籍籍无名的工匠，创作的一方石雕，驱动观者乡愁式怀旧。

自2015年

报本堂明清木雕博物馆

发布馆藏品

原创第「613」期

一方老石雕，纹饰繁复，对于荷花、幽禽，安静中依次生动出场，工匠对每个细节所投入的专注，使得它们的位置都是那么自恰。籍籍无名的工匠，创作的这方作品，驱动观者乡愁式怀旧。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

荷花，又称莲、莲花、藕花、芙蓉、水芝等。

荷莲纹，在东周铜器上已作装饰，南北朝和隋唐时期，以莲花作为佛教的表号，盛行一时，至宋代逐渐脱却佛教涵义，在日用器皿上广泛应用。

荷花，在石雕、砖雕、木雕中，被广泛应用。

荷花石报本堂藏

在古代还是在当代，手工艺被视作一种技艺，与讨论的主流艺术，如绘画是分离的。 手工艺和艺术的边界，一直很清楚，手工艺是以技入道，有实用性，不是艺术，而艺术的无用性，是艺术之妙。自古，手艺人以“匠人”称呼。‍‍‍‍‍‍

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在不同的时代，总有各种各样的忽视、误读与设定的分野，将手工艺与主流讨论分离——古代匠人在其所创造的无尽丰富的物质文化背后总是籍籍无名，当代观念艺术的兴起使人们趋于将手工艺劳作视作一种缺乏思想性，或是“无意义”的重复行为。传统工艺与工业文明之间的冲突，手作劳动与高雅艺术之间的分野，及至今日，随着人们近乎是高歌猛进地奔赴“元宇宙”所在的虚拟新世界，手工艺作为现实生活的“朴拙”存在又与五光十色的科技世界进入了一种新的博弈。手工艺作为现实世界中一种坚实的力量、宣言与方式——使人类越发回归人类本身，自我回归自我本身。「以上文字转载」

今日分享的这方荷花石雕，是艺术品还是工艺品，已经没有那么重要了，我们看到石雕上的荷花形态，囊括了大自然中荷花的大美形制，完美的雕刻，确认着荷花盛大优美的生命诗意，想想它从哪里来，将个体情感交付给几百年的光阴，沉淀下来的是，对这位无名工匠的敬意，致敬经典。‍‍‍‍‍

刘喜林手工技艺作品

荷风送香气

传拓卓然飘逸的荷叶，荷花，莲藕，画面形制丰富，仰、侧、俯，有碟状、碗状、杯状、形态变化丰富，各色形态各异的荷，波浪流动感中，荷花荷叶摇曳，水香莲子齐，风动荷花水殿香。

一品清廉

静芳 

 一片卓然飄逸的巨型荷叶，小巧莲藕，几片睡莲叶、水草组成画面。荷，亦称“莲”，花中君子，翠盖佳人。荷，美的脱俗。这幅作品，艺术表现性、审美的精神功利性，充分显示出古代民居纹样的艺术魅力。

报本堂

木雕以其深厚的文化底蕴、丰富多彩的精美纹饰、精细多样的雕刻技艺成为传拓对象。报本堂刘喜林老师，多年来致力于匾额、木雕等收藏及传拓技艺的传承，手工传拓技艺，为非物质文化遗产项目。

《冬》

由高卉民老师与刘喜林合作