是可以写得很稳定的，但我们完全可以使它在稳定的同时增加动态。
另外，看这个“則”字，在处理的时候有意识地把右半部①向上提，与左侧形成错落，这就在视觉上增加了字的动态。
同理，“峻”字在书写时把左偏旁“山”往上提①，形成错落。
“寫”字的“上浮点”①带弯钩，这样书写本身就很生动，“宀”右边的钩画也写成了具有动感的“短竖”。关键还要看下面“横折”②中的“横”。我们知道，隶书在书写时通常是“横平竖直”，在这里却非常有意识地向右上角倾斜，接着出现的折笔又把它压了过来，然后几个点画的处理又比较稳定，整体来看，这个字的形态非常优美、非常出彩。
“寧”字上面的点画很稳定，“宀”中的“横钩”①在隶书中一般写成“横折”，往下折笔。这一笔在书写时，用笔非常放纵、非常洒脱，并且有很强的汉简的意趣。“寧”在结构处理上通过许多手段来制造动感，首先“宀”的“横折”以圆破方、以曲破直；另外“宀”下面的一笔“短撇”②非常有意思，它突破了宝盖头的范围。在正常情况下这一笔应该是在宝盖头里面含着的，而它有意识地突破，这也是表现生动的一种手段。另外，最后一笔“竖折”③并不是垂直向下，它有一定的倾斜，再加上这一笔方折出去，与右上角的圆形成了一种对比。这个字整体看上去有向右下倾斜的态势，但并不是很过分，也保证了它的稳定性，静中求动。
“政”字本来左偏旁①是由“横、竖、横、竖、横”五笔组成，每一个笔画在正常情况下书写时都是平正的，组合效果也应该是很稳定的，但是它用了动感的手法，几乎没有任何一笔是真正的“平”和“直”。总体来看，左半部分和右边半部分又形成了一种态势的呼应，使得左右两边在视觉上比较稳定，又在稳定中取得了很好的生动效果。
接下来看“禮”。它在书写时省略了笔画。这个字在字帖上，“礻”中的“短竖”①实际上更短一点，这样的处理就是让左右形成错落。此外，右上角“曲”中的“横折”②又向右上倾斜，并且字中的竖画也各有不同程度的倾斜，几乎没有哪一笔是特别直的，或者特别的平的。它从笔画本身就做了调整，在结构上也有一些调整，这都是变化的手段，使得这个字有一种生动的姿态。
“誦”字也是有意识地增加错落。左半部①往上提，使左半部的最高点高于右半部的最高点，而左半部的最低点也高于右半部的最低点。这种处理手段也就拉动了左右两边，但它把握了一个度，并没有过分地夸张。
先看第一个“難”，它是把左半部①往下压，右半部往上提，和上面讲的几个字正好相反。之前的几个字在结构搭配上都是“左高右低”，而这个字出现了“左低右高”的态势。
我们可以做一个创作性试验，同样的“難”字，把它写成“左高右低”的势态②，结果表明这么写也是可以的。这说明使用这种错落的手段只要把握好一定的度，有时左右高低处理是可以互换的，从而达到生动别致的效果。
再看上下结构的“書”字。这个字在分析笔画的时候曾经做过示范。“書”本身的笔画全部由“横”和“竖”组成，在字形上属于稳定的结构。但古人在处理这个字的时候，大胆地夸张了它的动态，使之形成了在稳定的基础上具有生动性的效果，增加动感的同时也增加了情趣，真正体现出了它的艺术性。
这期对《石门颂》结字动态处理的分析就到这里，接下来将继续解析《石门颂》结构的综合处理手段。相约三品课堂，我们下期再见！
联系客服
