中国国画家艺术研究院
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第五章 瘦金体结构五步法
第五节 轻与重
瘦金体善于运用轻笔与重相结合的手法，使瘦金体结构中粗笔与细笔相互映衬，对比强烈，产生了极强的动感和旋律感，是瘦金体独具风格的特色之一。当代书法巨匠启功先生可谓深得瘦金体粗笔与细笔相结合运用的精髓并有所发展，其书作也因此具有非同一般的艺术魅力而称雄当代书坛。
瘦金体粗笔与重笔的运用。归纳起来大致有10种手法，下面以瘦金体代表作《秾芳诗帖》为例，试析如下：
1、横画轻，竖画重
在同一个字里面，竖画都相对要写得比横画要重些。
2、撇轻捺重
有撇和捺(或反捺)相交的地方，撇画一般都稍轻，捺(或反捺)则粗重有力。
3、长轻短重
凡相同的笔画，都采取长轻短重的处理方法，如：
4、内擫轻，外拓重
类似“田”字框的字或部首，其外框左竖内擫，右竖外拓，写法左轻右重，如：
类似“月”“风”“羽”等结构的竖撇，竖钩，横折弯钩等用笔内厌，故写得都较轻，如：
5、所有的点画较重
贴中所有的点画，不论长点、短点都写得丰腴饱满，玉润珠圆，如：
6、所有钩画较重：
7、所有长笔画的起笔较重：
所有较长的笔画，都采取重落轻收的笔法。此法从画法中而来，犹如画树枝，愈到树梢愈细。长横长竖末端重顿收笔如枝头花开，疏影横斜。这种极富画意的钩线笔法，形成了瘦金体横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺似切刀的独特艺术风格。
8、挑画与牵丝轻
挑画一般写得较轻：
瘦金体具有浓郁的行草风貌，笔画之间牵丝映带随处可见，牵丝用笔虽轻，而细若游丝处皆全身力到，一丝不苟，显示出作者深厚的功力和用笔技巧。
9、“口”“日”等字或部首用笔重
“口”“日”等较窄小的框形结构或傍偏部首写得明显粗重，
如：
10、密轻疏重
笔画繁多，结构复杂的字，用笔稍轻;结构简单，笔画稀少的字用笔稍重，如：
经过对用笔轻重关系的合理搭配，使得这卷《秾芳诗》大字瘦金楷书显得刚劲挺拔，舒展豪放，虚实相生，意味悠长。苏东坡云：“味摩诘诗，诗中有画，味摩诘画，画中有诗。”面对此卷笔墨酣畅淋漓的瘦金体杰作，我们不禁要感叹“品宣和画，画中有书，品宣和书，书中有画”了。
此贴卷后有陈邦彦一跋云：“宣和书画，超逸千古，此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间若幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也!”对此贴推崇备至。
待续
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