“沧海笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪，记今朝。
苍天笑，纷纷世上潮，谁负谁胜出，天知晓。
江山笑，烟雨遥………………”
听，
是谁在唱歌？
寻声望去，
原来是在海中，
漂泊半年的赵构，
又在哼哼唧唧。
那么问题来了，
历史课上，
一直在钻研数学的同学，
一定会问：
赵构何许人也？
又为何会在海上漂泊半年？
如此沧桑寂寞的哼曲，
想必这是一位很有故事的男人。。。。。。
你猜对了，
学数学的你，
逻辑思维果然一万个赞！！！
荡着双桨的赵构不是水手，
也不是渔夫或海盗
而是一位皇帝！
且听同古堂小编一一道来：
宋高宗赵构是南宋的开国皇帝，
他有两位网红名臣：岳飞，秦桧。
这位亲信奸臣，
英勇中透露着怯懦，
怯懦中透露着无奈，
无奈中又透露着一股才气的开国皇帝，
是宋徽宗赵佶的第九子。
他的母亲韦贵妃，
原是宰相府一名不起眼的婢女，
后来经过几番转赐，
又经好闺蜜的力荐，
与宋徽宗有了一夜之欢，
便生下了赵构，
母凭子贵，晋级成功。
据《宋史》记载，
赵构能日诵千言，引弓一石五斗。
这武力相当于当时御前侍卫的黄金标准，
可见赵构是一位文武双全不傲娇的皇子。
可他毕竟是偏房子嗣，
父皇有三十几个儿子，
加上母亲的地位不高，
传位给他是不大可能。
但老天关上一扇门时候，
必定会另外给开个小窗的。
逆袭前后经过是这样的：
赵佶退位后，
把皇位传给了长子钦宗。
岂料当时世事动荡，
金兵一次次进攻，
直入东京围城。
金兵要求亲王和谈，
钦宗的三十几个弟弟们，
没有一个肯应征。
这时只有赵构主动请缨，
去金营里当了俘虏。
到了金营，
赵构死活都不肯投降书上签字。
金军和他比试箭法，
令金兵出乎意料是，
赵构臂力惊人，
而且射的相当精准。
金兵见状，
觉得这不大像宋朝的王爷，
以为是冒充顶替，
就把赵构撵回去。
按史料记载来看，
青年的赵构还算是英勇有骨气的。
可这股霸气并没有贯穿他的一生。
经过靖康之变后北宋灭亡，
三千皇室贵胄被金兵掳走。
漏网之鱼的赵构逃到南方，
就这样当上了南宋的皇帝。
然而，
当上皇帝后的赵构，
好像患上了恐金症。
金兵听说他在南方被拥立为皇帝，
立马搜山检海一般也要捉拿赵构！
金兵好像很爱撕赵构的名牌，
追他追上瘾了。
赵构，
有次在与妃子，行鱼水之欢时，
听到金兵又追来，吓成了阳痿，
导致终生不育，可见吓的不轻。
以至于后来一听到金兵拔腿就跑，
成了史上最会跑的皇帝“赵跑跑”。
甚至跑到海上呆了大半年，
那叫一个心累心酸。。。。
《宋史》对他的评价是：帝方偷安忍耻，匿怨忘亲，卒不免于来世之诮，悲夫！
赵构对待臣民，
是一股帝皇的专横霸气，
但是一到了金人面前，
竟是不堪入目的奴气。
撇开历史千古骂名，
从艺术角度上来看，
赵构继承了其父赵佶的衣钵才气。
在书法史上还是占有一席之地的。
他是中国历史上，
书法造诣较高的一位帝王，
堪称南宋150多年中，
传统技法的实力派代表人物。
开启了南宋书坛风气的功劳，
以及创作理论上的影响力，
那是不可忽视！
诗人杨万里在谈及帝王书法对社会影响时，曾经这样描述宋高宗：“高宗初作黄字，天下翕学黄字；后作米字，天下翕然学米字；最后作孙过庭字，故孝宗太上，皆作孙字……”
赵构，
有一种引领书法艺术潮流的感觉。
奔跑吧！
在御敌上，逃跑，
