前 言
吴静静（安徽）
万点红妍夹道开，平湖影淡映楼台。
一舟迷失烟霞里，却被柳丝牵出来。
汪奇圣：首联平实。尾联出彩。转得巧，收得稳，形象生动，意境幽远。
李晓刚：绘景似画，动静宜然，后二句尤佳，“迷”“牵”生动形象。
清 明
张明新（山东）
如血残阳下夜台，纸烟袅袅散余哀。
野花哪管人肠断，自向春风带笑开。
汪奇圣：常人追远之情，在景物的映衬和对比中得到升华。“如血残阳”是比喻，用以烘托散余哀，使悲中有壮。“野花不管人肠断，自向春风带笑开”，用拟人法，反转烘托上文，使余哀益哀。
李江湖：自然中的野花不以人之情感变化而变化，所谓物是人非，所谓以乐景写哀情，古今诗人大抵如此作法。此首着一“笑”字，更觉醒目。
与蔡家沟作画老妇聊天
郑小茹（山东）
门前山水尽描涂，啼鸟飞虫态各殊。
哪幅当家最迷恋，两条辫子俏村姑。
汪奇圣：取材独异，审美有别。朴实几近天然，简洁一无余墨。生活中到处都有美，在于你有没有一双发现美的眼晴。
李江湖：“两条辫子俏村姑”与题中“作画老妇”遥相呼应，诗味便出。
夜雨朝晴闻鸟声吷吷
安全东（四川）
百啭千娇自在啼，晨光逗漏小窗西。
一宵雨送春初老，绿暗红消影不齐。
李晓刚：婉转流畅，用词准确，描写生动。“逗漏”“影不齐”观察入微。
李江湖：伤春不伤，流利婉转。三句“一宵雨”翻转、铺垫到位，末句七字好看。
清明祭母
丁海军（北京）
轻烟漠漠雨飘零，炮竹震天浑不醒。
一别经年含泪事，坟头说与我娘听。
李晓刚：“一别经年含泪事，坟头说与我娘听” 有叙有景有情有我，情景真切凄婉。直白的语言更有穿心摄魂之效果，吾亦泪奔。
赵清甫：首句天气之氛围与主题之应有感情色彩描写得很恰合。二句不醒之因未能讲述明白，并与后面未成为因果。三四句结得不错，“头”固然有“前”之意，然亦或成一名词，若此“坟头”二字我们皆知说与娘说者是作者，然“坟头”二字在句中为主语，使人觉得坟头在说话。若改为“坟前”或明瞭一些罢。
李江湖：第四句佳，前三句不敌。
梧桐花
章育林（湖南）
抱将出世心，十丈尘嚣别。
璀璨在三春，引凤巢高洁。
汪奇圣：全诗要在“高洁”二字，立志不染于尘污。巢，动词，经营。
耄耋吟
史济民（上海）
秋色碧浮野，夕阳红到门。
临风搔白首，把酒问黄昏。
沧海吟边远，青春梦里温。
生涯情未减，心亊总难论。
汪奇圣：无虚语，有深慨。娴于律韵，沉著蕴藉。
春游遇桃林忽忆崔护《题都城南庄》
曹宪阁（辽宁）
诗里长情岭上逢，莺啼人面沐春风。
桃花竟日开无数，未了相思尽染红。
汪奇圣：旧题翻新，不落窠臼，颇具才情，亦生妙趣。
游天一阁
汪舒生（杭州）
阁净池明漫着春，江南尽是读书人。
九州文脉承真卷，八万儒风避蠹尘。
但启筠窗图换骨，即跻苔砌自凝神。
范公亊业煌煌在，四百年来几与论。
汪奇圣：在观花听鸟，游山玩水，推杯换盏，沉醉于盛世浮华的今天，还有人清醒地喊出来：“九州文脉承真卷，八万儒风避蠹尘”，岂不振聋发聩？在经典面前，我们唯一应该做到的就是：“但启筠窗图换骨，即跻苔砌自凝神”。
春日感怀
杨逸明（上海）
湖畔拄笻闲里身，燕莺花树不胜春。
林间雨润青方满，鬓角风吹白渐匀。
逝水光阴皆过客，行天星斗似征人。
通幽曲径年年到，故态翁吟百态新。
汪奇圣：宋代大诗人陆游《宴西楼》诗云：“万里因循成久客，一年容易又秋风”。其《遣兴》诗云：“清与梅花同不睡，闷寻鹦鹉说无聊”。其《秋夜读书》诗云：“白发无情侵老境，青灯有味似儿时”。杨师大作写于暮年，故有“鬓角风吹白渐匀”之慨，与陆游叹老嗟迟相同。然其情怀与陆游“一年容易又秋风”不同，陆是失望，杨是希望。失望就是“闷寻鹦鹉说无聊”，希望就是“行天星斗似征人”，看得出杨师的胸次和眼界要宽闳，要深远。联系第二句“燕莺花树不胜春”，末句“故态翁吟百态新”，展现出了诗人的豁达与乐观的大境界，亦与时代同步，这是陆游不能比的，所以诗品贵重。陆游追求诗词的风调“清与梅花”，这一点两人何其相似，说明了继承和发扬传统的关系。《春日感怀》乃典范之作。
垂 柳
丁永海（甘肃）
