拨开历史的迷雾，拂去岁月的尘埃，
烽烟消散处，
你总会发现一些值得记忆片段
和令人尊敬的灵魂。
很多时候你会为之赞叹，为之感动。
1957年，轰轰烈烈的“反右派”运动开始了。一代山水画大师陆俨少，就因为在一次会议上给上海美协提了点建议，就被错划为右派分子。每天必须到画院进行劳动改造。
一个当时闻名全国的大画家，即是便受到如此不公的待遇，但他心里想的，仍然是他的绘画艺术，仍然是他的绘画教学。
于是在劳动改造之余，陆俨少抽时间，绘制了一些山水画树石的画稿，为了能让读者更好的理解，他还在每一页上都标注了解说。
本篇，为大家搜集的是其中关于树的画稿，希望朋友们从中能有所收获。
金钱松四面出针，不要紧聚在一点，成一黑疙瘩，很不好看。
这是枝干，用粗壮的重笔，松针纤细劲挺，以见轻重变化，免于平板
长松针
短松针
顶年青的松树
大凡松树到了三十年左右，顶要平了，青年松还要往上长，所以顶不平。
自下而上。自上而下。松针下垂。
这两种带柔性但是也要挺。挺不一定是直。
破笔松
罗汉松
此松干甚粗壮，而松针细挺，以见轻重。
此金钱松针每两笔相并，错落作态，南宋人多为之。
此松针劲挺
雪中松树元人有此画法，乃青年松也，故不平顶。
榆树的画法
榆树的点叶画法
朴树的点叶画法
这种夹叶，也可染上朱磦或墨赭的颜色。
椿树的画法
椿树、槐树、胡桃等树画法
先画筋后加叶，夹叶也是一样。
柳树的画法
龙爪柳 一名杞柳
垂柳一种
烟柳，春夏之交有些这样的景象。
这两种柳树，也有画好柳丝之后，用汁绿画叶子。也有再在汁绿之上再用石绿破。
树干的画法
古人说树分四岐。就是四面出枝桠的意思，真的树是左右前后都出枝的，切不可像家在书本里的植物标本。
大凡其势左向者，出笔自上而下，右向者反之，然亦有逆笔出者，故亦不可拘于成法。
以下各种树干的画法
树干要有结构组织，看去不是平扁，要层层转去。
桦树 、桧、柳杉、枫瘿
松皮皴法不一，而要与松针山石相配合。
树干纹理要转如绳索绞缠
梧桐树干用横笔拖擦
此树干光洁少皴，椿树等层之
枯树的画法
鹿角，椿树一类
蟹爪，是槐树一类
在粗干上生细枝，现实中有此一种树。画枯树，古人未尽其法，要在冬天落叶之后随时随地经心留意，各种树都有它独特的风格，不妨自己创法，越出古人，其他也就这样。
楝树
银杏
枣树
榆树
白杨，它的枝条向上生长
乌桕之类
鹿角之类
介字点画法
介字点，在实际树中很多，所以在山水画中用的也较多。
介字点中间也不妨夹几个“个”字，不要画得太清楚，但也不要太糊涂。这夹叶点也可设红黄色。
这也是介字点的一类，不过加长一点。
栗树及麻栎等树的点叶法。
初夏树叶新绿，故用石绿染、汁绿勾。
胡椒点，每点圆形，象胡椒，点时笔锋不要向一面去，在有意无意之间，也要有攒三聚五的组织法。
幼年银杏、乌桕等树的点叶法。
这种三角夹叶画法，用在秋景，可用朱磦、赭黄、粉黄等染色，因为这种树到了秋天，都变成红黄色也。
下垂点画法
这种画法，大致是杨柳以及其他树叶有下垂倾向的变体画法。下垂点二种，右面的一种画好树干之后，把笔横卧，用侧锋干擦，左面的一种用中锋画。
在人生如此困顿之时，
还不忘对传统绘画艺术的继承与传播，
老一辈艺术家
对待艺术那种发自内心的
真挚情感，
着实令今人为之感动。
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