明代的画家和画派众多,在继承了宋元画风的基础上,开创新法,对清代的画风有重要的影响，明代绘画的发展大体可以分为初期、中期、后期三个阶段。初期,以宋代院体画风格的宫廷绘画和'浙派'为主流。中期,苏州成为江南一带的文化艺术中心,'吴门画派'占有重要地位。后期,花鸟、人物、山水画多方面发展,文人画盛行,松江山水画派影响到了清代。
带来明代山水精品及赏析
明 王履《华山图》 纸本设色 纵34.6厘米 横50.6厘米 北京故宫博物院、上海博物馆等藏
《华山图》册, 明，王履作，纸本，墨笔或设色，每开纵34.5厘米，横50.5厘米。本幅款识“畸叟”二字。据自题，知此图是王履于洪武十六年（1383年）游览华山后，潜心构思半年多时间始画成。全册各开意境或险峻，或幽深，或苍茫，或清旷，将华山万秀千奇的佳景胜迹表现得淋漓尽致。
明 徐贲《秋林草亭图》 轴 纸本设色 纵99.6厘米 横26.5厘米 上海博物馆藏
《秋林草亭图》是明代画家徐贲创作的纸本设色画，现藏于上海博物馆。该作写江南秋景山水。全画构图平稳，笔墨清润，山石作披麻皴，刚柔相济，树枝树叶钩点结合，追求笔墨的韵味，可明显看出董源、巨然的笔墨意趣。
明 王绂 《隐居图》 绢本墨色 纵141.7厘米 横70.7厘米 北京故宫博物院藏
《隐居图》是明代画家王绂创作的绢本墨色画，现藏于北京故宫博物院。图中高峰耸立，草木秀润，山下苍松挺立，远山连绵。水畔平坡，隐者正立于枯枝下，观赏山色。画法取于王蒙，并带有盛懋皴法的特点。线条多用中锋，并以水墨渲染，笔法转折灵活，墨色苍润，气韵浑厚。
明 王绂《北京八景图》 卷 纸本墨笔
卷中八景，气象各异。近山短披麻皴，松秀华滋，苔点繁密，状似碎石，沉着有力；远山一抹，平涂擦染，高旷空灵。凡屋舍、桥亭、人物、云烟、流水、无不精致，别有神韵，尚有宋、元山水画遗意。
明 王绂 《山亭文会图》 纸本设色 纵219厘米 横87.6厘米 台北故宫博物院藏
《山亭文会图》是明代画家王绂创作的纸本设色画，现藏于台北故宫博物院。此图是王绂的代表作，写文人雅士于山亭聚会的情景。图中笔墨浑厚，继承融合进了自己的笔意。整幅画面有苍润之感。
明 王绂《湖山书屋图》 纸本墨笔 纵27.5厘米 横明 王绂 纸本墨笔 纵27.5厘米 横820.5厘米
此图生动地表现了清旷的湖山之景，意境清幽，颇具自然之趣。远山近水，山峦起伏，渔舟劳作，林木葱郁繁茂，苇塘轻描淡写，生趣活泼，有太湖宁静闲适的气韵。
明 陈宗渊《洪崖山房图》 卷 纸本水墨 纵27.1厘米 横106.2厘米 北京故宫博物院藏
《洪崖山房图》是明代画家陈宗渊于永乐十三年（1415年）冬 [1] 创作的一幅纸本水墨画，现藏于北京故宫博物院。这幅画描写山庄景物，画法继承元代，近似王绂，意境清远，笔墨苍秀，风格秀逸，墨色富于变化，是陈宗渊存世仅有的一幅作品。
明 杜琼 《友松图》纸本设色 纵29.1厘米 横92.3厘米 北京故宫博物院藏
杜琼(139-1474)，明代画家，字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人，人称东原先生，吴县（今江苏苏州）人。能诗文，卖画为生。《友松图》是一幅典型的庭院小景画，描绘了庭院内的景物和人物的活动。
明 杜琼 《为德辉作山水图》纸本设色 纵122.5厘米 横39厘米 北京故宫博物院藏
图中描写山峦层叠的金秋时分，构图高深幽邃，繁密朴厚。山石用小披麻皴，笔法圆浑，设色以浅绛为主，突出了和煦温暖的秋景山野闲适醇厚之美。
明 杜琼 《南别墅图卷》 水墨或水墨淡设色 纵33.87厘米 横517厘米 上海博物馆藏
明 戴进 《洞天问道图》绢本设色 纵210.5厘米 横83厘米 北京故宫博物院藏
《明戴进洞天问道图》是明朝画家戴进创作的绢本设色画。描绘了深山大川、弥散的云气、挺直的青松、激荡的水流等山中之景。作品现藏于北京故宫博物院。
明 戴进 《溪堂诗思图》绢本设色 纵194厘米 横104厘米 辽宁省博物馆藏
《溪堂诗思图》是明朝画家戴进创作的绢本墨笔画。该画作描绘了峻岭虬松，茅堂临溪，后倚飞瀑的景色，该画作现藏于台北故宫博物院。
明 戴进《关山行旅图》 纸本设色 纵61.8厘米 横29.7厘米 北京故宫博物院藏
《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表作，绘峰峦高耸、气势雄伟的深谷，板桥茅店，旅客往来，溪流环绕着山间客栈，客房层层相叠，人居庞杂，众人聚饮，犬吠鸡鸣，表现出了山村客栈的生活。
明 戴进 《雪景山水图》 绢本设色 纵144.2厘米 横78.1厘米 北京故宫博物院藏
《雪景山水图》，构图奇峭，山峰走势怪异，树石坚硬，房屋琼楼掩隐于山峰后面，与远处的云霞相接，俊朗动人。