在艺术上，领跑。
两宋有这么一对父子，
对国事确实是很悲哀，
但对艺坛来说却是一大幸事，
此可谓鱼与熊掌真不可兼得！
赵构和其祖父辈一样，
在苟且中仍不忘写字。
“凡五十年间，非大利害未始一日舍笔墨”
“未始一日舍笔墨”，
可见赵构真的酷爱书法，
以至于可以每日习字三千，坚持不懈。
在北宋灭亡后，
很多府藏的书画都消失殆尽，
个中有一部分流落到了民间。
史料里还记载，
高宗为了寻求书法名画，
不遗余力，不惮劳费。
征集到的字画都成了他的挚爱，
不但重新装裱，还相当讲究！
在书法美学理论上，
赵构也是卓有见地，
他著有《思陵翰墨志》，
对后世很是有指导意义。
也可正面看出这位皇帝，
才情学养高品质的一面。
陆游曾经赞叹到：思陵（指赵构）妙悟八法，留神古雅”。
赵构十分崇拜，
魏晋王羲之、王献之，
对于二王的的书法，
真是做到临摹不止。
尤其对王羲之的《兰亭序》，
喜爱那是到了不容许任何人说一个“不”字！
由此可见二王在他心中偶像地位非常之高。
从赵构的存世墨迹和著录来看，
赵构的书法大体上可分为三个阶段。
早期他学习米芾，黄庭坚的书法风格。
我们从赵构行书《白居易诗》，可见米芾那种结构略显修长，转折圆浑苍劲，整篇神气飞扬。
（备注：原本为纸本手卷）
中期，赵构在取法上就有唐代虞世南，诸遂良，李北海的风格。
从《赐岳飞手敕》以看出受到虞世南和诸遂良的影响。
到了晚期，赵构禅让皇位给养子，到德寿宫做了太上皇后，倒是在技法上，自成一家，有着倾力追摹魏晋的法度。
在他的草书《洛神赋》可见其，运笔沉稳，草法谨严又有韵致，也是晚年的一个代表作。
从他晚年蜕变的另一副也颇有晋人神韵的《跋曹娥诔墨迹 》亦可窥见。
晚年的宋高宗书法也是他一生的巅峰。
幸运的是，2017嘉德春拍《大观——中国书画珍品之夜》专场居然惊现了其晚年的御笔佳作，在即将拍卖的拍品《四朝宸翰》中第一幅就是赵构的《御笔草书七绝》。
《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御笔》集南宋诸帝所书团扇和斗方四幅，第一幅题为宋高宗《御笔草书七绝》；第二幅题为宋孝宗《御笔楷书七绝》；第三幅题为宋光宗《御笔行楷书联句》；第四幅题为宋宁宗《御笔行书联句》。每幅均有翁方纲对题，考证精详。卷首王禔题：“奎章睿藻”。卷尾叶恭绰、程琦题跋，潘延龄、程琦递藏，累见著录，流传有绪。
本卷一、三、四幅，即翁方纲定为高宗、光宗、宁宗之三件书法，著录于徐邦达《古书画伪讹考辨》“南宋帝后题书画与院画”一章中。对第一幅高宗书迹，徐邦达论证为其所见高宗存世作品十件真迹之一。而第三幅光宗、第四幅宁宗，徐邦达则归至理宗名下。此三件书法与纽约大都会博物馆所藏宋高宗《草书天山七绝纨扇》和宋理宗《行楷书潮声联句纨扇》，笔法结构均一致。
本卷曾经晚清广东藏家伍元蕙、潘延龄、近代旅日藏家程琦收藏，尝刻入潘仕成《海山仙馆法帖》。其中第一幅高宗御笔，其上有“明安国玩”白文椭圆印，可知是明中期无锡安国曾藏之物。安国为一代巨富，所藏宋元名迹多且精，是中国鉴藏史上之巨眼。第四幅《御笔行书云日联句》其上钤有耿昭忠、耿嘉祚父子藏印。今世流传之宋元名迹，其上每有耿氏藏印。
据1978年大阪美术馆展览图录，此《四朝宸翰——宋高宗等南宋皇帝御笔》为日本藤井有邻馆旧藏。
想必艺术江湖又将掀起一股争夺大战，我们拭目以待！
联系客服
