南宋 赵伯驹《汉宫春晓图》（局部）
赵伯驹，字千里，其弟赵伯骕，字希远。二人是宋太祖的七世孙，正宗皇家贵族，地位显赫。抛开他们的皇室身份，二人可以说是南宋时期十分优秀的画家，引领了整个南宋绘画领域的新潮流。在《松隐文集》中就有这样的描述：“赵希公及共兄千里，博涉书史，皆妙于丹青，以萧散高迈之气，见于毫素。”
南宋 赵伯驹《秋山仙逸图》（局部）
流寓于杭州
在赵伯驹的代表作中，出现最多的题材莫过于山水、花果、翎毛这些事物，这与他的生活经历有着很大的关系。
南宋 赵伯驹《江山秋色图》（局部）
公元1127年，宋朝南渡。此后，赵伯驹便选择生活在浙江杭州。那里山清水秀、烟雨朦胧，赵伯驹生活得悠然自得、如诗书画，整日逍遥于山水之间。
南宋 赵伯驹《刘马图》（局部）
赵伯驹守着这得天独厚的秀丽美景，自然不能浪费它们，于是便拿起笔来，用笔墨将这清秀河山呈现在纸上。
南宋 赵伯驹《千山楼阁图》
在杭州的日子，除了绘画、赏景，赵伯驹还写写诗词文章或是小酌一杯以打发时间。公元1146年，他搬去位于杭州北部的余杭径山寺。《松隐文集》中记载：赵伯驹在经过径山罗汉像时，做了一个非常奇怪的梦。梦醒以后，他便一口气画了五百尊佛像。虽然数量如此庞大，但是每尊佛像的神态都有所变化、各不相同，被誉为神品。
南宋 赵伯驹《百鹿图》（局部）
赵伯驹在寺庙居住了半年多，与寺庙里的和尚、帮工们关系都非常亲密，大家也都十分尊敬他。赵伯驹曾画过一幅眯着眼引线穿针补衣的罗汉像，而这幅画的原型便是寺里的一位善于“点茶”的厨师，人称大鼻子师傅。赵伯驹见过不少点茶师，但唯独对大鼻子师傅赞赏有加，不仅夸赞他的手艺，也十分欣赏他的为人。
南宋 赵伯驹《春山云隐》（局部）
可以说，在杭州淡泊、清新且闲适的生活，潜移默化地影响着赵伯驹的绘画风格，使得他的作品着色清丽活泼、造型古雅生动，给人一种不拘物态、不媚世俗之感。
文人气息
从南宋开始，就有了在折扇上进行书画的做法。赵伯驹就曾在聚扇上写山。也正是一次偶然的机会，他因画扇而得到了宋高宗的赏识和召见，开始频繁地于宫廷中进行创作。赵伯驹与赵伯骕兄弟二人一画一文，同时服侍在宋高宗左右。
南宋 赵伯骕《風擔展卷图》，扇面
宋高宗赵构对赵伯驹极为欣赏，对他寄予了重用。《画继》曾写道，高宗命赵伯驹画英殿的屏风，并赏赐甚厚。不仅如此，赵伯驹还曾有一段时间担任过浙东兵马钤辖一职。
南宋 赵伯骕《風擔展卷图》，扇面
赵伯驹的很多代表作都是描绘宫廷场景，例如著名的《汉宫图》。画史评价说：“观此幅，虽为一纨扇形式之小册页，然不论于人物、车马、楼阁、家俱、树石、远山皆赅备。”赵伯驹将宫女们婀娜的姿态和神情描绘得栩栩如生，十分动人。整个屋内的陈设也有透视和景深的效果。可以说，整件作品的笔墨灵活而不逞任、工整而不刻板。
南宋 赵伯骕《汉宫图》
要说赵伯驹最独树一帜的，还是当属他的青绿山水画。青绿山水画因在绘画过程中使用了石青、石绿等矿物颜料而得名。
李昭道《明皇幸蜀图》，轴绢设色，55.9×81cm
李思训《江帆楼阁图》，轴绢设色，101.9×54.7cm
赵伯驹的青绿山水取法于唐代李思训父子，“笔法浅析，直如牛毛，布置精工”。在此之上，赵伯驹还进行了创新，他吸取了北宋文人画家水墨山水画的表现手法，青绿水墨并用，使得作品秀雅清丽，更具有书卷气息。“画法精、设色雅”，高宗称其画有董源、王诜的气格。
南宋 赵伯驹《汉宫春晓图》（局部）
明代董其昌曾在《画禅室随笔》中说道：“赵伯驹、伯骕，精工之极，又有士气。后人仿之者，得其工，不能得其雅。”兄弟二人将唐代以来沉重、浓郁的画风转为更加清新、秀美的风格，创造了一种介于院体画和文人画之间的青绿山水，是青绿山水画史上的一大突破。
南宋 赵伯驹《千山楼阁》
赵伯驹留下了不少青绿山水的杰作，《江山秋色图》便是其中之一。北宋后期的青绿山水画流传至今最具代表性的作品仅有两件，一件是王希孟的《千里江山图》，另一件就是赵伯驹的《江山秋色图》。
北宋 王希孟《千里江山图》（局部）
《江山秋色图》描绘的是北方山水，重峦叠嶂、奔腾起伏、嶙峋醒目。比起《千里江山图》，这幅作品整体看来色泽更加清新典雅、富于变化。颜色较重的地方也都是通过比较淡的色彩层层渲染而成，所以不会显得过于浓郁，总体给人以色调明快和谐之感。
南宋 赵伯驹《江山秋色图》
说到赵伯驹画作中强烈的文人气息，或许与他的交友有着密切的关系。众所周知，曾巩是北宋著名的文学家，也是“唐宋八大家”之一。曾巩主张“文以明道”，他的散文大都是“明道”之作。殊不知，赵伯驹和曾巩是很好的朋友，在《画继补遗》中就有记载称他们二人交友颇深。
南宋 赵伯驹《莲舟新月图》（局部）
深远影响
虽然，赵伯驹在名气上可能不及有着“南宋四大家”之称的李唐、刘松年、马远和夏圭，但不能否认的是，他的绘画享有极高的声誉，且影响了一批山水画家。
南宋 赵伯驹《岳阳楼观图》（局部）
被称为“吴兴八俊”的钱选和赵孟頫，受赵伯驹的影响最大。钱选的青绿山水画法直接师从赵伯驹，且将他的隐逸思想、文人气息发挥到了极致。
钱选《山居图》（局部）
作为“明四家”之一的仇英，其山水画也多学于赵伯驹，作品细润而风骨劲俏，画家董其昌就曾题词写道：仇实父是赵伯驹后身。
仇英《仿赵伯驹青绿山水手卷》
纵观下来可以看出，赵伯驹虽贵为皇室，但他的处世及为人，就如同他的作品一样，给人以和善、清新之感。
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