黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁人，世称“黄山谷”。北宋诗人，与张耒、晁补之、秦观同游学苏轼门下，时称“苏门四学士”，开创江西诗派。书法精妙，与苏、米、蔡并称“宋四家”。
出于苏轼之门而又自立“江西诗派”的黄庭坚，在书法上也深受苏轼影响而崇尚超脱的禅宗和文人意趣。
他的行楷书法，脱胎于南朝的《瘗鹤铭》和王羲之、颜真卿，写得既笔画圆劲，态新意足，又逸气旁溢，恣纵淋漓，这在他的行书代表作《华严疏卷》、《寒山子庞居士诗卷》、《赠张大同卷》、《松风阁诗》、《黄州寒食诗题跋》等帖中，如写点的圆厚重实，写撇写竖、写捺的恣意纵送，画长态足，以及字体结构的上紧下松，上敛下放等等，都得到了尽情的体现。
与苏轼，以及比他稍后的米芾不同的是，黄庭坚还写得一手灵动多变、取法怀素而又有所突破的狂草书法，可是却又写得比怀素来得点画扎实、结体多姿，从而把唐朝以来的积极浪漫主义狂草书法，推向到了一个新的顶峰，作品以《李白忆旧游诗》、《刘禹锡竹枝词》、《廉颇蔺相如列传》和《花气熏人诗》为最有特色。
其中如《李白忆旧游诗》，明朝沈周看后曾大为折服道:“山谷书法晚年大得藏真(怀素)三昧。此笔力恍認，出神入鬼，谓之草圣宜焉。”
他论书法，曾经说过一段深有意味的话:“老夫书法，本无法也，但观世间万缘，如蚊蚋聚散，未尝一事横于胸中，故不择笔墨，遇纸则书，纸尽则已，亦不计较工拙与人之品藻讥弹。”这种没有事横在胸中，有纸则写，写完则停，也不计较人家说好说坏的情怀，正是佛家出世思想在他书法创作实践中的反映。
一次他还在寄居开元寺的恰思堂里，受到伟丽江山的启发，因此他在这一时期挥写的草书，自己认为是好像得到了自然界的助力。平时，他还不忘把梢公荡桨、船夫摇橹的动作节奏引进到书法中来，由此“意之所到，輒能用笔”，书法也获得一次了又一次的进步。
在黄庭坚众多行书中，最负盛名者当推《松风阁诗帖》，其为墨迹纸本，纵32.8厘米，横219.2厘米，29行，153字，现藏于台北故宫博物院。
此帖内容为七言诗，是黄庭坚在崇宁元年九月，与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜时所作，歌咏当时所看到的景物并表达对朋友的怀念。
这件书迹长波大撇，提顿起伏，一波三折。收笔、转笔，多是楷书的笔法，下笔平和沉稳，轻顿慢提，意韵十足。结体中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，舒展大度。后段由于提到已去世的苏轼，心中不免激动，笔力特别凝重，结字也更加倾侧，传达出与东坡笃厚的情谊，是尚意书风的典型。
（图为《松风阁诗帖》）
黄庭坚纪念馆坐落于江西省修水县，1985年11月开馆。此地危崖兀立河畔，四周古木参天，鸟语花香，素有“七百里修江第一山”之美誉，相传为黄庭坚的栖游读书处。
纪念馆内的临江一侧，依次建起了溪山自在楼、九曲回廊、山谷祠、澄秋阁、顺济亭、一翠亭等造型各异的仿古建筑，另有石门、藏龙洞、钓矶、摩崖题“佛”等名迹。山谷祠内，黄庭坚的全身塑像昂首而立，双目炯炯，直视前方，似在构思美文佳句。
馆内陈列有黄庭坚各种风格的书法作品，主要有《松风阁》诗、《经伏波神祠》、《赠邱十四》、《墨竹赋》、《茶宴赋》等。在南山崖处还保存了大量的历代名人石刻。
馆内收藏了大批珍贵历史文物，主要有黄庭坚撰文并书的《王文叔墓志铭》和《徐纯中墓志铭》，朱耷《鱼雀图》、陈师曾绢本画《梅》和《兰》，及明清各类扇面书画。
（图为黄庭坚纪念馆山谷祠）
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