元代任仁发的《五王醉归图》,描绘的是登基之前的唐明皇李隆基和他的四个兄弟出游饮酒,喝醉后骑马回家的情景,画中共有五个王爷,四个侍从,九骑九乘。
《五王醉归图》局部
任仁发是谁?
任仁发(1254-1327),字子明,一字子垚,号月山,松江(今属上海市)人。宋咸淳三年(1267)举人,元代水利专家、画家。书学李北海,画学李公麟。
如果你知道赵孟頫,
那么任仁发的功力,
足以与赵孟頫相敌。
任仁发才华横溢,
一生在朝廷里任要职。
精通水利的他,曾先后主持修治浙西吴松江、大都(今北京)通惠河等工程,并有水利工程著作传世,在中国水利史上做出过有益的贡献。
除此之外,
他著书文献达十卷,
没有公务缠身时,
任仁发还喜好诗文书画,
他最大的爱好就是画马。
《五王醉归图》局部
他描绘的几乎都是,
当时进贡朝廷的外国良驹,
色彩艳丽,雄健肥硕,
元朝皇帝十分喜爱他所画的马。
《五王醉归图》局部
李贺曾作诗《马诗二十三首》:“此马非凡马,房星本是精。向前敲瘦骨,犹自带铜声。”这匹马不像是人间的凡马,似乎是天上的房星下凡。它看上去瘦骨磷峋,可你如果上前去敲一敲它的瘦骨,好像还能听见铮铮的铜声。
古人们爱马,因为马是交通工具,又是战马,保卫疆土,与将士一样重要。
《五王醉归图》局部
元代为蒙古人掌权,他们爱马就像如今我们爱好车一样,因此画马在元代是件非常时髦的事情。
任仁发画马继承了唐宋的技法,无疑迎合了当时的主流,红极一时。
《五王醉归图》局部
在如今的故宫绘画馆,藏有任仁发的画马作品数幅,画工皆极其精巧。
其中任仁发的《二马图》,以肥瘦不同的两匹马,隐喻贪官和清官,是具有明确讽刺内容的绘画作品,寓意深刻。
任仁发《二马图》绢本设色,28.8×142.7cm。北京故宫博物院藏。从二匹马的造型,色彩和线条处理上不难看出,作者的思想认识是非常深刻的,以隐喻的手法,讽刺了那些“肥一己而瘦万民”的贪官污吏,而为那些“瘠一己而肥一国”却不被重用,终生不得志的士大夫鸣不平,借以表达自己刚正不阿的心态。
他将画中的肥马,比喻成为官不正的贪官,他们吸食民脂民膏,故而肥壮;又将画中的瘦马,比喻为廉明勤政的清官,因为忙于政务而累得皮毛剥落,骨瘦如柴。
任仁发《二马图》中的右马
仔细观察,就会发现,作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节,那就是那匹肥马马首挽着笼头,但是缰绳却松开了,拖在地上;而瘦马不但有笼头,缰绳还套在马脖子上。
一匹是没有约束的脱缰之马,失去了控制,就会无法无天,鱼肉百姓而肥己。
另一匹是有约束的拴着缰绳的马,有了管束才能尽心尽力,克勤克俭。
在这里任仁发似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法,其用心可谓十分良苦。
任仁发画的马,
马匹肥壮体健,
采用均细圆劲的铁线勾勒,
淡彩晕染。
任仁发《出圉图》绢本设色,34.2×201.9cm。北京故宫博物院藏。画面中除人、马以外,
没有任何背景陪衬,
完全遵循了唐代画马的风格。
任仁发《九马图》绢本设色,120.81×56.99cm。纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏。任仁发的《九马图》从右至左,绘七人九马,人马神态各异,栩栩如生。七马官或牵马而行,或饲马喂马,似胡人而衣冠皆唐代服饰。九马雄壮矫健,皮鬃致密纤细,造型生动,当为官府名贵之马。
除了画马,任仁发平时也喜好画一些人物故事画,《张果老见明皇图》是任仁发人物故事画的代表作。图绘了传说中的“八仙”之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。
任仁发《张果老见明皇图》绢本设色,41.5X107.3cm。北京故宫博物院藏。画面截取张果老施法术于明皇前的片段,图右侧一老者坐绣墩上,着青衣,双掌向上,面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴,驴作奔跑状。
《张果老见明皇图》局部
左侧一人着黄袍,戴幞头,坐于椅上,头略低,对所发生的一切表现出关注的神情。此人身材壮伟,面相庄严,显然是唐玄宗李隆基。其身后站立的四名侍从神情各异。
全图设色明丽古雅,人物表情生动细腻,瞬间的动态表现得极为成功,小驴的奔跑构成了全图的视觉中心,将所有人的目光集中于此,增强了画面的故事性。张果老的沉着自如,唐玄宗略带惊讶的神情,表现得恰到好处,体现了元代人物画高超的艺术水平。
《张果老见明皇图》局部
任仁发《汉宫春晓图》绢本立轴,219×140cm
任仁发《秋水鳧鷖图轴 》纸本设色,30.6×49.7cm。上海博物馆藏。
2009年,《五王醉归图》在香港佳士得以4658万港元成交。
2016年,《五王醉归图卷》在北京保利秋拍以3.036亿元成交。时隔七年,涨了2.5亿,无疑是为如今中国书画市场“雪中送炭”了一把。
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