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写意花鸟画技法 松树画法

【作 者】曹国鉴,韩嘉明

“凌风知劲节,负雪见贞心。”(南朝梁.范云《咏寒松》)“太华生长松,亭亭凌霜雪。天与百尺高,岂为微飙折。”(李白《赠韦侍御黄裳)前人的这些咏松诗句是对松树傲岸挺拔、凌凤傲霜、不畏严寒的崇高精神的写照。画松要画出松树苍郁高耸的气势,写其品格的高尚。

松树,在古代常被称为“百木之长”,素有“王者之尊”的美喻。它有着无私的奉献精神,有着不计较自身得失的品格。松树的生命力极强,能适应任何险恶环境而生长。《抱朴子》称其“天陵偃盖之.---与天其长,地等其久”,意思是松与天地同寿,所以后世常把松树作为万古长青、健康长寿的象征。

松为常绿乔木,长年郁郁葱葱,历尽沧桑而不凋。生长在平地的松,干直立,苍劲雄伟,翠枝舒展,奋发向上,有着昂然人云的冲霄之势。而生在悬崖绝壁,山巅风口处的奇松,或立或卧,或仰或俯,盘根虬枝,凌空起舞,雄姿矫健,傲然屹立。也正如画论《绘事发微》所形容的“松似龙形,环转回互,舒身屈折,有凌云之致。”画松用笔上可以结合篆书、楷书或行草书的笔意人画,用色上以墨为主,兼施淡彩(花青、赭石)。

一、勾皴法画松干

画松干笔墨要苍劲雄浑,以硬毫斗笔的侧锋与正锋不断地转换,边勾边皴。勾画时从松干暗面的一侧着手,用大笔触点按的笔法,随按随提,蘸- -次墨需画完- 一段, 待笔上完全枯干时再蘸新墨,以保持墨色上的一致。亮面轮廓以虚笔断续地勾出。圈皴松皮的鳞纹笔宜半干,侧锋下卧,以笔肚枯渴的飞白虚笔用灰墨圈写,整体松干应虚笔、实笔俱现,做到虚实相生。画松干的轮廓用笔有实有虚,圈皴用笔则全是虚笔。干是松的主体,体现松的气势全在写干,笔墨上一定要苍劲。染,要以淡赭墨色依鳞纹圈染松干,不能平染,目的是要染出松干的主体效果。(见图一、二)

二、顺、逆、正、侧的不同笔法画松枝

依粗枝、嫩枝长势的前后关系,由粗枝的双线、单线再连接细枝,粗枝可用勾皴法的双线,亦可用泼墨法的单线。勾皴法与泼墨法的运用应视画面笔势而定,其墨色的干湿浓淡应依整棵松树的墨色层次而定。

还有一- 种画法,是从松干的顶部向下起笔,先出横枝,再画干,然后逐层添加,成为整体,最后添补小枝连接松叶。顶部树梢- -般 要有枯涩的细枝向下生长,笔意上力求灵活简洁。(见图三)

三、松干节窟的画法

松树的节窟,主要是由树上的断枝腐烂脱落形成的,在其枝干基部,外围凸起中心下陷的洞窟,就是所谓的节窟。一般断崖峭壁间的松在枯枝上往往生有节窟。古松干上的节窟比较多,松愈老节窟愈多。节窟的形往往不规整,画上的节窟要凸出,目的是美化画面。其轮廓要用枯笔灰墨断续地意勾,笔意上要灵活,曲折多变,切勿勾成耳朵形。然后,蘸深墨点补洞窟一-笔, 落笔要重,再轻提,干后用重墨顺所起的形复点一-次,增加层次感。(见图四)

四、点苔

树干上点苔是画松重要的一个环节,它有着画龙点睛、增加神韵的作用。苔点有大小、聚散、疏密以及墨色浓淡上的变化,- -般多以焦墨点苔,可使神韵倍增,同时也可以起到稳定中心的作用。

五、松根的画法

松根同样是写松的一一个重要环节,生长在上坪上的松一般不露根,而生长在山石之间尤其是悬崖峭壁上的松,松根外露,延伸虬曲,可谓百态千姿。因为它是由主根和侧根几个部分组成,所以有时可以延伸得很远。松根的形较怪异,这也决定了用笔上的变化。勾笔上的转折顿挫要苍劲有力,墨色比松干略浓,它对松的整体起着平衡支撑作用。画松根用双勾画法勾写其虬曲延伸之状,笔法多扭曲、起伏,顿挫转折的用笔较多,双勾后再加写鳞纹,用秃笔渴墨断续戳点,根上要适当地点入苔点,以显示墨色层次。(见图五)

六、松针的画法

(一)扇形松

扇形松是松针中比较典型的一-种,其特征是中间高两边低,呈半圆形,依松枝的走势取势排列。松树叶--组为一朵,朵朵叠压方显出松针的厚和密。厚密是画松针首先要注意的,不能求快图省事而不考虑松针朵与朵之间的距离,这样就无从谈厚密,少了厚密感也无从体现松的气势。一个叶组七至八笔组成,从左到右,每一.笔都是从外向里画,叶组之间的重叠,一般是上叶压下叶的三分之一,积叠成“品”字形。松针的重叠要讲究疏密,要有参差变化,浓淡变化,要似乱非乱,错落有致。小的枝条穿插于松叶和松枝之间,松针画完随即顺势穿枝。松针画好后,等半干时用淡墨笼染,以其墨色的渗化显示其苍润。(见图六)

(二)金钱松

金钱松是圆形叶组,四面出针,针针挺拔,笔笔宜直不宜曲,要紧中见松。画松针需用硬毫秃笔,针互有长短,可疏可密。(见图七)

(三)马尾松

马尾松,松针长,每个叶组中有一个长的主芯,针围绕主芯四周生出,形似马尾,故名。马尾松针梢十分锋利,所以此类松针用笔更宜劲健挺拔,画法的难度也较前两种松针大。画马尾松可用虚实结合的方法,先以散锋渴笔灰墨扫写,然后再以硬毫笔蘸深墨勾写,二者结合亦显出苍劲浑厚的韵味。(见图八)

花鸟画中常见的松针画法主要就是上述三种。

松针的罩色。在勾好松针趁墨未干透时第-遍用淡墨罩染,注意其外围边界白纸处,先用清水铺开,然后再罩染灰色,以免边界处灰墨过实。第二遍罩染花青与淡墨的混合色。

松干的染色。松树枝干均用淡赭墨色圈染,圈染是从树千-一侧的暗面开始,赭墨圈皴松干上的鳞纹,圈染要有虚有实,再根据松干的整体明暗用赭色染出其立体效果,赭色一定要淡。

七、雪松的画法

雪松表现的是严冬厚厚的雪积压在枝干及松针部位所形成的特殊景象。画雪松是通过大面积渲染背景灰色来衬托出雪意。画法具体可分为三个步骤,第-一步是对整体构图要有妥善安排,要确立主体树干及粗细枝的走势,松针在画面上的位置。第二步,粗略地以枯涩的硬毫笔蘸不同墨色概括明暗面的形体关系及松针。第三步,浓墨点苔醒出整体神韵。(见图九)

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