格律知识是系统的，如果要无巨细地梳理一遍，一本书都讲不完。
这里只能简要说明一下了，都是基础知识，高手绕道。
很多朋友想当然，“格”就是格式，“律”就是音律。其实“格”是指格调，品格，“律”，确实是音律。也就是说格律诗并非只是讲究格式和音律，内容意境是作品好坏的重要指标。
换句话说，格律诗就是有格调的律诗。
格律诗具体又分为三种，四句的是律绝，八句的是律诗，十句以上的叫作排律。
也就是说我们首先排除掉长短句，杂言诗，只有句子等长、整饬的诗才是格律诗，这是基本要求。
一般来说，就是五言、七言两种句式，即五绝、七绝、五律、七律、五排、七排六种形式。当然也存在六言格律诗，相对小众。
二言、四言、六言、八言甚至九言的诗歌虽然在历史上存在，但是经过长期的音律发展，其他字数的诗句在创作中已经被自然淘汰，以五、七言为主的古诗定式大概在南北朝、初唐就已经形成。
但也不是所有的五、七言整饬的诗就是格律诗，这里有一个区分标准，那就是是否遵守平仄格律。
遵守的，就是格律诗，又称近体诗。平仄格律成熟之后，我们按照格律创作的自然都是近体诗。
不遵守的，就是古体诗，又称古风。在格律出现之前，绝大多数都是古风，在格律成熟之后，依然有大量的创作者不按格律创作诗歌，那当然都是古体诗。
那么，格律到底包括哪些近体诗必须遵守的规则呢，我们平时看到一首诗，要如何去进行格律的判断呢？
首先当然是是否五、七言的等长诗句，再根据句子数量判断出是绝句、律诗还是排律，然后再进入平仄关系判断。
先看组成诗的句子是不是律句。
格律诗的最底层就是律句，只要组成诗的句子出律了，这首诗就不是格律诗。我们创作近体诗，也要保证用字合格律——这正是很多朋友觉得格律麻烦的第一个基本点所在。
律句就是平仄两两交替前进的句子，这种平仄安排，我们称之为“相替”。比如一个五言句“黄河入海流”，平仄为“平平仄仄平”，是不是正好两个平、两个仄的平仄转换？这就是典型的律句。
律句有四种形态，根据五、七言两种句式分成八种形态。
这八种律句形态就是格律诗的重中之重，搞懂这八种平仄形态，所有格律诗的平仄关系就都可以通过规则推导出来。
如上面“平平仄仄平”是“平起平收”律句，对应的就是“平起入韵”的格律诗基础平仄关系。
“相替”是律句的基本规则，而律句与律句之间则遵守“相对”、“相粘”的诗内关系规则。这个如果简单说，就是两句之间关键位置的平仄相反、相同的安排——实际上说得简单，看的就糊涂。其实只要搞清楚原理，并不复杂，就是说起来复杂，远非一两句能够说清。
这些关系在我的专栏里面都单独开了章节详细讲，这里就不复述了。
个人格律专栏中关于格律诗的相替、相对、相粘的知识都在前三章里，有兴趣的朋友不妨去看看，反正是免费的。
如果搞懂了平仄关系，那是不是按照这个写出来的作品就是格律诗了呢？
还没有，还有押韵和对仗方面的要求。
格律诗的韵，基本上都是平声韵，而且要求一韵到底，不能押邻韵，不能转韵。
即使是一百句的排律，都必须遵守这个押韵规则。
只要出现不符合的，那就是一首古风，而不是近体诗。
仄韵格律诗有没有呢？也有。但是就像六言诗一样，属于非常小众的形态，一般我们不予讨论。在格律诗专栏里面也专门有一章讲这个问题。
至于对仗，有很多朋友认为诗联最重要的不就是对仗吗？
其实并不是这样。
因为绝句太短小，所以一般不要求对仗。律诗则要求中二联对仗，后来还放宽了要求，只要颈联对仗即可。排律则麻烦得多，除开首、尾联之外，其他所有联都必须严格对仗。
押韵排律最麻烦，因为句数多，对仗排律也最麻烦，还是因为句数多。
这就是排律为什么精品少，而且渐渐没有人再创作的缘故——确实太麻烦了。
现在的格律诗爱好者，创作大都是集中在绝句和律诗的创作之上。
第一，五言、七言，句数为偶数的诗句形式。
第二，遵守平仄相替、相对、相粘关系。
第三，押平声韵，一韵到底。
第四，律诗、排律原则上除了首尾联，中间的联都要对仗。
以上就是格律的所有规则，说复杂吧，算不上很复杂，关键是搞清楚平仄关系如何推导。说容易吧，还真挺不容易的，需要系统地学习。
很多人一看这么多规矩，就放弃了。毕竟现代人写诗，大都随心所欲。不是有很强烈的古诗词爱好打底，根本就学不进去。
规矩相对现代诗和古风来说，确实很多，这些规则就像是一道道门槛，筛选出一些真正热爱古诗的人，去领会这些规则下的舞蹈，领会近千年的格律诗精华。
对于一个有高中文言文知识的中国人来说，这些东西并不算很困难，毕竟这是我们的历史文化，是流淌在我们血脉中的文化传承。
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