书法史上那些开宗立派的大师，无一不是站在前辈的“肩膀”上取得成就的，欧阳询、颜真卿、柳公权、米芾、赵孟頫等皆是如此，而地位最高、影响力最大的“书圣”王羲之，也是如此。
米芾在《论书帖》中说：“草书若不入晋人格，辄徒成下品”，其实，不论草书还是行书、楷书，魏晋书风都被看作是“正统”，而王羲之又是魏晋书法的典型代表。王羲之曾跟随卫夫人、王廙学书，又吸收张芝、索靖、钟繇笔法，他的成就是建立在这几位的基础上得来。
不过，如果我们继续向前追溯，就能发现魏晋笔法的源头和传承，离不开一位大才女。如果没有她，钟繇、卫夫人、二王能不能有如此高的书法造诣，都要画一个问号了，此人就是蔡文姬。
唐代书论家张彦远《法书要录》记载：“（笔法）蔡邕受于神人而传之崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之，王羲之传之王献之……”“笔法”由神人所创，蔡邕是第一代传人，他把它传给了蔡文姬，并由文姬再传给后人而发扬光大。
蔡文姬，也就是蔡琰，自幼博学多才，在父亲教导下学习文辞、音律、书法，而且都达到了登峰造极的境界，丝毫不输给那些男性艺术家。她一生坎坷，初嫁卫仲道，但丈夫英年早逝。又遭遇天下大乱，被匈奴左贤王所掳，还被迫生育两个孩子。曹操统一北方后，用一对玉璧和千两黄金才将她赎回，“文姬归汉”的故事至今都非常有名。
蔡文姬书艺绝伦，但由于年代久远，已无真迹存世，而《淳化阁帖》收录了她一件作品，名为《我生帖》。此作只有17个字：“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰”，但被誉为“书法史上具有划时代意义的巨作”。
《我生帖》以章草书写就，用笔遒劲多姿，笔画圆熟自然，牵丝引带，字字之间一气呵成、顾盼生姿。结字紧凑内擫、纵长连贯。捺画、勾挑颇为凝练。蔡文姬的书法妍美中不失笔力雄健，骨肉兼备，法度严谨。
她的学生钟繇被称为“正书之祖”，而徒孙卫夫人、王羲之等人更是在行书、草书上成绩斐然，推动书法走向成熟，因此我们不能忽视她在书法史上的贡献和地位。可惜的是，蔡文姬书法作品太少了，这也是为何她总被书法家们遗忘。
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