积字成句，积句成篇，运笔达意，展示性情，这是习书学以致用的必经之路。
在书写行书时，往往不是一个字与另一个字没有关联，而是越成为经典的作品，字与字的这种关系越密切，它们除了精心处理点画、结体以外，还把处理字与字的关系看得很重。
这里，结合我对王羲之书札中字组的理解作简要介绍，以便揭示字组在行草积字成篇中的意义。
1.上下呼应
a.“当后”二字“当”字左倾斜，而“后”字端正，“当”字的上松下紧和“后”字的左右开合，便构成了“当”字“尚”字头三角空白区、“后”字中间空白区，以及“当”、“后”两字间的空白区。特别是“当”字最后一笔与“后”字“双人旁”草写的连接，虽断还连，气血贯通，构成了一个呼应的字组。
b.“痛当”二字，“痛”字左倾，“当”字更倾且右移错位，给人以不稳定感。也许看过原帖才知道，其实“痛当”二字与以下“奈何”二字共同构成了一个字组：“奈何”二字在基本保持“痛当”二字倾斜取势的同时，整体适当左移。这样一来，这四个字的中轴线便构成了摆动的状态，在不稳定中求得了稳定，在不平衡中寻求了平衡。
2.游丝牵连
它们的共同特点，是两字“实连”。但这种实连，与笔画的实有是有区别的：连是自然的连带，不是刻意所为。它们尽管由牵丝将两字连接在一起了，我们仍然可以由笔画的轻重、疾缓将其判为两个字。
3.牵丝与点画融合
它们的特点，是由前两种“笔断意（势）连”、“ 游丝牵连”走向“笔画实连”，即上一笔的收笔同时又是下一笔的起笔，收笔与起笔是一笔。
a.一笔草“吾亦劣”三字中“亦”字，首笔由“吾”字末笔共用，“劣”字首笔又与“亦”字收笔共用，如同一字，一气呵成，气势奔放。
b.“痛贯”二字，“痛”字收笔即“贯”字起笔，也很贯气。但这种实连不是平均用力，不是在划线，而是在起承转合与提按的综合运用中经营“字组”。
4.牵丝与空间调整
由于汉字先上后下、先左后右的书写习惯，必然造成直行的渐渐向右偏移。因此，为求得平衡，就需要不断在字组上作空间调整，即字组由单字习惯的“中一右一右...”布局,再调整到“中一右一右...”这样的布局上来。虽不是这样机械，却有一定的规律性。如《得示帖》中“未佳耿耿”和“乃行”等字。
5.空间压缩
它们的特点，是或断或连都字字紧密，密不透风。这样的连接，字组整体感强，在章法中有强势节奏感。但这种处理，要强调整体效果，局部仍要有欹侧变化。“良”字和“不’字都有点左倾斜，“省”字左倾斜，“别”字端正，整体是稳定的。
6.词性组合
从上图可以看出，成为字组的基本是双音节的词，如“羲之”、“顿首”等。其它,相比双音节字组而言，单音节的词以字的面目出现比例高些。
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