幅幅绝美！《赵春秋课徒画稿》册页欣赏

　　鹿角式树法，其枯干嫩枝形如鹿角，后人因而命名。先以笔线画出主干，再加小枝，要有攒聚疎敞，墨色多为前深后淡，枝干分出前、后、左、右。用笔宜曲折之中见坚硬苍劲之势，自具重叠深远之趣，写秋林可不杂他干，夏树加浓墨点作叶；初春可以嫩绿小点，霜林则以朱砂与赭石杂点红叶。

　　蟹爪树法，枝干向下垂仲形似蟹爪，后人因而命名。用笔锋芒毕露，如书法“悬针”之奇。多以浓墨出之，枝干参差，有曲有伸。

　　点叶法，古代画家在艺术实践中根据各种树叶生长结构和形态，加以概括出来的表现程式。其点法种类都是以各自、形状而命名。《芥子园画传·树谱》计列出二十九种。即个字点、介字点、菊花点、胡椒点、梅花点、垂藤点、小混点、鼠足点、松叶点、水藻点、大混点、尖头点、杨叶点、藻丝点、梧桐点、椿叶点、攒三点、垂头点、平头点、攒三聚五点、仰头点、聚散椿叶点、刺松点、个字间双勾点、破笔点、杉叶点、仰叶点、垂叶点、垂藤点、此二十九种点叶法，各有树叶名目，皆从自然真实而得，多用于山水、花鸟画及人物画的补景等。点法虽不同，然随笔所至，于无意中相似者示复不少，当明此理，不均死守成法。

　　垂柳树的画法，先画树干后画树枝，树枝要飘逸，不可呆板，注意风向！

　　松 树 ， 人 们 常 称 它 为 “ 长 青 树 ” ， 因 它 骨 坚 神 高 ， 历 经 千 年 而 不 衰 ；又 称 它 为 “ 苍 松 ” ， 因 为 它 具 有 挺 拔 苍 郁 、 奇 姿 超 然 、 枝 横 劲 而 弹 进 的 风 貌 和 非 凡 的 审 美 价 值 。它 被 人 们 讴 歌 与 描 绘 ， 成 为 国 画 中 的 重 要 题 材 之 一 。最 具 代 表 性 的 要 属 泰 山 松 与 黄 山 松 了 ， 它 们 或 卓 然 挺 立 ， 或 俯 身 探 临 ， 千 姿 百 态 ， 驰 名 中 外 ， 为 人 们 所 景 仰 。专 攻 画 松 始 于 唐 代 。崇 尚 龙 状 古 松 ， 一 直 是 人 们 对 松 树 审 美 的 一 种 传 统 观 念 。历 代 画 松 名 家 有：唐 代 的 王 维 、 王 宰 ， 五 代 的 荆 浩 ， 宋 代 的 李 成 、 米 芾 、 郭 熙 ， 元 代 的 李 衎 、 曹 知 白 ， 明 代 的 沈 周 、 蓝瑛 、 徐 渭 、 戴 进 ， 清代的王翚、赵之谦 等 。

　　石是山的局部；画石是画山的第一步，所谓「石分三面」就是要表现出山的 凹秃凸阴阳，画出石块的立体感。画石需如同画树一样穿插有致、大小相间，高低参差。

　　披麻皴，山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴”。

　　牛毛皴，从“披麻皴”“解索皴”变化而来一种皴法，这种皴法细若盘丝厚若牛毛而得名。

　　斧劈皴，用笔如斧劈木片，一边厚一边薄。有大、小斧劈之分，后人因其形似故名。《绘事发微·皴法》：“李思训用点攒，簇而成铍，下笔首重尾轻，形似丁头，为小斧劈皴也……夏圭、马远一变其法，用侧笔皴，以至用卧笔带水搜，谓之水斧斫。”小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，能圆浑。大斧劈用笔苍劲而方直下，须如截钉，方中带圆，形势雄壮、磅礴，墨气浑厚。善小斧劈者后有李唐、刘松年、吴镇等。工艺绘画中亦用此法。

　　马牙皴，如拔马之牙，筋脚俱露也。马牙之皴，侧笔重按，横踢而成，落笔按驻，秃平处像牙头；行笔踢破，崩断处如牙脚。轮廓与皴交搭浑化，随廓随皴，方得其妙。若先廓后皴，必成死板矣。此法北宋马远、元代黄子久多作之。

　　勾云勾水之画法，综合运用！

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这么美的课徒稿，

小编个人觉得：

手上的芥子园实在是out了！

有时候，我们对着画谱临习，

独自苦苦探索，

却始终找不到突破点，

大部分的疑问，

在万能的互联网上是找不到答案的……