梁楷《泼墨仙人》
大写意不是一个画种，而是传统中国画的一种技法。
小写意和大写意没有严格的界线。一般地说大写意画法粗放、简笔。凡大写意画有两个特点，其一是笔墨粗犷，常有大块墨迹，笔划粗壮。另有一种画虽笔头不大，但画得极其简率，造形亦很随意，不求准确，此种画法徐渭用到极致。大写意出现在宋朝，梁楷的《泼墨仙人》、石恪的《二祖调心》，都是大写意，但多为人物画，偶尔为之。元明清三代除大写意人物画家外，还出了青藤、八大山人两位花鸟写意画大师。
石恪《二祖调心》
吴昌硕以深厚的书法篆刻功力作画，达到没人企及的高度，开创了大写意粗笔大墨的画风，强调金石味，这不同他前代的画家。青藤大师，是以草书入画，没有大块笔墨，八大山人用笔超逸。纵观扬州八家，其水平略逊。
吴昌硕作品
徐渭作品
为什么大写意画家都是画花鸟画的，原因很简单，就是因为大写意画法只适于画花鸟画。山水画是以精选的环境塑造美，树石、山水、房船、人物等等都需要营造出来。大写意的粗笔大墨表现不了这么多的内容。
齐白石作品
人物画要求塑造人物形象，用笔须十分小心。长了不行，短了不行，浓了不行，淡了不行，不允许放笔直抒，大笔大墨的招乎，纵然用大写意画幅人物也是墨戏类的小品画，成不了人物画的主流。
八大山人作品
大写意只是中国画的一种画法，只是出现得比较晚，和其他画法，如工笔、小写意等画法，没有高低之分。有人着文说大写意是中国画发展的高级阶段，这些说法都不正确。
评价作品的好坏，不是看他用了哪种技法，而是看画的好坏。有人笔墨不精，形象不准，不懂构图，题字低劣，只是粗笔大墨，视为墨猪。肯定属于大写意，你能说他好，说他高级吗？
李苦禅 蒲扇西瓜 1964年
画好大写意是极难的，李苦禅先生讲，三年可以培养出一个工笔画家，三十年不一定培养出一个写意画家来。这也可以从美术院校学生毕业展上看得很清楚，如果是用工笔创作的花鸟画，效果往往比较好，如是用大写意花鸟画创作的画，水平就差。
全国美展大写意作品很少，除社会因素外，大写意难画也是主要原因，有的人自己以为水平很高了，创新了，还吹捧为里程碑了。我也看过不少所谓的“里程碑”，实际上没什么水平。水平不是吹出来的，站不住的东西，就是站不住，时间就会把这些所谓的里程碑给淘汰了。
一九四二年四月二日至四日在济南普利门外青年会举办展览时门前留影（左为李苦禅）
李苦禅 三蟹图 1937年
大写意主要难在用笔上，是通过练字获得的用笔功夫，练不同的字体，不同的主观取向，不同的智慧，不同的悟性，用功的深度，决定了绘画的风格和水平。现在动辄风格独特，超越，甚至最后的超越，其实都是很浮浅的。近代大写意花鸟画四大家之后，至今不见高人。
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