 绢本设色 81.5×53.6厘米 故宫博物院藏 鸡在中国有“德禽”之称，西汉韩婴《韩诗外传》曰：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，认为鸡是具备了“文、武、勇、仁、信”这样“五德”的佳禽，是人类值得信赖的好伙伴。 虽然，儒家的全部精髓以孝、悌、忠、信、礼、义、廉、耻八字准则，但影响广泛的还是“五德”。此图右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，流露出宋徽宗对安逸高贵之品格的赞许，体现了中国花鸟画的人文寓意。赵佶借“锦鸡”的五种自然天性，宣扬人的五种道德品性，因而此画已超越了怡情悦性之事，蕴含着画者“成教化，助人伦”的社会文化功能。 千百年来，鸡以它“见食相呼”、“守夜不失”倍受人们的喜爱。在共享经济的当下，分享、守信显得尤为重要。在这个农历丁酉年即将到来的时刻，潮河边人借助中国历代名家画鸡，祝大家新年快乐，鸡年大吉！ 宋代 元代 绢本设色 175.7×110.1cm 故宫博物院藏 纸本墨笔 102.3×55.4厘米 故宫博物院藏 该图上有王渊款：“至正已醜(1349年)王若水爲惠明作桃竹錦雞圖。”钤私印两方。是图将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体，形成兼工带写的绘画技巧，以墨代色，脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风，反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳健而不乏洒脱，水墨层次变化丰富，颇有透明感，全图不着一色已俱见典雅端丽，画意蕴藉清润、幽静深秀。 明代 绢本设色 200.8×105.5cm 故宫博物院藏 本幅自识“吕纪”，后钤“四明吕廷振印”朱方印。外签有“盟鸥园藏”题图名。深秋时分，石榴树上硕果累累，引得各色禽鸟双双对对地聚于其前。绶带鸟停落在树枝上欢快地鸣叫。树下，丛生的秋葵与菊花五彩杂陈，雄鸡昂首前视，雌鸡匍匐于花间。整幅画表现出“院体”画工整富丽的特点，又稍加写意画的随意洒脱。鸡采用钩写结合的画法，先以极淡的墨线勾勒外部轮廓，再用各种淡色平涂晕染，雄鸡的尾羽以含水饱满的墨笔加淡汁绿写出，极具质感，爪子则用蛤白勾点，细致入微，甚为写实。画面构图繁复而不拥塞，在着色上尤为讲究，湖石、花叶上的淡绿与雄鸡身上的暗赭红色隐约可见，互为衬托，使得全画的色彩不仅丰富而且和谐统一。整体风格兼工带写，设色艳丽而不媚俗，既保持了华贵的皇家风范，亦兼具了纵逸的笔墨意趣。绶带鸟与公鸡相结合的题材，又赋予了此画吉祥富贵的涵义，是对位授三公、加官进爵的美好祝福。 纸本墨画 135.3×47.2公分 台北故宫博物院藏 吕纪为明代中期最重要的宫廷工笔花鸟画家。幅中有款字「吕纪」，下有「四明吕廷振印」印记。画中描绘孤独的稚鸡，在天寒地冻中瑟缩的情景。在传统中，稚鸡被认为是拥有「五德」的禽鸟，因此也被当作是文士的象徵，画中孤独的稚鸡，或许是传达文人在困顿环境，仍能坚毅不拔的寓意。 绢本设色 155×92.6cm 故宫博物院藏 纸本墨笔 158×47.2cm 故宫博物院藏 本幅自识：“壬寅上元周之冕戏墨。”按“壬寅”为明嘉靖二十一年（1542年）,“上元”指的是正月十五元宵节。钤“周之冕印”、“服卿”印两方。右下角钤“笔研精良人生一乐”朱长方印，左下钤“子受秘玩”朱方收藏印。外签吴大澂题图名。澄庐收藏。 清代 台北故宫博物院藏 上海博物馆藏 上海博物馆藏 故宫博物院藏 本幅自识：“癸未正月伯年任颐画于海上。”按“癸未”为清光绪九年（1883年），时年作者43岁。后钤“颐印”白方印。画心左下钤收藏印“文萼心赏”朱方印。 故宫博物院藏 任颐的花鸟画多有兼工带写、明丽活泼的特点。画中巨石用淡墨勾写，以赭色随意勾描石上的丛草，竹子采用工写结合的方法，山鸡则以短粗的线条细细地绘出其皮毛的质感，又以浓淡设彩的变化呈现其体积感，使山鸡神情毕肖。全图用笔奔放灵活，设色淡雅清新，构图平中求奇，静中寓动。 美国大都会艺术博物馆藏 现代 上海博物馆藏
故宫博物院藏 图绘一只举足漫步的雄鸡居于画心中下部，其衬景是两株高大健壮的向日葵。向日葵迎风映日,画家先以中锋淡墨勾勒叶片的外轮廓线，随后又以不见笔痕的汁绿、浅赭、褐色、花青等色彩层层晕染，准确地展现出叶片的自然形貌，反映出徐悲鸿敏锐的观察力和精于表现细节的绘画本领。在动物类题材中，徐悲鸿很喜欢画各种体态的雄鸡，它们或昂首挺立，气宇不凡，或登高而立，司晨报晓，或如此图所绘闲庭遣兴。其中既有思想内涵深刻、寄寓着徐悲鸿不卑不亢之人品的画作，又有呼唤民众觉醒的抗争之作。此幅注重的是审美意趣，侧重于田园风情的抒怀。 故宫博物院藏 图绘一只昂首挺胸的雄鸡立于茂盛的竹林前，神情安然自得。雄鸡以寥寥数笔勾就，形体结构准确，毛羽质感蓬松柔软，笔墨写实生动，显现出作者敏锐的观察力和较强的造型功力。 故宫博物院藏 本幅有商承祚于诗塘处所题:“鸡有五德，慈其一焉。蕞尔三雏，遗爱大千。我佛云是，菩提相是。大乘禅咄尔画师，造化毕宣。癸未十二月商承祚题。”画家用不同的笔法表现母鸡与雏鸡：母鸡为线描法刻画，粗细不等的墨线勾画出羽毛的丰满与蓬松；雏鸡为墨晕法点染，湿润的墨在宣纸上自然洇开，深浅不同的墨韵显现出雏鸡未成形的羽毛和稚拙的体态，展示出画家娴熟的中国画功底。图中以淡花青涂绘的若有若无的衬景，其朦胧的色调，增添了轻松的氛围和浪漫的诗意。 当代 获全国第四届中国工笔画大展铜奖 |
联系客服