长街高大柳，夜雨洗风尘。
遥看绿丝网，从天套住春。
李晓刚：想象丰富，比喻生动。
清明思母
刘建东（山东）
一日清明雨，梨花似雪飞。
东风先莫扫，可是故亲归？
李晓刚：前二句极力渲染铺垫，第三句转折突兀而自然，结尾问句哀婉动人。整诗情感丰赡，文笔跌宕，想象奇特，虽取意高启诗：“莫入乡园使花落，一枝留待我归看”而情感深厚又过之。
清明夜梦父
章剑钧（辽宁）
伤心咽不语，执手泪成行。
临别频相告，母亲犹健康。
李晓刚：日有所思夜有所梦，前二句无声胜有声，后两句有声胜无声，“母亲犹健康”道出阴阳两隔的牵挂，让人泪奔！
题竹笋
周崇坤（湖南）
竹笋尖尖带露鲜，占居宅后与园边。
扎根只待岀头日，谁个岀头遭摘先。
李晓刚：结尾和全诗不谐，主旨游离。
清明节祭祖
任四维（湖北）
山里梨花枉自开，子规啼血叫声哀。
断魂尤是清明雨，石径新泥印绿苔。
李晓刚：后二句比喻生动，“石径新泥印绿苔”想象丰富新颖。
大观楼
魏新河（北京）
坐断南天势独完，端凭文字著词坛。
四围山色一池水，何足楼名号大观。
李晓刚：起句有势，是扬，结句有诘，是抑，阅古而翻出新意。
时值清明回忆父亲烹泥鳅鱼佐村醪
薛维敏（新疆）
常记农家饭食粗，泥鳅上桌胜蒓鲈。
先将葱韭拈三撮，再取村醪烫一壶。
故国青山犹托梦，纸烟消息总耽途。
遗踪渺渺难回望，顿作泪零衣袖濡。
李晓刚：前半叙事忆旧，娓娓道来，犹在昨日；后半抒情，情深意长。颈联“故国青山犹托梦，纸烟消息总耽途”，好句。顿挫抑扬，一放一收且下句胜上句，好作手。
旅居海南春半在海边
潘振华（黑龙江）
清风濾岸沙，白浪自喧哗。
椰树林垂影，仙人掌举葩。
长吟鸥次韵，漫步面如霞。
一过舒心处，归余自在家。
赵清甫：海边之景象如送目前，全诗无不是处。然诗不仅是看的，更是读的。五言句，上三下二，多不成吟，读时颇不顺。颔联椰树/林/垂影，为二一二句式似还可通。下句，仙人/掌/举葩，便为病了。故五言句中，上三字为一名词时，多使诗不顺。我们应注意不用上三下二句式为好。
观赏樱花灯光秀遇雨有感
王迎春（浙江）
又见繁樱发，今年趣不同。
枝头翻旧色，灯下著新红。
步远怜芳径，香微入晚风。
雨余花湿处，零落未成空。
赵清甫：诗题为诗之一部分，亦不可轻视。今人命诗题多见“有感”二字，唐诗题目几无此二字。诗因有感而发，不言有感，感亦在其中，不必言也。“香微入晚风”“入”字下得好，可见用心处。末句似有凑合处，再炼应能更好。
春 兴
郭蕙（河南）
燕声啼软柳飞丝，正是满城春意时。
我把笔从风里蘸，随心一抹便成诗。
赵清甫：首句好。柳丝之软本与燕声无干，而燕亦不能将柳丝啼软。看似无理，然此正是诗理。三句一转，四句便出精彩。由春发兴，并以兴之法写之，又恰合题目，用心可见也。点个赞。
老战友重访旧地嘱语
李增山（北京）
问水问山还问云，戍楼经处问边尘。
归时莫忘沙头上，撷带胡杨一叶春。
赵清甫：一而再，再而三，三而四之问，可见于旧地之情感，广如山水，高如天云。所问者何？从戎旧地。其地如何？胡杨一叶。不知叶上几多往事。所问答案似有若无，然一“春”字已泄露天机矣。
浣溪沙·清明回霍山
郑虹霓（安徽）
婉转乡音不老情，桥边春草又新生。当年稚子已亭亭。
笑入山花纷烂漫，语随溪水共叮咛。徘徊小径忆曾经。
赵清甫：回乡之状写活。乡音可爱，下片家乡山水亦可爱。“纷”字似可再炼。有笑，有语，结句之“忆”字稍哑，且“曾经”本就为忆。另，忆只可一人，若改为“话”字似稍响亮。并增加了他人，与之共话，更显亲合。
愚人节
范东学（湖南）
尝言此节适吾身，现已羞羞难启唇。
君看古今聪慧者，自称谁不是愚人。
李江湖：切题颇巧。君看世上愚者不愚，聪慧者装愚，所谓“藏拙”，所谓“难得糊涂”，国人处事之法尽在其中。
竹枝词
王建强（河北）
当年几唱种桃诗，今放桃花应告知。
浅紫粉红三四种，熟在七八九月时。
李江湖：三句眼前，四句遥想。读来爽口，颇有风致。
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