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文 | 若水
近期，在综艺节目《演员的诞生》里，章子怡回忆，自己和巩俐拍电影《艺伎回忆录》时，被巩俐扇巴掌。 两人在开拍前讨论，决定真打巴掌，不然来来回回打都不真实。 当时我们都是来真的，那个镜头拍了7、8条，我回家卸妆后，脸上都是嘴巴印子。 巩俐对自己演绎的人物，有一种深入灵魂的信念感。 她说过：“我没有放弃任何镜头，哪怕半秒钟都不能松懈。” 每次入戏时，巩俐都有种感觉，她扮演的人物一直在看着她、围绕着她，对她说：“我有一个故事，你帮我演给大家看。” 电影上映时，她也会觉得，这个人物的灵魂也会来看电影，“看我演的她”。 融入人物的灵魂深处 巩俐很喜欢演员罗伯特·德尼罗的一句话，要想演好一个角色，不是光要扮演她，而是要努力成为她。 当我接下一个角色时，一定要有一个比较长的准备过程，不会随便应付。 她一定要一点一点过戏，问导演很多问题，弄明白剧情的来龙去脉，再回去琢磨，想完了还要跟导演再谈，翻来覆去好几次。 如果台词或者情节不对，她就会一直坚持不懈地跟导演谈。 我坐在你办公室，就在那儿等，你没时间，我有时间。我一定要问你为什么情节是这样子的。你把我说服了没问题，说不服我那你就改。 前期准备的过程中，巩俐会去体验生活，认真揣摩人物的性格、家庭环境和成长经历。 拍《红高粱》之前，巩俐在山东潍坊的高密住了两个月。 每天，她都要练挑水，一边的肩膀被扁担磨破了，就换另一边继续挑。 “不能用空桶假装，会左右摇晃，而有水的桶是上下颠簸的。”电影里的那一片高粱都是她们亲手种出来的，演的时候就会很自然地融入环境。 拍《艺伎回忆录》时，为了了解日本文化，她花了一个半月体验生活。 在5个月的拍摄期间，她每天练习扔扇子几千下，在电影中的扇子舞表演达到了专业水平，“后来真的感觉自己变得有点疯狂”。
电影《艺伎回忆录》剧照
《三打白骨精》中，为了演好白骨精，她看了许多国内外关于妖精、吸血鬼的书，还自创了“无呼吸法表演”，“观众看不到白骨精的呼吸，因为妖精不需要这些”。
张艺谋导演《归来》，女主角冯婉瑜的唯一人选就是巩俐。
“你确定让我演吗？这个角色很难把握。”
“只有你能演，你就开始准备吧。”
她在杨澜的访谈中说：
《归来》中的冯婉瑜，是我演过最难的角色，没有之一。如果这个角色演好了，我才觉得我是个好演员。
这个角色特别困难，她患上了失忆症，演不好的话，可能就成了一个四不像。你不可以把它演成一个神经病，或者特别夸张的人，因为她这个病很特殊。
为了传神地表达人物，巩俐到老人院，和失忆症病人一起相处了两个月，用心感受他们的状态和生活。
她印象最深的一场戏，是陆焉识用钢琴弹了一段《渔光曲》，想要唤醒冯婉瑜的记忆。
走到楼梯口的冯婉瑜听到琴声，眼中闪光，有所触动，激动地走上楼。
望着陆焉识弹钢琴的背影，她眼含泪光，充满柔情。她慢慢靠近，把手轻放在他的左肩上，仿佛就要认出眼前的这个人，就是自己一直在等待的丈夫。
钢琴曲停止了，陆焉识颤抖地抽泣着，转过身，泪流满面地抱住她。片刻间，她眼中的爱意消失了，又流露出了生疏与敌意，她不仅认不出来他，还猛推了他一把。
“演这场戏的时候，他背对着我在弹琴，我不知道陈道明的表情。当他回头看到我的样子以后，他受不了了，我看到他的表情，我也受不了了，现场的人也都哭了。”
深入灵魂的演技，让她成为世界影史上第二位主演影片包揽欧洲三大电影节（威尼斯、戛纳、柏林电影节）最高奖的演员，是首位担任这三大电影节评委会主席的华人，是首位两度担任三大电影节评委会主席的华人。
戛纳电影节官方曾公开表示：“巩俐是戛纳的女儿。”
2016年，第69届戛纳国际电影节的开幕式红毯上，戛纳官方给了巩俐“清场待遇”。
