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一谈到中国十大禁片，少不得要谈老谋子的这部《活着》。
（我知道每次一说禁片你们就激动！此禁片非彼禁片！我们是一个有内涵的观影者！）
在中国第五代导演的竞争中，陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《活着》无疑是有着异曲同工之妙。同样是用传统文化做背景，同样的时代变迁历史动荡，你要说这里没有点儿较劲的意味我还真是不相信。
有着巩俐和葛优的一流演技，这片要说不好看，我也不信。
余华的小说本就悲情，《活着》更是赚取了不少人的眼泪。
莫不是二丫无情，只是面对时代的无力感无法感同身受。官方解释这部电影是表现人在极端艰难的生存环境下可悲的顽强和坚韧，对主人公命运的悲惨表示深刻的同情。
但我想说，活着，真的不是为了眼泪。
电影开始的色调不同于我们惯常看到的张艺谋商业片的大胆明艳色彩，而是老谋子真正擅长的冷色，暗红青黑蒙上一层灰蒙蒙的薄雾感，摇曳的火烛里倒映凌乱的人影，一开始就奠定了沉闷而压抑的感情基调。
喑哑嘲哳的胡琴和忧伤凄惋的笛音，高亢苍凉的唱腔，营造出一种沉郁的氛围。似乎一开始就预示着悲剧，并且始终是悲剧。
主人公叫富贵，真是个讽刺的名字，他一点儿也不富贵——输掉了祖宅，失去了妻子，气死了父亲，气病了母亲……好赌，让他从一个少爷沦为戏子。
他低眉顺眼地站在仇人占据的自己的祖宅里，低三下四地借钱；他从偶尔亮一嗓子博得满堂彩，沦落到演皮影戏为生；他被拉去当壮丁，没见到母亲临死前最后一面；女儿哑了，儿子死了……
这样的命运坎坷让人无法承受，可是他一直活着，始终活着，穿越了所有的打击和磨难，像风中的芦苇，一直活着。
他妻子在他最落魄的时候回来了，带着他的儿女。他儿子虽然终于死了，但却曾给他带来过那么多的欢笑。他女儿虽然哑了，但美丽而能干。他女婿虽然是瘸子，但善良而聪明。他最后还有了一个健康而活泼的外孙。
葛优的脸悲苦沧桑但从没有绝望，巩俐的脸忧愁隐忍却一直很美丽。灰暗的基调上总有些欢快的笑声。女儿坟前一家人的对话也有些黑色幽默的意味。我有种强烈的感觉，觉得作者并不是要让我们哭的。
能想象到的最凄惨的人生悲剧都发生在了富贵身上，不能不说编剧的心真是狠。然而每当看到葛优的那张脸，咧开嘴朝你微笑的时候，你就会觉得身体里面的哪一部分在催你笑出声来，这时你就会知道就算有再大的苦，福贵也可以撑下来，他的生活还充满着希望。
只要活着，就总有希望。
《活着》的130分钟，其实就是中国近现代历史的缩影。
从20世纪40年代的战争，到50年代大炼钢、大跃进，60年代文革……每个时期都有每个时期活着的难处，经历过这么多磨难还能坚强活着的人，不得不令人敬佩。
联想到《芙蓉镇》里“像牲口一样活下去”，（之前有推过这部电影，感兴趣 的小伙伴可以点击移步）可是活着未尝不是比死更需要勇气。
历史是个死物，它不会说话，但你只要睁开眼睛，就可以看得到，自然也就能从中得到更多的思考。往往也只有历史，才是最具有力量的，因为它真实的，你就算闭上眼睛，也逃不脱这个存在。在历史这个大舞台里，人的命运才最卑微，不值一提。
王小波说：
中国历史几千年，没有几个人有过自己的个人尊严。他们只是卑微的祈求活着。
“我跟着你，只是想过着安稳日子。'
家珍一直在电影里重复着这句话，有家、有人，比什么都好，命运的重重磨难并没有让这个家破灭，福贵的家犹如风雨中飘零的浮萍，摇摇欲坠，始终不倒。面对着残酷的现实，福贵与家珍唯默默承受这些无法言喻的痛苦，撕破脸前的自尊，然后再继续生活，这是中国人最可笑也最谆朴的道德品质。
受苦的人，没有悲观的权利。
一个受苦的人如果悲观了，
就没有了面对现实的勇气，
没有了与苦难抗争的力量，
结果是他将受到更大的苦。
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