一提到“玺”字，很多人脑海里就不由自主浮现出古代皇室所用的“传国玉玺”、“皇后之玺”等高大上的玉玺。
一提到“印”字，又会不由自主地想到古装剧或现实生活中各式各样的印章。
在古代，印章属于各阶层人们的常用品。当一块平平无奇的玉器、木头或石头，被雕琢成一件栩栩如生的艺术品时，首先感官上就会给人以强烈的刺激。而艺术气息的溢出，也为生活增添了不少乐趣。
秦汉时期是我国篆刻史上的鼎盛阶段，尽管从唐至宋元后曾一度中落， 但从明至清，一些富有创造精神的篆刻家寻溯秦汉的古玺封泥，融合书学画理，使篆刻艺术再度振兴。
艺术大家黄宾虹说:“ 一印虽微,可与寻文摩崖、千斤重器同其精妙。”印章深远的艺术价值和独特的美感，大多体现在印章的两个部分。一是印身的雕刻，二是印文的篆刻。
众所周知，印章文字大多以篆字为基础。但其实印章在三千年发展过程中，印文也受到文字书体演变的影响。
从流传下来的大量古玺印中，可以看到各朝各代风格各异的印文风貌。
01
春秋战国时期
战国时期，由于诸侯割据，各自为政，导致文化没有统一的规范，新造文字也无标准。
这种状况反映到玺印的印文，往往出现简繁不一、一字多形的情况，显得纷乱混杂。因此，在战国玺印中，有不少印文至今难以辨认。
战国玺印采用的文字，基本上是当时铜器上的铭文字体，即称为大篆的钟鼎文和箱文。
官玺大多为白文，印文体现了铜器凿款文字圆浑自然笔法、结体错落舒展的神韵；朱白文私玺，注重印面空间的疏密效果，对文字笔画进行搬移、挪让、合拼。
02
秦汉时期
▼秦始皇统一六国后，统一了文字，用小篆（也称秦篆）代替了繁难复杂的六国文字，使文字的字形、笔画趋向统一规范化。
正是因为秦朝对新字体进行了大力的推广和传播，所以秦朝的官私印大多采用秦篆。
▼秦朝末期，隶书兴起，篆书圆匀弯曲的笔画变为平方正直。
和篆书相比，隶书更有利于印文的安排布局。因此一种 “曲者以直，斜者以正，圆者以方，参差者以匀整，其文篆而非隶，其体则隶而非篆，其笔画则隶篆相融，浑穆端凝”的书体——摹印篆应运而生，并成为印章的专用文字。
摹印篆的产生和使用，大大推动了汉代印章的兴盛。
汉代官私印在制作上有铸、凿、琢等多种形式，采用摹印篆为印文的印章，规矩中见流动，质朴中又见生趣。
▼鸟虫篆最初出现在春秋战国时期的青铜器铭文上，到了汉代被列为汉六书之一，仅限于私印和吉语印中使用。
它在篆书字形的基础上，将笔画屈曲盘环，处理成鸟、虫、鱼等形状，别具一格。
▼缪篆，也是一种专属于汉代私印里的文字。其笔画如丝之缠绵、屈曲宛转，系吸取汉碑额篆字和瓦当文字变化而成，
它的字形虽与鸟虫篆类似，但没有鸟头虫鱼的形状，介于摹印篆和鸟虫篆之间。
03
隋唐时期及以后
▼自隋唐时期起，由于大量使用纸张，印章摒弃了原来按于泥块上的“封泥”法，开始蘸上印色直接铃于纸上。
因此隋唐官印，不但印面文字由凹进的白文改为凸出的朱文，增加醒目感；而且印面尺寸也增大，常以面积大小来区别官职和品级的尊卑高低。
▼唐篆，泛指唐宋官印用的篆书。由于官印印面增大又改用朱文，导致印面较多空缺，因此便把小篆笔画加弯变转来弥补。
▼官印的面积日益增大，印文笔画盘曲更甚，为了把印文布局的平满均匀，九叠篆诞生了。沙孟海先生评论：“以九为数之终，言其多也，叠数多寡，大抵因印文多寡而增损。”
▼八思巴文和西夏文，是宋朝时蒙古少数民族官印所用的文字。这种文字是以汉字篆书为基础创制的，印文的布局也是依照中原印制“平方正直，屈曲填满”的印制形式。
▼满文印出现在清代的官印中，有的一半是汉文篆书、一半是满文；有的一半为汉文篆书、一半是满文九叠篆；还有的篆文、满文和篆体化满文三体合一。
▼花押印，始于宋 ，盛于元，所以也称元押、元戳。
其形多为长方，一般上刻楷书姓氏，下刻蒙古文或花押。其目的在于取信，使人不易辨认摹仿。其形式还有表示吉祥的和各种动物形状的押印。
▼从很多传世印章中，可以发现从五代起便有用楷书作印文的印例，之后尝试者甚多。
在微小的方寸之地，用纵横曲直的线条组合和精湛苍劲的刀工刻法，创作出独具中华审美的印章形式和内容，这便是令人神驰不已的篆刻印章艺术。
古往今来，篆刻艺术家以印抒怀、以印寓意、以印言志，在源远流长的历史中留下了深刻的印记。
如今在篆刻的学习和临仿中，有人常讲印宗秦汉，似乎学习秦汉印已经成为定则。但其实很多情况下，很多学习秦汉印者常不得门径。
比较好的解决办法，就是找近代流派中某位风格体系完整的印家做为跳板，看他是如何理解秦汉印的规律。20世纪我国杰出的篆刻家——陈巨来就是极佳的参照。
他的治印，从战国秦汉印，到元明及各家流派，甚至在历代书画与古籍善本上的印章都有取法，风格多样，造诣尤深。
宣和印画邀请简寂老师，开展【陈巨来印风创作解析与示范】课程。
简寂
号孩堂，斋名以风楼，勿作芳斋。
辽阳人。
著有《简寂朱痕》。
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