锥画沙锥子划沙，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙来体现书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚说：“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。”颜真卿的书法笔记《述张长史笔法十二意》中记载：“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。”万岁枯藤欧阳询八诀中说道：竖如万岁之枯藤。楷书中的竖像那万年老树上的藤枝藤条一样。枯，在这里非干枯、干瘪、无水分之意，而是指枯老、枯涩之意。毛笔书法当中，多是在枯涩粗糙的纸面上写字，如此，笔画方显得老辣，笔力也显得苍劲。腾凌速进啄，腾凌而速进。啄，即啄笔，是短斜撇的写法。写短斜撇要啄笔取势。具体写法和写长撇相似，只是笔势比较直，像鸟啄物一样，不像长撇的末端那样扬起，呈现一定的弧度。武人屈臂诀云:圆角激锋,待筋骨而成,如武人之屈臂如撑上水船古语云：“如撑上水船，用尽气力，仍在原处。”行笔不但有缓和疾，而且有涩和滑之分。一般来说，缓和滑容易上手。而疾和涩较不易做到，要经过一番练习才会使用。当然，一味疾，一味涩，是不适当的，必须疾、缓、涩、滑配合着使用才行。涩的动作，并非停滞不前，而是使毫行墨要留得住。折钗股钗原系古代妇女头上的金银饰物，质地坚韧，钗弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。蝎子尾巴如蝎子尾巴，节节发力，出钩迅猛。竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。节节发力,使尽笔势，有了轻重徐疾,也就有了音乐般的节奏感和旋律感。长空初月《欧阳询楷书三十六法》：卧钩。似长空之初月。从上图之“心”字中不难看出，心钩整体是弧弯之状，正如一弯月牙，令字多出几分秀美之色，而这里要强调的是起笔和行笔的变化。有关初月，多见于斜卧空中，姿态优美；而心钩也多见于斜卧于字中，独体、合体尽如此钩如踢钩如踢，势足而力饱，迅捷而有力。犀象之角“撇”像断犀象之角笔势如梳头长撇，笔势如梳头，有力而顺滑千里阵云卫夫人告诉王羲之：“横如千里阵云，隐隐然其实有形。”这句话该如何理解呢？云层在天际流动着。关键在于云层是流动的，而不是静止的！隐的最直白含义是藏匿，不显露：隐藏、隐匿。根据古人的造句规律，“隐隐然”则应理解为一种含蓄的状态。这样，“隐隐然然其实有形”也就好解释了：虽然含蓄、隐匿，但有着千姿百态的形状。高峰坠石“点”如高峰坠石,磕磕然实如崩也点,不称点而称为侧,是说它的“势”,左顾右盼,敬侧不平。点贵于变化，又贵乎有势，顾盼有情，向背得宜。
