“先生归来——王福庵和他的时代”11月启幕！
中国文联副主席、西泠印社副社长、秘书长
陈振濂先生题
江成之:不薄古人爱今人
作者：周建国（西泠印社社员）
江成之（1924—），浙江嘉兴人。原名文信，以字行。号履庵，别署亦静居。1943年被西泠印社创始人王福厂录为弟子，1947年加入西泠印社，为西泠印社早期社员、“荣誉社员”，并获得西泠印社“社员功勋章”。中国书法家协会会员。上海书法家协会顾问。著有《江成之印存》、《江成之印集》、《履庵藏印选》、《印边随想——江成之谈艺录》等。
少好弄翰 问业福师
1924年1月9日（农历是癸亥年腊月初四），江成之出生在浙江嘉兴新塍的一个世代书香人家。原名文信。因《论语·卫灵公》有“信以成之”句而字成之。又《诗经》中有“福履成之”句，以及仰慕乡贤中书画篆刻家吴履，而号履庵。别署亦静居。其父江廷沩，字韵士。清光绪十年甲申（1884年）入泮，同时入泮的有张元济（菊生）等人。后父亲弃文从商，能关心邻里公益，有声于乡。江成之七岁被送到嘉兴念小学。读书之暇，在大人们的指点下，常常临碑摩帖，尤好北碑金石文字，喜其劲挺豪放，有笔有刀。记得在中学读书时的一次全校书法比赛中，他写了一幅掺以北碑笔意的书法作品拿去参赛，结果取得了名次，得到师长们的首肯。
1937年（丁丑），日寇南侵，自金山卫登陆。淞沪沦陷，禾城不守，遂举家避难转辗至上海租界。时至1942年（壬午）左右，他开始喜欢篆刻。学篆刻必须要看许多前人的印谱，并不断研究、借鉴。但在当时能找到的印谱很少，记得先搞到的几本印谱，一是广告宣传品上印有穆一龙刻的《朱子家训》，另两本是石印的《诗品印谱》和《飞鸿堂印谱》残卷。后来又托人买到了上海西泠印社石印的《西泠八家印谱》，看到八家印后，顿觉眼界大开，遂于浙派心慕手追。平日一有空，便双勾临摹，领会其分朱布白之奥妙。然无师长指点，自觉进步不大。
江成之大学入学照
1943年（癸未），他的亲戚中有一位沈姓老表兄（沈孝帆），曾在大收藏家虚斋庞莱臣家做清客，和当时上海的一些大书画篆刻家比较熟。因见他如此嗜迷篆刻，便带去拜访了西泠印社创始人之一、书法篆刻一代宗师王福庵。福庵看了他双钩的八家印稿和刻印习作后，甚是嘉许，表示愿意收其做学生，他欣喜万分。以后，在福师循循善诱地引导下，他先后又大量双钩摹勒了《十钟山房印举》、《伏庐藏印》、《双虞壶斋印存》等秦汉印谱中好多印，终于窥得了秦汉印呈此精美绝伦之堂奥。在此基础上，再逐步研究以丁敬为首的西泠八家是如何继承秦汉，推陈出新，开创浙派的。与此同时，旁涉皖派诸家，承其可取之长。这段时期里，他双钩的印稿远比创作的多得多。因此，在他二十岁左右时所创作的印，于章法刀法上对前人古法已有所领略，这可能是这段时期“述而不作”的缘故吧。
为悟前贤 蒐访名作
观赏前人的原作印章是学习篆刻过程中，除勤奋临摹、努力创作外唯一一条“捷径”，这与书法上“观其下笔处”同样重要。江成之便在课余有意识地寻访书肆冷摊，购藏浙宗先贤印谱、原石。然一个穷学生的经济条件毕竟有限，故他节衣缩食，又在母亲的大力支持下，尽最大能力去“觅宝”。记得当时去得比较多的地方是宣和印社，于是便结识了方去疾和其胞兄、印社主人方节庵。他所收藏的旧印和印谱，部分就是购于宣和印社的。在他的收藏过程中，还得到福师的帮助，或掌眼或介绍。特别难忘的是当他终于觅到赵次闲的“涤尘庐”一印时，犹如神交的挚友忽然相遇。想起学印早年，学习资料匮乏，他便留意到余绍宋编辑的《东南日报》副刊《金石书画》上，它每期都有历代印章的介绍。有一期上面介绍了“涤尘庐”这方赵次闲的精心之作时，他心悟手从，双勾临刻，感受颇深。现在此印拿在手上，似有和前贤倾心谈艺之感。
双勾印稿
1947年（丁亥），经福师推介，江成之加入了心仪已久的西泠印社。同时入社的有秦彦冲、叶潞渊、吴朴堂、方去疾、高式熊等人。《西泠印社志稿》卷二《志人》中记：“江文信，字成之，号履庵。嘉兴人。王禔弟子，能治印。收藏八家刻印颇富。”他知道老师的用意是让其有更多的机会向前辈学习，不囿于一师一门，开拓视野，领略各种流派之精要。
