原则上我是不太主张大家把过多的精力放在小楷的训练上，小楷实际上是一个小范围的一个技术动作技巧，讲究精度，也讲究格调和品味。如果我们大量的精力花在小楷上，可能把格局做得太小，就不大，把小楷的气象也做不大。所以我主张，大家通常是做到五公分左右，或者三公分以上的这种大小对技术进行分解解析训练。但是如果有了对中楷的训练的基础以后，要进行小楷的训练，可以选择《董美人墓志》或者是北魏墓志里面比较精细的，刻得比较精的，书写比较精美的这些小楷做为练习，不要过多的在唐代小楷上去用功夫，包括一些写经的东西，只能做为借鉴，那一批作品这种字帖啊，如果把控不好的话容易写俗，我主张还是先学北魏小楷，然后再感受一下唐楷的技巧就行了。
除了北魏，还有一块楷书最重要的就是隋唐。隋唐很牛，你如果研究楷书不研究隋唐，你就完蛋了。你忽略了这几百年人类的集体智慧，而这几百年的智慧是后来一千多年都没有跨越的。这个话怎么理解呢？也就说是唐以后一千多年，从杜甫到我们现在是一千二百多年，以楷书的成就走进中国书法史的只有赵孟頫一人。一千多年以来人人都写楷书，人人都是从写楷书开始入手的，只有最近几年书法艺术的教育兴起以后，大家才意识到书法不能光从楷书入手。或者是说，书法艺术的学习就不能从楷书入手。你说你教小孩的写字教育可以，规范写汉字可以，如果是书法艺术教学，就不宜、也不能从楷书开始，耽误时间，所以我工作室很多人要跟着我学一下楷书，学了几年都没看见楷书在哪里，为什么呢？你在为楷书学习做准备，楷书这么好的东西、这么牛的东西哪是谁想搞定就能搞定的？你必须得有前期准备。篆隶行草你都要搞定以后你才可能搞得定楷书，要不你写的楷书就是三流以下的，这辈子你就做了一个最末流的楷书你觉得有艺术感吗？一点艺术感都没有。楷书难就难在容易进入，但是难以做到高度。唐以后，你不会写楷书怎么科举？你连参考的资格都没有，人人写楷书最后都没写好，就一个赵孟頫是以楷书的成就进入中国书法史。一方面说明我们唐人真正是高，但是一方面说明我们大家都小看了楷书，都以为楷书就写得端正就可以了。不知道楷书还可以在更深层次、思想境界更高的一个层面上来做。如果我们这一代人真正要在楷书上有所成就的话，北魏和唐代你既要注意到它的优点还要知道它的局限。
唐代楷书几个板块，大家注意，第一，从初唐开始，初唐四家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，现在薛稷基本上是可以忽略，因为大家现在看了太多的褚遂良的东西，再一看薛稷的，确实没在一个层面上。薛稷格不如褚遂良，我们与其去学薛稷，还不如直接去学习褚遂良，对褚遂良的取法完全可以取代对薛稷的关注和学习。那么实际上就剩下三家，这三家里面抓住一家，我今天给大家讲的都是最简捷的取法路径，这三家就选择褚遂良。为什么选择褚遂良？褚遂良是唐代书法的广大教化主，也就是说褚遂良的书法是唐代中前期的主流书风，大家都取法他的。关键是他牛在哪里？中国书法的核心技术体系是二王，褚遂良就是二王之后研究二王最精深的一个高手。虞世南死了之后没有人跟唐太宗聊书法，魏征直接就举荐褚遂良去。褚遂良去了以后跟唐太宗一聊，唐太宗觉得他确实有眼光、有眼界，就马上把所有藏的王羲之真迹全部来请褚遂良一件一件地过，褚遂良给他判断的东西一件都没有错，件件都是判断到的，从此他就在唐太宗身边最后到了宰相，唐太宗死的时候把江山社稷都托付给他，褚遂良就是这样一个地位。褚遂良是真正透彻领会了二王的技术体系，你看褚遂良的所有书法里面实际上都是二王技术体系，而且褚遂良楷书是唐代楷书真正的把技术得以充分张扬的一个书法家，虞世南和欧阳询都写得好，他们是以消解外在的技术外貌来实现精神上的超越。也就是说一眼看过去，虞世南的用笔简单得很，现在很多写虞世南的，从外型上都学到了，但是笔意上一点都没有。你说当代中国写楷书写虞世南的哪一个能够站得出来？再说欧阳询，你看那些写欧阳询的，多少人写了几十年，机械僵死，什么都没有，不是生命体，不是能呼吸的笔墨。这两块大家不是不能学，而是你要有积累之后，要有进入他这个体系的能力、消化他的能力、分解他的技术内容以后才可以，所以我们往往把他作为技术获得以后的风格型参照系来学习。
褚遂良之后学谁呢？颜真卿。颜真卿是褚遂良的学生，又从张旭得笔法，张旭绝对是唐代书法里面的一个顶级高手。褚遂良的书法是早年写北魏，然后晚年从北魏写到了汉，就是隶书在他的笔墨里，你看他的《大字阴符经》也好，《雁塔圣教序》也好，都是以隶书的姿态写出的飘逸之气。颜真卿高是高在没有跟着他的师傅直接去写汉，而是引篆籀入书，颜真卿楷书大的格局是褚遂良早期《伊阙佛龛碑》的格局，引篆籀入书，让自己的书法具有庙堂之气，成就了他对唐代整个时代以壮实、丰满、充实为美的审美高度，所以说真正代表唐代美学的书法形象就是颜真卿，而不是初唐楷书。他是又往上走了，写到秦以前，博大雄浑，一碑一个面貌，所以说唐代楷书是褚遂良和颜真卿这两个体系作为核心体系来学习。在这两个体系上学虞世南和欧阳询，整个唐代楷书你就彻底了解了。
你说我为什么不能学柳公权呢？柳公权的不能学，他太刻意雕琢每一个点画，把这些点画以组合积木的形式，而不是以二王的笔墨血脉贯通为组合的这种形式，所以说历代写楷书，只要写柳公权的没有一个有高成就的。那个是百慕大，飞机去了都要不在，你要去同样也不在了，所以那个地方绕道走。你看我在书画频道讲楷书的时候都不讲柳公权，怕误导大家。
我把中国书法的五体取法脉络给大家做了一个学理上的梳理，希望大家在今后安排自己的学习、规划自己的学习，或者是在你的教学之中，在引领你的学生走在书法这个道路上的时候，也以我今天给大家传递的这些信息作为参照来规划自己的学习。因为书法是一个相对来说技术性、操作性非常强的。写字一笔下去就要到位，几笔下去境界就出来了。落笔便见境界，一下笔就要处处到位，处处紧扣，这实际上就要求你在技术体系上的训练是到位的，有效的，而不是做的无效积累。当然我今天给大家说的也是一家之言，不是全部的习书者都要按照我梳理的这个去做，种瓜得瓜种豆得豆，你要敢于有你的学术主张，说了半天我们想知道你说了什么，而不是那种说的都是正确的但全都是废话，有什么用呢？所以说你们听到我的学术讲座你们也要知道自己怎么去做，跟你们平时做的有什么不一样，而且这个不一样非常明确，我这个目的就达到了。我至少给了你们一个参照系，而且主张非常明确，希望大家下来以后在自己的学习中如何安排自己，多做深入地思考，而不要做简单地坚持，有时候你的坚持就是让你错过自己非常好的发展和改变的契机。人是在改变自己的惯性中实现你技术的丰富、书写的提升和境界的升华，没有一成不变而实现了自己的进步的。
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