以下内容来自书法家报2022年2月第2期第四版
“魏碑字库”栏目
图一 体
魏碑的造型很活泼，甚至有些四分五裂，每个部分各自有不同的重心点，把它们凑在一起感觉像是同床异梦的两个人，别扭至极。
然而，这就是魏碑，虽然不至于这么夸张，但这就是楷书未成熟之前的状态。
图二 虽
左右结构的两部分分开很远，两部分各自写得很紧凑。注意“隹”的几个横画的变化，要变就要大胆变。
图三 远
这个字的造型是普通的，主要讲一下最后一捺，一波三折的写法来自隶书，笔画写得飘逸生动。
魏碑之前是行书和隶书，带有这两个书体的特点都是可以接受的。
图四 典
这个字是上下错位，下面两点故意写成不对称的样式造成要倒塌的造型，很险，这是古人所谓的“险绝”。
图五 龙
这个字写成左大右小的结构，并且左右结构相互倾斜依靠，把正斜关系做得很充分。注意“立”部很宽，对比下面很瘦的“月”部。
图六 出
本期一版中出现过“出”字，特点就是四个短竖要变化。这个字也是在四个短竖上极尽变化，并且一个长竖也很夸张。
这又要回到前面说过的那句话，要变就要大胆变！
图七 露
这个字可以分成四个部分，这四个部分形态各异。“雨”部宽扁，“足”部瘦长，写得很小；“各”部上下错位、粗细分明，看起来就是两个部分。
图八 皮
这个字的结构一般，重点是笔画粗、肥，写魏碑一般笔画都较瘦，但个别字可以写得很粗很肥，整体轻重对比的节奏感就会出来，这是学行书的章法得来的。
图九 关
这个字也是笔画生动变化的典型，我们并没有看到规矩整齐的方笔。实质上，魏碑的笔画是方圆兼用，笔画活泼，结构也活泼，表现力很强，所以国展上的楷书，取法魏碑者多。
图十 临
这个字故意写成左大右小的造型，也有写成左小右大的，两者效果和作用相同。这个字的“臣”部有内外两个框形结构，右边更是有三个口，框形结构太多不好处理。因此我们看到这个字中有一个口变成了两点的写法，算是强行为三个口作了一点变化。还有的为了破除框形结构的扎堆情况，特意把唯一的撇写得很长很重，把视线中心集中到撇上来，这样也能起到转移视线，弱化框形结构雷同的作用。
图十一 格
这是完全行书化写法的楷书。看到这个写法，我们不禁感叹楷书写到这个份上，实在是没办法变化出新意，只能这么干了。
图十二 旧
这个字上中下四层全部错位排列，错位的同时要相互靠拢、穿插，避免错位带来的分散感，增加聚拢感。
图十三 采
魏碑字不仅是方扁形的，也有瘦长形的。这个变化很像隶书，隶书就是以方扁形为主，但一定要有瘦长形的字。魏碑不仅要有长形的字，而且还要丰富，什么形都应该有。
图十四 家
这个字就是瘦长形，并且重心极度上提，很像小篆的形体。每个字的重心不断变化是丰富全篇章法变化的有效有段。
图十五 雅
这个字的松紧、大小关系非常清楚。该紧的就紧如“牙”的上面。该小的就小如“隹”的上面。各部分之间形体对比，大小、宽窄、轻重、粗细变化很大。
图十六 兰
我们要关注这个字的“门”部，左边虽短，但写得很宽。右边虽长，但写得很瘦。左右对比就这样出来了。
“东”部收紧挤在中间，这是常见做法。
图十七 当
“尚”字头宽扁。下面是口小，田方。这个字怎么变化基本上都是这个造型，区别极小。
由此可见每个字结构是有一定限制的，不可能随便扭曲结构。
图十八 师
左右结构，左边故意写得很小，右边写得很大。这个字可以左右写得大小平均，但是不可以把左边写得很大，原因是左边有两个框形结构写大不好看。
图十九 游
走之底写得很扁很宽很舒展。中间部分虽然写得紧凑，但每一笔写得都很清楚，甚至笔画之间断开，这是密中有疏的做法。
图二十 矜
这个字是动静关系的体现。左边较端正，有安静的造型感觉。右边人字头重心偏移、撇捺不对称，撇穿插到左边形成联系纽带，整个字左右两边有一个明显的反差。
图二十一 峰
这个字上中下三层也是错位排列，除了错位还要各自歪斜，重心变化。
很多人看不惯这样的扭曲，明明可以端正写，为啥要别扭着写？感觉浑身不舒服，有病。
这就好像我们平常走路和舞蹈之间的区别，舞蹈就是要扭起来，走路就是要好好走吧！
图二十二 甚
这个字很普通，我们要强调的是笔画。每个笔画尽量弯曲起伏变化，不要直直地写，多增加笔画的动感，这是写魏碑的用笔关键。
谢谢观赏！
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