文/六神磊磊
一
在之前一篇推文里说到，现在很多电影、电视剧都喜欢演宫斗，武侠片都成了宫斗片了。但是斗来斗去，都不太像。
这些片子里的人，动不动就冒充体制内的狠人，装成老谋深算的样子，处处装逼。
可只要一开口说台词，就一秒变成了校园操场小霸王画风。
“别碰我的妞”、“六中是我的地盘”这种既视感。
体制内的人一般不会这样说话的。今天就来聊一聊。
话说，体制内的人当然也装逼，但和校园操场霸王正好相反。他们最大的特点，在于一种长期习得的分寸感。
所谓分寸感，就是避免唐突，避免说话太绝对，避免赤筋露体。
不会像二流影视剧里的，互相一见面就翻牌比大小，我是铁帽子王，你是绿帽子王，快叫我爸爸。
在多数情况下，体制内的人只要凑到一起，尊卑主次自动就出来了，像是某种生物本能，谁上谁下大家都心里都明白。上位者用不着宣誓主权，下位者通常也不会不识相。
万一碰上要装逼的时候呢？他们通常也会避免粗鲁直接地装，而是更喜欢用暗示。
一般来说，有一些常用装逼套路。
二
比如其中一种套路，就是提对方领导的名字。
假设，一个人见到了尹志平，屁股刚一落到沙发上，端起茶杯，就开口问：“处机现在还好吧？”
请注意，这就是开始装逼了。
这一句话的主要意图，就是迅速抬高自己、打压对方，确立优势地位。
丘处机是尹志平的垂直领导。对方上来就提他，暗含的意思就是：小子，别在我面前充大。我是和你头儿一起玩的人。和我玩，你资格还差点。快叫爸爸。
同样地，尹志平见到武修文，也很可能上来就冒一句：郭靖兄近日如何？
注意，进行这一类装逼的关键，在于要说得轻描淡写。
提对方领导时候，越是提昵称、提小名，装逼指数越高。如果对方领导有什么二黑子、小二子之类的外号，那提来更妙。
说“长春真人还好吧”就不如说“丘道长还好吧”，而提“丘道长”又不如直呼“处机”。
如果想装得更狠一点，可以说：“小机现在还好吗？”
三
对于这种迎面装逼，尹志平当然不会老老实实吃瘪。他也可以有很多办法反制。当然了，你反制的时候一样不能太唐突，不能撕破脸。说话破脸是很忌讳的一件事。
而且还要注意，不能贬损自己领导。比如尹志平回答：“你说丘道长啊？呵呵他退啦！现在我管事。”这可不行，虽然反击了别人，但贬损了自己领导。
该怎么反制才好？我把问题提给了两个朋友，他们的答案都不错。
客气委婉一点的是：
“承蒙挂念，家师好。当年家师在嘉兴烟雨楼和前辈等几位酣战的旧事，晚辈常神往之。”
这个回答的暗含意思，是说你们以前那点破事我都清楚，你是什么分量大家都明白，像你这样的我老师可以打十个。给你个台阶下就得了，别逼逼个没完了。
再狠一点的比如：
“家师以其平辈至交，基本都老死了，常自郁郁。”
这就比较猛了，已经接近打脸了。做我师父的朋友？和我师父平起平坐？呸，你还不配。
当然了，凡事都要具体问题具体分析，不能把所有提你领导名字的都当成是装逼。
有些人的确是资历深厚、德高望重。那不叫装逼，而是自带逼格。
比如天山童姥问虚竹：
“玄慈、玄悲、玄苦、玄难这些小和尚，都是你的师祖? ”
一问之下，虚竹吓得屁滚尿流。长这么大头一次听见有人把他方丈叫做小和尚的。
这种情况你得服，人家确实是资格老。
四
凡是有人的地方，就会有争斗。体制内的人当然也有斗争博弈，有的是个人私怨，有的是部门之间的争斗。
二流影视剧就会想象成两个领导各带一帮人，大操场见，能说的不能说的傻话都往外说：
“我是皇上的人，你大爷。”
“我是老太后的人，你大爷的。”
你看《龙门飞甲》开头，东厂一帮人，西厂一帮人，都由老板带着，坐在一起迎面发狠，互相问对方你算什么东西。
像戴笠和徐恩曾那样你死我活，不共戴天，也不会各自带着手下找个大操场对着发狠，互相问对方算什么东西，老蒋最爱的是我。不然老蒋会觉得两个人都是傻叉。
戴笠找徐恩曾“借”顾顺章用用，徐表面上一样笑眯眯地答应着，背地里再比中指。这才是常态。
事实上，体制内的撕逼有个特点：往往是借题发挥。
咱俩有矛盾也好、争宠也好，往往都是明面上不能说的。撕逼大都是借着别的事儿撕，有时甚至是借着无关紧要的小事来撕。
《史记》里面，魏其侯窦婴和武安侯田蚡两个争宠、撕逼，一路撕到皇帝面前了，借的是什么事呢？就是一个叫灌夫的喝酒闹事的事。
他们可没有：“你算什么东西？老子先前比你阔得多了！”“你又算什么东西，现在天下是我的天下！”
五
再说一点。有的二流影视剧为了表现“大人物”，表现他们权柄在握、生杀予夺的感觉，往往会刻意安排一些装逼的台词。
其中最常见的错误是：每句话都装逼。
这就搞错了。除了少数从底层暴得高位、人格不健全的妄人之外，真正体制内的狠人通常不会每句话都装的。每一句话都要装逼的，那是校园操场小霸王。
举个失败的例子：《伪装者》里面，主角明台在飞机上遇到了军统的处长王天风。
为了表现这个王天风超厉害、超深沉、超有权势，就让他特别紧绷，每句话都装逼。
什么“从来没有人敢当面拒绝我的邀请……”
看到就噗嗤有点想乐。一秒钟想起发狠的道明寺有没有。
面对一个青年学生，一个和你地位悬殊那么大的人，你装的哪门子的逼啊。
你看《潜伏》怎么表现戴笠的。他前前后后也有几十句台词，让他每句话都装逼了吗？没有。
只安排一些很小的细节就可以了。
比如有一幕，属下向他作汇报，说了很长、很复杂的一大段：
“张名义的老婆说，李海丰曾经鼓动张名义跟他一起投靠日本人，张名义和老婆商量后决定不跟他走……”
戴笠问：
“他为什么要鼓动那个，张……”
这就够了。敏锐一点的观众立刻能感受到：这是个大人物。
大人物忙，大人物记不住这么多小人物的名字。
六
编故事、编台词的人，还是要有生活，开眼界，不然写什么剧都会像校园剧。如果你只见过校园操场小霸王，那写什么大侠、大人物都会像操场小霸王。
最后，大人物还有一个特点，或者说是特权：
在交谈中，可以随时脱离主要议题，说无关的题外话。
小人物就不行。
天津站站长吴敬中去见戴笠，诚惶诚恐，等待戴笠谈工作、谈肃贪。结果戴笠第一句话是：
敬中啊，晚上我们吃什么？
搞得吴敬中完全出乎意料，准备了一肚子的腹稿都憋了回去。
反过来就不行了。领导召集谈事，你坐下来先问：晚上吃什么？
结果肯定是：
先开会！
吃吃吃！就几吧知道吃！饭桶！
当然了，委员长如果是你的亲爹，那又除外。
戴笠会笑眯眯地：
先开会。
等开完了，叔叔带你吃火锅！
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