从出场到走上台阶，整张30米的红毯上，只有巩俐一个人，官方镜头近2分钟都一直聚焦在她身上，主持人还两次大喊“Gong Li”，创下华人影星在开幕式红毯的最高礼遇，也是对她30年电影生涯的肯定。
巩俐亮相2016年第69届戛纳电影节红毯
12月31日，她迎来52周岁生日。即使到了天命之年，她精致的脸庞、端庄的气质、曼妙的身材，丝毫不惧岁月的侵蚀。
没有困难就不会成长
无论是出席戛纳、威尼斯国际电影节，还是拍摄时尚海报，巩俐的眼睛里一直有种无所畏惧的光，哪怕曾经几次考艺校都失败，哪怕感情曲折饱受非议，也仍然不能把她眼睛里的傲气夺走。
这与家庭的教育有关系。家里五个孩子中，巩俐是最小的，可是家人从来不娇惯她，大家都是平起平坐的。
与《秋菊打官司》的情节惊人地相似，文革后，巩俐的妈妈也去北京告过状，为自己平反。
妈妈特别要强，要自己写信自己去告，坐火车硬座一路到北京，最后还告赢了，所以妈妈和爸爸对我的影响很大。
妈妈一直跟她讲，你想考表演就要靠你自己，不要靠我们。
高中时，巩俐就自己到处跑了，在火车上站一晚上到北京、上海考试。
1983年，巩俐高考落榜。她没放弃，一边工作，一边继续复习文化课，准备再次高考。
两年后，巩俐报考中央戏剧学院，但她的高考分数与艺术院校录取分数线还差了11分。
中戏招生组的老师们都为她惋惜，写了一份报告呈交上级部门，申请对特批录取巩俐，获得了通过。巩俐进入了中戏表演系。
“所以那时候就已经什么都不怕，觉得没有困难也不会成长。”
1994年，巩俐和葛优代表张艺谋的《活着》来到第47届戛纳国际电影节。“我是要代表导演领评委会大奖的，但那天早些时候，我接到电话说我父亲去世了。而这部电影叫‘活着’。”
巩俐亮相第47届戛纳国际电影节
她上台了，没有说明那天她的父亲刚刚去世：
我父亲非常希望看到这部电影，因为他是从那个时代过来的人，但他没看到这片，因为他病了。
她走下台，哭了很久说：“我想明天就回家。”
“你不能回去，因为你还有很多专访要做。你也不能在专访期间情绪化，因为这是你的工作。”工作人员告诉她。
那一刻，她懂得，身为演员，在获得巨大的声誉的同时，也是需要付出代价的，生活和职业必须分得很清楚。
“生活中出现任何问题，也不能把它们带到片场，因为你正在表现另一个人物。如果你那么做了，就不能聚精会神。”
每个人都需要情感
在荧幕上，巩俐扮演的女性大多勇敢坚韧、敢爱敢恨；在红毯上，她举手投足间透露出的霸气让人折服；但在爱情中，她却是个容易流泪的女人。
巩俐渴望爱情，她渴望那个与她默契相投的人，能够给她一个家，白头偕老。
巩俐刚进入中戏的第二年，也是张艺谋导演生涯的开端，他们相遇了。
在电影之路上，他们互相扶持、互相成全。
这八年，两人创作灵感井喷，《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》等几部经典作品，让张艺谋从籍籍无名一跃成为世界级别的导演，也把巩俐送上了世界三大电影节的红毯，成为“东方最美女明星”。
轰轰烈烈的8年爱情，却没有等来她想要的结果。
巩俐的妈妈在采访时回忆了事情的经过。
1993年前后，巩俐到上海城隍庙算卦，算卦人让她最好在30岁前就结婚。
巩俐去问张艺谋，张艺谋眉头一皱说：“结婚？我从来没想过。”巩俐一听，委屈得当场就哭了。
当时她和张艺谋正在江苏拍《摇啊摇,摇到外婆桥》。“休整期间，小俐回家来，我就发现她精神状态非常不好，两眼发直，时不时地眼圈发红。”
妈妈十分焦虑，几次问她。
巩俐只有一句话：“我要结婚。”
妈妈急急地反问：“你要和谁结婚?”
巩俐愣愣地回答：“不知道!”
妈妈心里全明白了，这是和张艺谋闹别扭了。
巩俐的二哥专程找张艺谋慎重地谈结婚的事，得到了这样的回答：“结婚不就是一张纸吗?你为什么非得看重这张纸呢?”