明 沈贞 《竹炉山房图》 纸本设色 纵115.5厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏
沈贞的传世作品绝少，此图画山峦耸立，老树槎桠，叶竹围绕山房，生意昂然。
明 沈周 《仿大痴山水图》纸本设色 纵115.5厘米 横48.5厘米 上海博物馆藏
沈周的山水画上追黄公望，这件作品即其仿黄公望山水而作。“仿”，是模仿的意思，因此这并不是对黄公望山水的对临或复制，而是模仿黄公望的笔法、布局和意趣特征而进行的创作。
明 沈周《庐山高图》 纸本淡设色 纵193.8厘米 横98厘米 台北故宫博物院藏
沈周的代表作品之一，是以庐山为想象为其师陈宽作寿的作品。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟，开创了以山水画象征人品的表现手法。
明 沈周 《祝寿图》凌本墨笔 纵189.5厘米 横54.7厘米 天津市艺术博物馆藏
沈周《祝寿图》为八旬母亲祝寿而作，图中描绘了祥云缭绕的苍山景色，画面美好，流露出祥瑞的气氛。
明 沈周 《东庄图册》 纸本设色 原24页 今遗失其中的3页 南京博物院藏
东庄是沈周的好友吴宽的庄园。描绘了吴宽家的庭园景色，岸上树木点写自然，情态各具；坡岸皴染结合，浓重得宜。
明 沈周 落花诗意图 纸本设色 纵35.9厘米 横60.1厘米 南京省博物馆藏
该图写晚春最象，远山隐约，桃李花谢，落英缤纷，溪岸上有一老者倚杖临流感慨。笔墨简洁厚润，从宋元人水墨写意中发展而来，别具一格。
明 沈周《两江名胜图》 绢本设色 纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏
明 沈周 《雪际停舟图》 绢本设色 纵249.2厘米 横94.2厘米 上海博物馆藏
沈周水墨浅绛画山水画中的典范，用了青绿山水画的表现技法，诗意盎然。
明 姚绶 《秋山渔隐图》 纸本淡设色 纵128.4厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏
画面苍凉，充满萧寒的意境，带有一种悲苦、严峻和感伤的情调。远山近石，皴染结合，笔力沉稳，墨彩滋润。
明 吴伟《江山渔乐图》 纸本设色 纵270厘米 横173.5厘米
《江山渔乐图》表现的江南的秀色美景，生活气息浓郁，表现技法清新自然，江边高树坡石，其上远山层叠，江中渔舟有停泊，一幅秀润美丽的江山渔乐图卷。
明 文徵明 《浒溪草堂图》 纸本设色 纵26.7厘米 横142.5厘米 辽宁省博物馆藏
画法秀润，意境清幽。用笔细腻严谨，山石树林刻画错落有致，得写生之助化出清幽境界。
明 文徵明 纸本墨笔 纵24.8厘米 横602厘米 北京故宫博物院藏 《仿米氏云山图》
此图是文徵明的粗笔作品，仿北宋米家山水，意境清幽，墨气淋漓，笔力遒劲，在粗放中抒写了宁静典雅的气质。此画是画家晚年的粗笔作品，很能体现画家艺术功力。
明 唐寅 绢本淡设色 纵77.7厘米 横37.5厘米《骑驴归思图》
《骑驴归思图》是明朝画家唐寅创作的一幅中国古画。该画描绘峻险山崖，盘曲道，急湍危桥，葱郁林木的景象。
明 唐寅 《落霞孤鹜图》绢本水墨 纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏
该画是唐寅的优秀山水画之一，此画描绘的是高岭峻柳，水阁临江，有一人正坐在阁中，观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后，整幅画的境界沉静，蕴含文人画气质。
明 唐寅 《杏花茅屋图》绢本设色 纵147.8厘米 横73.2厘米 上海博物馆藏
画中悬崖巨壁，高大的劲松盘曲，杏花掩映中隐约可见有茅屋位于其中，山间清泉静流，意境清幽。展现了唐寅的才子之风，同时又体现了他那坚实的传统绘画功力。
明 唐寅 《春山伴侣图》纸本墨笔 纵82厘米 横44厘米 上海博物馆藏
《春山伴侣图》是明代画家唐寅创作的纸本水墨画，现藏于上海博物馆。 全图用水墨完成，画中表现的是春日山间的景色。画中山里万树绽青，曲栏掩映，初春的阳光给人以温暖的感受。画家画山秀美清丽，以柔和的皴麻，着意于水墨渲染，益见明秀逗人，全图具有天真幽淡的意趣。
明 仇英 《桃源仙境图》绢本设色 纵175厘米 横66.7厘米 天津市艺术博物馆藏
此图描绘的是一个远离尘世的隐居环境。远处峰峦起伏，白云缥缈，楼阁在云雾中半藏半露，把这里点缀得如仙若幻。近处奇松欹斜虬曲，古藤盘绕，红桃掩映，景致幽雅。三个穿白衣的人临溪而坐，一人抚琴，一人低首聆听，一人身倚石岩，挥舞着另一条手臂，似乎是被乐曲所陶醉，就连提篮的童子也为琴声所感动，静静地伫立着。作者通过描绘山水的美丽景色，人物的生动神态和优美造型，表达了无形的乐声之美。
