钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师，古文献整理研究所所长，清华大学特聘教授。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会荣誉会长（原会长），全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗词平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
天地之间，人之外，皆物也。诗词而以物为主要吟咏对象者，谓之“咏物”。咏物之最低要求，在形似。比之于戏剧，即“装龙像龙，装凤像凤”；比之于绘事，则切忌“画虎不成反类犬”也。
骆宾王咏鹅，“鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”字字精确，堪称形似之典范。然只是儿童之见耳。其所以千古传诵者，并不在形似，在以一儿童而咏物竟能形似若此也。如成人咏物，即便形似若此，亦不免为东坡所讥。盖咏物而仅追求形似，亦犹“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定知非诗人”也。
咏物诗词，梅兰竹菊之类可谓大宗。沿波讨源，可追溯至屈原之《橘颂》。颂橘而不止于橘，实借橘以为自我人格之写照。中国古典诗词咏物之主要传统，于以奠定。即以后世之咏梅诗词为例，若宋王沂公（王曾）之“雪中未问和羹事，且向百花头上开”，陆放翁之“零落成泥碾作尘，只有香如故”，陈龙川（陈亮）之“欲传春信息，不怕雪埋藏”，其所咏者，梅耶？人耶？林和靖之“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，艺术魅力似有过之，而胸襟气度则瞠乎其后矣。
咏物诗词创作之要诀，借东坡词一句以言之，曰“似花还似非花”。借六一居士文一句以言之，即“醉翁之意不在酒”也。
作者/钟振振 编辑/冯 晓
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