张艺谋说完一扭身走了。巩俐的心也凉透了。
后来，两人各自有了自己的婚姻和家庭。
但谈到他，巩俐还是忍不住流泪。
1996年，两人在戛纳电影节相遇，记者问起两个人还会不会合作，张艺谋沉默不语，巩俐泪如雨下。
2006年3月，两人分手十一年后再度合作。
在《满城尽带黄金甲》的电影发布会上，张艺谋提及，在十四年前，他曾经在长城上许愿，一定要让巩俐演一次女皇——巩俐的眼泪瞬间夺眶而出。
今年，巩俐出席活动，一袭白裙的她，笑容迷人。在见到张艺谋的瞬间，她却突然泣不成声。
就算过了20多年，她依然无法释怀。
让人心酸的是，巩俐近几年在采访中谈到对婚姻的理解时，与之前有了改变。
不一定要结婚，有一个很好的伴也挺好的。婚姻只是对社会和心的保障，只是一张纸而已，情感还是需要两个人去维持。如果说有了这张纸就可以白头到老，那这只是一个童话。
也许，她是看开了；也许，她一直忘不了他。
分过手、离过婚，也无法泯灭她对爱情的向往。
近几天，巩俐被拍到与法国男友电子音乐大师让·米歇尔·雅尔一起牵手逛街，挑选钻戒。
《归来》中冯婉瑜和陆焉识长久而坚定的爱情，让巩俐感慨：“每个人都需要一种情感在心中，才会过得有意义，特别是女生，每个女人都希望不会后悔这一生。”
数量对我来说一点意义都没有
巩俐的个性很直接，最可爱的一点是，她可以把最复杂的要求，用自己很简单的思维单纯化。
与巩俐合作20年的经纪人曾敬超说，任何外在的评论都影响不了她，她对所有绯闻都可以完全置之不理。
“就跟她妈妈一样，她妈妈说，这些东西不要看，她就把八卦杂志都丢到一旁。”
在复杂的电影圈环境下，巩俐的率真与洒脱，让她勇往直前。
作为国际明星，她没有工作室，不会包装自己，不会迎合受众，还推掉过“007”电影。
“我不喜欢太多出头露面，这不是我的个性。”她说，“我会愿意出来为我自己的电影做宣传，因为是我演的，比较有责任、有说服力来告诉大家这个角色。”
面对当下中国影视圈的乱象，只有她敢说出真实的想法。
“自娱自乐根本走不向国际，外国人对中国电影一点兴趣都没有，他们只是说中国现在有很多投资电影的人，有很多钱，人很多，所以他们会来赚中国人的钱，他们对中国电影一点儿也不感兴趣。”
“我们应该拍一些好的电影，给不同层次的人看的电影，有不同的电影院，不只是给小孩和年轻人看的，也有一些艺术院线，一直在播放经典影片，应该向国外学习这些东西。”
身处事业巅峰，她依然非常清醒。“珍惜现在所有的一切，你得到的所有，不是偶然的，肯定是付出了代价，成功之后怎么去维持，去努力，这个很重要。”
从影30年来，巩俐只有三十几部作品，并不高产。她不会像很多人一样，一年拍三四部电影，如果拍了一部，就希望别人能记住这部作品。
在很多采访中，她都表达了自己挑选角色的原则——不喜欢重复。
“数量对我来说一点意义都没有，我应该挑一些自己喜欢的、没有演过的角色。观众能够在这些角色里找到自己的一点影子，学到一点东西，这才是我作为演员的标准。”
联合国教科文组织前总干事松浦晃一郎说，巩俐被誉为“我们这个时代最杰出最美丽的电影女演员”。
她通过自己的表演，沟通了不同文化和时代的人，跨越了语言障碍，向全世界的观众介绍了人类生活中带有普遍性的东西。
最近，巩俐出演娄烨的新电影《兰心大剧院》，饰演二战期间为盟军收集战时情报的女星于堇。
从封建男权下隐忍压抑的反叛女性四姨太，到善良倔强的农村妇女秋菊，再到风情万种决绝不甘的日本艺妓初桃，每个角色的性格都纷繁错杂，难度颇大，但经她的锻造后，都让人过目不忘。
期待下次在荧幕上看到她时，会给我们带来前所未有的惊喜。
十点君说
这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。
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