楷书“云蒸霞蔚”
江成之好收藏，自年轻时开始学习篆刻，便留意收藏历代印谱和前贤遗范，虽经济条件有限，然细水长流，五十余年来旋得旋失。尽管经历了“丙午之劫”，箧中旧印总算还存几许。好的传统应代代相传，弘扬光大。他于1995年精选出百钮，由学生钤拓成谱，名为《履庵藏印选》。该谱上下二册为一部，共拓十五部，并以“嘉兴江氏成之所辑履庵藏印选之记”此十五字来分别各部之序。台湾书法篆刻名家王北岳见而好之，依原样在祖国宝岛台湾影印出版，使之在海峡两岸传播发扬。
西泠印社85周年笔会上刻印
工余刻印 传授青年
1959年，江成之调入上海第三钢铁厂工作。三钢是家大厂，艺术方面的爱好者也很多。厂工会专管宣传的干部在得知了他的特长后，便请其在工余之时去辅导，帮助他们提高书法篆刻上的素养和技艺。在画画的同时，打好书法基础，也实践一下篆刻。六十年代，中日邦交逐步开展。一次，一个日本工会代表团访问上海，市工人文化宫要求三厂准备一份礼物。江成之就带领工人美术组成员刻了一套毛主席诗词《忆秦娥 · 娄山关》组印，并做成一幅印屏作为全市工人的礼物送给客人，日本朋友欣喜万分，为这份出自工人之手的高雅艺术品深深折服。
西泠印社80周年社庆时与部分社员合影（右一为江成之）
六十年代初，在上海的西泠印社社员为庆祝建社60周年，集体创作了一部《西湖胜迹印集》，参加刻印的有高洛园、马公愚、王个簃、来楚生、钱君匋、吴振平、叶潞渊、唐云、秦彦冲、吴朴堂、高式熊、方去疾和江成之。该谱共收录印章55方，江成之刻了四方。由于他在开始工作后不再用原名，而以字行。1963年，纪念西泠印社成立60周年的活动通知寄到三厂，因查无“江文信”此人而退回，故他未能前去参加社庆活动。现在想来，很是遗憾。一则社庆五年举办一次，老一辈印人陆续西归；二则“文革”浩劫不久来袭，又有印人死于非命，前辈、知己大半凋零，再无促膝谈艺之缘了。
1998年10月，在西泠印社庆祝建设95周年大会上，四位入社50年的老社员被授予“荣誉社员”称号。图为江成之在接受“荣誉社员”证书。
“文革”结束，篆刻艺术的春天随之来临。伴着改革开放的深入，印坛开始百花争妍。由于篆刻艺术的不断普及，青年爱好者越来越多，就拿三厂工人业余篆刻组来讲，队伍在逐渐扩大。当然，其中大多数人是偶尔为之，以充实工余生活；也有个别青年对篆刻情有独钟，到了嗜迷地步，且长期随他左右，探究篆刻艺术。江成之亦乐意接受他们为学生，毫不保留地将自己平时积累的经验予以传授。经常对他们说，学习传统要脚踏实地、一丝不苟；借鉴流派要心领神会、灵活应用；推陈出新要立足经典、水到渠成。汉文字本身已具备了造化美，用刀将带有感情色彩的文字（句）艺术化地刻在方寸之中，通过分朱布白的经营，使文字锦上添花，或壮美，或典雅，给人以赏心悦目、精神欢愉之感，这就是篆刻艺术的魅力所在。故他的学生皆恪守探究整饬工稳一路，无一野狐狂放者。
恪守传统 好古喜今
1983年，由上海《书法》杂志主办，苏州艺石斋和上海西泠印社协办的《全国篆刻征稿评比》活动开始，这也是“文革”结束后，第一次全国性篆刻大赛，江成之亦准备了作品去参加。评比揭晓后，他的作品被评为一等奖（全国共十名）。在其作品中有一方“遍地英雄下夕烟”印，得到评委们全票通过，这说明传统工整的、带有浙派用刀的篆刻作品，还能得到人们的赏识，并喜闻乐见。这也是对他四十多年来探究篆刻艺术的成果，在如此大范围内的肯定。
1987年随上海书法篆刻代表团访日
