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近现代的中国美术史上优秀的大家真的特别多，例如我们熟知的齐白石、张大千、徐悲鸿、潘天寿等等都是近现代美术史上叫得上来的大家，用现在比较流行的网络用语来讲，就是“神仙打架”！然而关于你说的影响力更大的这个问题，个人觉得林风眠一定担当得起这个名号！
（上图就是林风眠先生）
林风眠先生生于1900年，曾留学法国，归国后曾任国立北平艺术专科学校的校长，后创办杭州西湖国立艺术学院，培养了一大批优秀的人才。赵无极、朱德群、甚至连诗人艾青都是他的学生，他在任期间，潘天寿、吴大羽、李苦禅等等这些师生，都曾受过他的影响，上个世纪前半叶，王子云、刘开渠、李可染、朱德群，都曾在杭州艺专任教，刘开渠先生还担任过校长。李可染、王肇民、朱德群、刘梦笔、李畹、欧阳南荪、马南圃，以及刘开渠夫人程丽娜、李可染夫人邹佩珠，都曾是这里的学生。他的存在几乎写就了半部中国近代美术史。
林风眠在教育上有很大的成就
从 1928 年到 1937 年，那真是杭州艺专“为艺术而艺术”的黄金时代。林风眠等人发起组织的“艺术运动社”杭州艺专的教师，只要自己愿意，都是社员。校外社员，逐步吸收，有齐白石、陈醉云、李有行等。
对于林风眠，吴冠中曾有这样的评价：林风眠是“中西融合”这一艺术理想的倡导者、开拓者和最重要的代表人物。他吸收了西方印象主义以后的现代绘画的营养，与中国传统水墨和境界相结合，并融入了个人的人生经历。是已经接近了“东西方和谐和精神融合的理想”的画家。林风眠是整个 20 世纪中国美术界的精神领袖。
（林风眠作品 西湖之秋）
早在 26 岁时他因为蔡元培的激赏成为北平艺专的校长，成为当时全世界最年轻的美院院长，并在任期力挽狂澜孤绝地坚持“中西艺术融合之道”，师生们看到林风眠的作品无不惊呼：“原来画还可以这么画！”
在林风眠的影响下，北平艺专越来越充满活力。学校成立了十余个绘画团体，几乎每周办一次画展。然而，刚刚掀起的一点艺术新风潮，因为军阀的施压，遭到了当局的无情镇压，林风眠愤而辞职！后来再次被迫辞去杭州艺专校长职务时，林风眠曾写信深情勉励师生。
（林风眠作品 白蛇传）
回忆起林风眠辞职后给师生的信，吴冠中曾动情地叙述道：“教务长林文铮先生对同学们宣读了这封信，我还记得其中几句……唯杭校员生随弟多年，无不念念，唯望两兄加意维护，勿使流离……同学们当时都哭了。岁月流逝，往事渐渺，当年的学生也都垂垂老矣，杭州艺专这株存活了 10 年的蒲公英，飞扬出去多少种子？多少种子飞到了世界各地，让有心人去统计吧，这些开花的、结果的新生代，都继承了林风眠的艺术思想。林风眠，我们伟大的宗师！”
（林风眠的学生赵无极作品）
二十来岁就做北平艺专校长的林风眠，既吸收了蔡元培的兼容并包，又注入了自己自由真实的教育理念，使得北平艺专请来了当时名气不甚了了的齐白石来当教授。到了杭州艺专以后，接替他任北平艺专校长的徐悲鸿，也请齐白石来上课。林风眠推崇齐白石艺术中自由的生命力，徐悲鸿则欣赏他萝卜白菜的亲民性。林风眠在早期生涯里，进行了广泛的艺术普及工作和美术教育实践活动。他希望将艺术重新嵌入民众内心，成为改造他们思想的利器，并借艺术来提高全民族文化素养，进而达到使社会进步，拯救国家前途的目的。
林风眠先生的艺术理念
在那个年代，美术史上开始了一场轰轰烈烈的“革新运动”，越来越多的画家们走出国门，接受到了西方艺术的理念，对于这些艺术家来说，这是完全不同于中国画的，无论是晚清时期的主流审美“四王”，还是以八大山人为首的“四僧”类的文人画，都已经延续了很长时间，但当时整体的中国画发展已经到了一个瓶颈，似乎无论哪一种画法都无法表现继续在这个新时代中表现社会的状态或画家的心境，在这样的环境下，西方美术思想的引进无疑是一颗火种，点燃了中国美术的新发展方向。
（林风眠作品）
然而这个时期就有很多不同的声音，以徐悲鸿为主的“革新派”主张要完全学习西方的美思想，以萧俊贤为主的“保守派”则完全不同意这种想法，于是那个时候的报纸上经常刊登各派的学术观点，但林风眠先生则处于两者之间，留法归来的他吸收了西方美术的思想，又将中国画的意境巧妙地融于其中，在两者之间找到了很好的平衡。
所以其实无论是从美术教育上，还是艺术思想上，林风眠先生都是当之无愧的大家，他真的对中国近现代的美术产生了很强的影响力。
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