李汉平在写生
与写生的情缘可以追溯到上世纪八十年代，与当时多数美术青年一样，我学画的主要手段也是户外写生。写生不仅可以练就敏锐的观察力和色彩表现力，而且很多青年人的专业信念也正是与大千世界的亲密接触中奠定的，所以，良好的写生习惯和扎实的基本功是这一代学子的普遍修为。
如今就职于大学，每年带学生外出写生是教学工作的重要内容之一。渐渐地，我发现已很难看到能静心于某时、某地对景写生的青年学生了。他们人手一部相机，喜欢蜻蜓点水似的选取景物，更热衷于走马观花似的感受自然，在走走拍拍，玩玩打打中消磨着“写生实践”的课时，返校后再对着相机赶制“写生作业”。
不知道是飞速发展的时代落下了我等已经固化的观念，还是不断进步的科技退化了孩子们这方面的能力。总之，在今日美术教育及绘画创作中已鲜有既勤于写生，又精于写生的年轻人，而依然固守写生传统，又崇尚写生的大抵都是中年以上的“老顽主”了。我想，既然绘画是以追求自我为目的，既然表达的方式可以多种多样，那么，不同的人对其持不同的态度与方法亦是十分正常的事情。自己能与写生结缘，既没受功名刺激，也不因市场诱惑，更是与“观念”、“专业态度”等无关，是完完全全自发自愿的行为，是遵从内心的选择。我乐于选择这个过程，这种释压方式，这种存在状态。
戊戌新年春节，刚过初三，便没有了过年的兴致。眼前空落落的校园告诉我离开学时间尚早，于是，那份向往自然的心又不安分起来。经过一番谋划，约上三五画友，收拾简单行装，我们便一头扎进大山深处，去再次体味旷野的清净，重温写生的惬意。
位于大别山腹地的安徽省岳西县黄尾古镇尚沉浸在过年的氛围之中，红灯笼、红对联和噼噼啪啪的鞭炮声宣示着这里的祥和与僻静。将一颗焦灼的心暂时安放在这里，观青山绿水，闻鸟语花香，写田野农舍，陶吾之性情。
这已是第三个在写生中度过的春节，时间虽然短促，记忆却异常珍贵。因为喜欢这种状态，也享受这个过程。
李汉平
戊戌新年正月十五于北京西郊斜阳居
巴河船坞（45x45cm）2018年
宾馆东侧的小路（45x45cm）2018年
采石场（45x45cm）2018年
彩虹瀑布（L45cm)2018年
彩虹桥（45x45cm）2018年
彩虹山庄（L45cm)2018年
渡口（45x45cm）2018年
河岸（46x68cm）2018年
卸货船（45x45cm）2018年
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