1990年，上海书店出版社为江成之出版了《江成之印存》，内中收录了他四十余年来各时期的篆刻精品三百多方。没过多久，五千册书即告售罄。他的印谱受到读者如此青睐，更证实了他自己的篆刻艺术观。艺术风格和审美情趣是多样的，平稳工致不等于平庸刻板。平稳中的细微变化，可造成大气磅礴的气势；工致间的些许率意，往往有点石成金的妙趣。近时印人随意破碎印面以为古，其实，印之古气岂在残破之中，关键在于其字法、章法是否与古人相契合，而稍用破残只是为了调理印之朱白而已。所以，他爱古人，不薄今人。同古人、今人对话是交流，同自己对话是反省。不重复自我，不束缚自我，才能不断进取。江成之的印谱刚出版后不久，上钢三厂的领导对艺术很是重视，特意为已退休的他举办了一个隆重的印谱首发式，邀请了上海书协的王伟平、张森、高式熊等人来参加，会上气氛非常热烈。
旁观竹树回环翠(白文）
对于历史上印学流派，江成之独钟情于“西泠八家”，这可能与他艺术上的个性相合之故。长期以来，在学习、研究浙宗上积累了不少心得和体会。1992年，上海书店出版社为推出“明清篆刻家丛书”，邀他为特约编辑，整理编辑了《丁敬印谱》、《赵之琛印谱》、《钱松印谱》这三本印谱，同年十月正式出版。丁敬为浙派创始人，其篆刻艺术特点是以汉印的传统程式为基础，以明代诸贤的平整大方一派为风骨，参以前人在用刀上的若干经验而创造出的一种新的具有作者个性的，然而又深得汉印精神的独特面目。其后如赵之谦、黄士陵、吴昌硕、齐白石等都受到丁敬法自我立的启示。赵之琛尽得各家之长，成为集浙派之大成者。他的作品章法纯正，刀法挺劲俏丽，在结构和运刀上都有很高的技巧，功力极深。尤以切玉法一种最为著名，浙派刀法也表现得最为明显。在发展丁敬所创始的浙派篆刻艺术方面，前四家以黄易为突出，后四家中当推陈曼生和赵之琛二人为代表。钱松篆刻以浑厚古朴、苍劲秀茂的气韵为主，加上博闻广见，章法与众不同，时出新意。在运刀上创造了一种切中带削、冲切结合的刀法，尤以浅刻居多。其作品金石感很强而富有韵味。他对浙派艺术的发展，有着创造性的贡献，是浙派的后劲，对后世影响极大。此三本印谱所收录的印章在数量和质量上，就目前来讲是较为详实完备的。因而，没过多久也相继售罄。
千载一时（白文）
千载一时（边款）
老骥伏枥 壮心不已
1998年，西泠印社召开了隆重的庆祝建社九十五周年大会，老少社员们相聚在西子湖畔。就在此次大会上，由于江成之是1947年加入西泠印社的，有五十余年社龄，故而被印社授予“荣誉社员”称号。他说：我能走到今天这一步，固然是因自己锲而不舍、孜孜以求的努力，但也离不开福师的提携，离不开印社前辈师友的奖掖。自己越来越深感有责任要将篆刻这门我国优秀的传统艺术传扬后人，使之薪火不绝。他的学生们也很努力，在各次全国性的大赛中总有他们的名字，目前他们中已有五人被吸收为西泠印社社员。
江成之（右）与高式熊（左）
2003年又逢壬午，江成之从事篆刻艺术已整整一个甲子，参加西泠印社亦已五十五个年头了。学生们为贺他八秩之寿，把其手头尚留有的、加上向朋友那里借来的自刻印共一百六十多方，拓成了一部四册的《履庵印稿》。该谱共拓八部，并以“壬午杖朝，金石同寿”这八个字来明印谱之序。他有意将“寿”字部捐赠给上海图书馆，其意有二：一是能让更多的篆刻爱好者或专门家看到此谱，便于共同探索篆刻这门古老的传统艺术；二是送“寿”给上图，祝其长长久久，金石同寿。
如今早已耄耋之年的先生，因身体缘故，“卧以游之”的时间渐多，操刀创作渐少。然浙派讲究的是学问，主张“印外求印”，他仍敏于思考。2007年，他回顾从艺六十余年之生涯，把《江成之印存》出版之后至今所创作的作品，从中遴选出二百四十余方力作，辑成《江成之印集》，再由上海书店出版社出版。将作品呈现给大家，这也是总结自己得失、告诫后来者的好方法。2011年，他又把散见在一些印谱、作品集和报刊杂志上有关印学的文字，汇集成《印边随想——江成之谈艺录》。相信此书面世，对读者全面了解他的篆刻艺术及艺术主张一定会大有裨益；对广大篆刻爱好者如何吸取祖国传统艺术的精华必将有莫大启迪。愿江成之先生之艺术青春永葆。
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